Рубрикатор
— Концепция — Расположение объектов на холсте — Контрасты — Направление движения — Направляющие линии — Цвет — Формат — Выводы
Николай Рерих / «Канченджунга» / 1936 г.
Концепция
Николай Константинович Рерих — русский художник XIX–XX веков, состоял в Императорской Академии художеств. Но помимо живописи, он занимался литературой, философией и даже археологией. Николай Рерих активно исследовал отдалённые районы Центральной Азии: Индию, Китай, Монголию, Тибет, Алтай, что заметно отразилось в его творчестве. Среди около семи тысяч его работ больше половины занимают горные пейзажи.
Николай Рерих / «Гималаи» / 1936 г.
Выбор пал на тему исследования композиционных приёмов данного автора после посещения выставки, где было немало его работ. Они меня так впечатлили, что появилась потребность разобраться в причинах моей симпатии. Может анализ визуальных приёмов, которые использовал Николай Рерих, такие как, тоновые и цветовые контрасты, направляющие линии и другие, могут дать мне понимание первопричин моих ощущений. Помимо всего прочего в его работах меня привлекает монолитность, в которой автор сумел сохранить природную красоту. Также, несмотря на яркие, порой неестественные цвета, не создаётся ощущение фальшивости пейзажей.
Поскольку объектом визуального исследования является лишь один художник, все использованные мною картины вышли из-под его кисти. Для каждой отдельной подтемы я старалась найти наиболее подходящие примеры, демонстрирующие те выводы, к которым я пришла во время анализа полотен. Помимо привычных обычному зрителю холстов, в исследовании так же встретятся несколько панно Рериха, которые пригодятся для доказательства некоторых тезисов.
[1] Николай Рерих / «Нанга Парбат» / 1936 г. [2] Николай Рерих / «Озеро Нагов» / 1932 г.
В качестве текстовых источников в основном я использовала учебные пособия по композиции, научные статьи на эту тему, анализы некоторых полотен самого Николая Рериха и других художников. Также в роли вспомогательных материалов я прибегала к конспектам с лекционных занятий по курсу. Все источники послужили опорой для полного анализа и разбора работ данного автора.
Главной темой обсуждения всего визуального исследования являются принципы композиции, использованные Николем Рерихом. Какие виды контрастов мы встречаем? С помощью чего ему удаётся управлять взглядом зрителя? По какому принципу он выбирает формат для работы? Какие эмоции и чувства старается вызвать автор? Как композиционные приёмы на это влияют? И какую роль для Николая Рериха играет цвет?
Николай Рерих / «Священные Гималаи» / 1933 г.
«Крутые, пологие, мшистые, каменные. Камни стадами навалены. Всяких отливов. Мшистые ковры богато накинуты. Белые с зелёным, лиловые, красные, оранжевые, синие, чёрные с жёлтым. Любой выбирай, всё нетронуто. Ждёт…»
© Николай Рерих [3, С. 29]
Николай Рерих / «Гуга Чохан» / 1931 г.
Расположение объектов на холсте
При изучении полотен Николая Рериха, мне показалось интересным, что очень часто главные смысловые объекты расположены близко к краям холста, а порой вовсе с ними соприкасаются.
Например, в работе «Святогор», мы видим, что шлем героя выходит за пределы полотна. Таким образом, из-за нестандартности расположения фигур, образы производят впечатление на зрителя.
Также, необычное расположение влияет на восприятие персонажей. Таким образом, Святогор выглядит ещё больше и выше, чем мог бы быть при расположении его фигуры по центру.
[1] Николай Рерих / «Святогор» / 1942 г. [2] Николай Рерих / «Победа» / 1942 г.
Ввиду такого расположения, мы приравниваем обширные горные массивы, как большую часть полотна к героям, как главный смысловой объект. Таким образом между ними создаётся гармония: смысл и объем. А мы можем интерпретировать ее, как обыденность жизни персонажей среди необъятных скал.
Человек не является центром всего пейзажа, но он существует с ним в сопряжении, как одно целое.
Николай Рерих / «Ведущая» / 1924 г.
Николай Рерих / «Помни» / 1924 г.
Контрасты
1. Тоновой контраст
На полотне «И не убоимся» две ёмкие фигуры «мудрых старцев» в чёрных одеждах, а также тёмный медведь рядом с ними, контрастируют со светлым, заснеженным окружением, розоватым зимним утром. [1, С. 483]
Так, автор в первую очередь обращает наше внимание на доминанту, то есть группу объектов, выделенных тоном: тёмное на светлом.
Помимо этого в композиции присутствует церковь, выступающая в роли субдоминанты. Она менее заметна, чем «старцы» и мы обращаем на неё внимание уже во вторую очередь. Всё потому что по тону она менее контраста, но всё же не сливается с фоном.
Николай Рерих / «И не убоимся» / 1922 г.
Примеры контраста светлого на тёмном мы рассмотрим через два полотна с изображением Христа: «Христос в пустыне» и «Чаша Христа».
Здесь наш взгляд, в первую очередь, замечает свет в темноте, поэтому на обеих картинах Христос, источающий свечение, выступает доминантой. Важно, что именно такой тип контраста Рерих использовал для изображения сына Божьего: свет, надежда во мраке.
Интересно, что расположение фигуры не важно, будь она в центре или ближе к краям. В любом случае, мы обратим внимание на тоновой контраст, как самое заметное на всей поверхности картины.
[1] Николай Рерих / «Христос в пустыне» / 1933 г. [2] Николай Рерих / «Чаша Христа» / 1925 г.
Картина Николая Рериха «Сумерки» ловко сочетает в себе оба варианта контраста, а доминанта и субдоминанта определяются уже расположением на холсте.
Сначала мы замечаем церковь. Во-первых, потому что она выделена тоновым контрастом: белоснежная, яркая, на фоне синего неба и гор. Во-вторых, церковь расположена практически к центре композиции.
И только после, мы видим «старца» в левом нижнем углу, как самое тёмное пятно на полотне. Он как раз выступает в роли субдоминанты. И еще одна мелкая деталь — кораблик, который уже будет третьим по значимости объектом. Таким образом Рерих управляет последовательностью взгляда зрителя.
Николай Рерих / «Сумерки» / год неизвестен.
2. Цветовой контраст
Здесь важно отметить, что для выделения объектов по цвету Николай Рерих обращается к контрастным оттенкам.
Так, зачастую оттенки жёлтого или оранжевого противопоставляются, синим, голубым, бирюзовым. Негативное пространство неба и гор контрастирует с деталями отличного цвета, которые мы и замечаем в первую очередь. [2, С. 29]
Николай Рерих / «Звезда Героя» / 1936 г.
Николай Рерих / «Чарака Аюрвед» / 1932 г.
3. Контраст в размерах
Говоря о следующем контрасте, мы вновь обратимся к термину «негативное пространство». То есть фон или объект, занимающий наибольшую часть полотна, представляющий собой единое целое.
Взгляд зрителя, конечно, привлечёт оно, а объект более мелкий, то есть контрастный по размеру. [2, С. 38] Так, первым бросается в глаза судно или даже скорее его флаги, которые также заметны ввиду цветового контраста.
Николай Рерих / «Брамапутра» / 1932 г.
Безусловно разные приёмы контрастности можно использовать одновременно.
Можно обратиться к еще одному примеру, картина Рериха «Капли жизни». Помимо контраста в размере между пейзажем гор и девушкой на скале, мы снова видим еще и цветовой контраст.
Также есть контраст детализации, о котором речь пойдёт далее.
Николай Рерих / «Капли жизни» / 1924 г.
4. Контраст детализации
Здесь мы встречаемся с объектами, имеющими разную степень детализации. Некоторые объекты Николай Рерих изобразил более общо, другие точнее. И обычно больше внимания привлекают проработанные фрагменты.
На картине «Виаса Кунд» мы старательнее разглядываем мелкие камни, нежели массив гор. И снова мы видим сочетание данного контраста с цветовым, что делает работу сложнее, красочнее и интереснее.
Николай Рерих / «Виаса Кунд» / 1932 г.
На примере работы «Чара звериная» мы можем точно увидеть, что в объектах единого размера можно сделать акцент лишь на одном из них с помощью детализации.
Здесь мы обращаемся к музыканту охотнее, из-за его точности изображения, в то время как медведи нам менее интересны, это лишь силуэты без каких-либо уточнений.
Николай Рерих / «Чара звериная» / 1943 г.
Направление движения
Разобравшись с тем, на что падает взгляд зрителя в первую очередь, мы переходим к последующему его движению по холсту. В этом нам могут помочь объекты расположенные на нём.
В работе «Милосердие» из-за цвето-тонового контраста мы сначала замечаем фигуру человека в левом нижем углу. И далее, двигаемся в направлении героя, направо. И уже встречаемся с менее заметной деталью, так как контраст слабее: девушка с животным.
Таким образом, мы, проследив за направлением движения одного человека, достигли другого. Этим приёмом Рерих не раз пользовался на своих полотнах.
Николай Рерих / «Милосердие» / 1936 г.
[1] Николай Рерих / «Охота» / 1936 г. [2] Николай Рерих / «Охота» / 1937 г.
Интересно, что чаще всего Николай Рерих создает движение слева направо, что ассоциируется у зрителя движением вперёд, к чему-либо, а не возвращением. Также именно такое направление воспринимается нами как более лёгкое и быстрое ввиду культурных особенностей, таких как чтение.
Николай Рерих / «Странник Светлого Града» / 1933 г.
Однако есть примеры с противоположным направлениям, как на картине «Александр Невский».
Главный герой — Александр Невский, самая заметная фигура на холсте. Он и его соратники смотрят справа налево, в прошлое, оплакивая своих погибших собратьев. Этот момент воспринимается нами медленнее и тяжелее.
Николай Рерих / «Александр Невский» / 1942 г.
Направляющие линии
Помимо физического направления героев, управлять взглядом зрителя можно с помощью линий, на основе которых строится композиция. Они легко нами воспринимаются, и мы невольно следуем по ним.
Так, горные массивы ведут нас ввысь. Важно, что направление снизу вверх здесь именно из-за акцентирующей детали в нижней части полотна, которая цепляет нас с самого начала. Потом мы уже обращаемся к направляющим.
[1] Николай Рерих / «Замок Такуров, Гундла» / 1938 г. [2] Николай Рерих / «Ведущая» / 1932 г.
Но чаще всего Николай Рерих сочетает направляющие линии с движением.
Это мы можем наблюдать в работах «Ведущая» и «Твердыня духа», где начало, положенное двигающимся объектом, продолжается в линиях массивов гор или структуре построек.
Николай Рерих / «Твердыня духа» / 1932 г.
Цвет
Оттенки, используемые Николаем Рерихом чаще всего спокойные, пастельные. И несмотря на кажущуюся монолитность, картины состоят из мягких градиентов.
Хоть в работах присутствуют красочные, декоративные, приятные глазу цвета, не создается ощущения фальшивости и неестественности окружения. И в этой, на первый взгляду, простоте и деликатности мы находим покой, ощущаем умиротворение и гармонию.
Николай Рерих / «Тибет» / 1933 г.
Николай Рерих / «Дозор Гималаев» / 1925 г.
Но среди работ автора есть и исключения, когда нежные оттенки становятся ярче и насыщеннее.
Так, на полотне «Магомет» мы видим, что красочность здесь создана для поддержания смысла изображаемого: особенное, символическое событие, которые не вписывается в привычную реальность.
Но те же оттенки, но уже на картине «И продолжаем лов» выглядят естественно, так как утренние восходы солнца способны окрасить небо в невероятные цвета. Но при этой яркости, чувство спокойствия не теряется.
Николай Рерих / «Магомет» / 1932 г.
Николай Рерих / «И продолжаем лов» / 1922 г.
Формат
В основном автор пишет на горизонтальных полотнах. Это даёт нам ощущение долгого времени, повествовательной истории. Помимо всего прочего, такой формат идеален для того, чтобы уместить всю широту гор Центральной Азии, где путешествовал Рерих.
Николай Рерих / «На Кайлас. Лахул» / 1932 г.
Николай Рерих / «Два мира» / 1933 г.
Вертикальные форматы мы встречаем реже, особенно для изображения природы. Полотна такого соотношения сторон чаще используется, чтобы написать человека или группу людей в полный рост, что очевидно.
В вопросе о данном формате для пейзажа есть иное мнение. Во-первых, на таких полотнах можно передать ощущение сложного, крутого подъёма в гору, непродолжительный момент. Во-вторых, таким образом автор изображает массивы, уходящие в даль. [2, С. 5] Такую глубину сложнее передать в горизонтальном формате, ориентированном на ширь.
[1] Николай Рерих / «Ледник» / 1923 г. [2] Николай Рерих / «Ганг» / 1946 г.
Выводы
Итак, рассмотрев прием и принципы, которыми пользовался Николай Рерих, я могу ответить, что же к его картинах так меня привлекает и каким образом автор добивается таких ощущений.
В первую очередь, формат, который чаще всего горизонтальный, располагает нас к размеренному темпу времени и восприятию изображённого, а цвета поддерживают это спокойствие и тишину. Рерих не оставляет нас в одиночестве, а ловко управляет движением наших глаз таким образом, что мы не теряем деталей и охватываем всё полотно целиком. При этом основные объекты легко заметить и от картины к картине приёмы их акцентирования меняются, что добавляет разнообразности всему творчеству Николая Константиновича. И как же приятно, такое удовольствие приходит от осознания, что эти природные виды прошли именно через этого человека и отразились в живописи.
Николай Рерих / «Канченджунга» / год неизвестен.
Жигота В. Э. Живопись Николая Рериха: на пути к новой эстетике — М.: Государственный музей искусства народов Востока, — 2019. — С. 481–486.
Тропина Т. Н., Беляев В. И. Основы декоративной композиции — Новосибирск: Новосибирский государственный педагогический университет — 2005.
Рерих Н. К. Неотпитая чаша. — В сб.: Н. Рерих. Пути благословения. — Издательство «Алатас» — 1924.
Степанова М. Н. Особенности пейзажной живописи Н. К. Рериха — Global & Regional Research. — 2021. — Т. 3, № 3
Сарабьянов Д. История русского искусства конца ХIХ — начала ХХ века — 2001.
Тишина Т. П. Волшебный мир гор (к выставке Рерихов в Якутске) — Наука и техника в Якутии. — 2003. — № 2 (5). — С. 108–111.
Обложка: Николай Рерих — Звезда утра (URL: https://ru.pinterest.com/pin/121526889936432572/)
Портретная фотография Николая Константиновича Рериха (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Рерих, _Николай_Константинович)
Николай Рерих — «Канченджунга» (URL: https://arthive.net/res/media/img/oy400/work/ecd/298839.jpg)
Николай Рерих —«Гималаи» (URL: https://rerih.org/er/gallery/best?page=0%2C1)
Николай Рерих — «Нанга Парбат» (URL: https://www.culture.ru/events/1374473/otkrytie-vystavki-gimalai)
Николай Рерих — «Озеро Нагов» (URL: https://www.culture.ru/events/1371098/lekciya-beseda-nasledie-n-rerikha)
Николай Рерих — «Священные Гималаи»(URL: https://www.culture.ru/materials/255085/5000-kartin-10-tomov-knig-i-beskonechnye-puteshestviya-istoriya-nikolaya-rerikha)
Николай Рерих — «Святогор» (URL: https://www.orientmuseum.ru/visit/for_kids/raskraski_n._rerih/index.php)
Николай Рерих — «Победа» (URL: https://www.mos.ru/news/item/59437073/)
Николай Рерих — «Ведущая» (URL: https://vk.com/wall-222592501_265)
Николай Рерих — «Помни» (URL: https://riamediabank.ru/media/93321.html)
Николай Рерих — «Исса и Голова великанова» (URL: https://artpostergallery.ru/poster/issa-i-golova-velikanova-19360)
Николай Рерих — «И не убоимся» (URL: https://ru.pinterest.com/pin/483785184948132614/)
Николай Рерих — «Христос в пустыне» (URL: https://www.labirint.ru/books/708419/)
Николай Рерих — «Чаша Христа» (URL: https://artpostergallery.ru/poster/chascha-hrista-1925-18257)
Николай Рерих — «Сумерки» (URL: https://artchive.ru/nicholasroerich/works/387839~Sumerki)
Николай Рерих — «Звезда Героя» (URL: https://artchive.ru/nicholasroerich/works/387451~Zvezda_Geroja)
Николай Рерих — «Чарака Аюрвед» (URL: https://es.pinterest.com/pin/558446422530877857/)
Николай Рерих — «Брамапутра» (URL: https://ru.pinterest.com/pin/305189312246814639/)
Николай Рерих — «Капли жизни» (URL: https://artchive.ru/artists/66727~Anastasija_Sikorskaja/works/371170~Kopija_NK_Rerikha_Kapli_zhizni)
Николай Рерих — «Виаса Кунд» (URL: https://artchive.ru/nicholasroerich/works/387416~Viasa_Kund)
Николай Рерих — «Чара звериная» (URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh-7100/index.php)
Николай Рерих — «Милосердие» (URL: https://www.culture.ru/events/1293238/master-klass-volshebnye-gory-nikolaya-rerikha)
Николай Рерих — «Охота» (URL: https://ru.pinterest.com/pin/hunting-c1936-nicholas-roerich--779967229230741949/)
Николай Рерих — «Охота» (URL: https://www.culture.ru/events/260035/lekciya-rerikhi-i-semya-neru-gandi)
Николай Рерих — «Странник Светлого Града» (URL: https://ria.ru/amp/20220130/staroobryadtsy-1770064614.html)
Николай Рерих — «Александр Невский» (URL: https://ria.ru/amp/20230713/pokhod-1883953131.html)
Николай Рерих — «Замок Такуров, Гундла» (URL: https://proza.ru/2020/06/18/381)
Николай Рерих — «Ведущая» (URL: https://www.livemaster.ru/item/41545338-kartiny-i-panno-nikolaj-rerih-veduschaya-kopiya-kartiny-gory-)
Николай Рерих — «Твердыня духа» (URL: https://vk.com/wall-17346183_201234)
Николай Рерих — «Тибет» (URL: https://rerih.org/er/gallery/pozdnie-gody-1930-1947)
Николай Рерих — «Дозор Гималаев» (URL: https://rerih.org/er/gallery/pozdnie-gody-1930-1947)
Николай Рерих — «Магомет» (URL: https://rerih.org/er/gallery/pozdnie-gody-1930-1947)
Николай Рерих — «И продолжаем лов» (URL: https://rerih.org/er/gallery/pozdnie-gody-1930-1947)
Николай Рерих — «На Кайлас. Лахул» (URL: https://hi-again.livejournal.com/892709.html)
Николай Рерих — «Два мира» (URL: https://vk.com/wall109213976_9577)
Николай Рерих — «Искушение Христа» (URL: https://ru.pinterest.com/pin/203295370649519119/)
Николай Рерих — «Благословенный» (URL: https://rossasia.sibro.ru/voshod/article/?PAGEN_2=2&set_filter=y)
Николай Рерих — «Ледник» (URL: https://rossasia.sibro.ru/voshod/magazine/detail/16056)
Николай Рерих — «Ганг» (URL: https://fr.pinterest.com/pin/63543044727446661/)
Николай Рерих — «Канченджунга» (URL: https://kudamoscow.ru/event/vystavka-nikolaj-rerix/)
