Феномен «Очень синей бороды»

Мультипликационный фильм «Очень синяя борода» нельзя назвать знаковой точкой в истории советской анимации. Это, конечно же, не единственный советский мультфильм для взрослых, далеко не первый анимационный мюзикл в СССР, не пик артхауса, не уникальный в визуальном решении фильм и даже не магнум-опус известного режиссера. Но, выбирая тему для исследования, я не смогла пройти мимо этой работы. Этот фильм можно охарактеризовать как предельно складный. Несмотря на относительную неизвестность, откровенно негативный посыл и обилие анимационных ошибок, к нему почему-то хочется возвращаться снова и снова.

Начиная это исследование, я надеялась разобраться, почему именно это происходит. И изначально мое предположение заключалось в том, что фильм просто умело проходит все вехи хорошей истории, что он любопытен визуально и что его песенки хорошо написаны, а потому не отпускают зрителя днями — в этом весь секрет. Однако, начав погружаться в историю создания «Очень синей бороды» и пересматривая его снова и снова, я открыла для себя гораздо больше, чем только мастерство. Этот фильм — настоящий феномен творческой свободы и экспериментов. Буквально каждый человек, принимавший участие в его разработке так или иначе, оставил свой четкий, талантливый след. Моей целью стало не только рассказать о том, почему мультфильм «Очень синяя борода» хорош сам по себе, но и кто стоял за ним. Но об этом позже — начнем с начала.

«Очень синяя борода» был снят в 1979 году на студии «Экран» — телевизионной студии мультипликации, подведомственном предприятии Гостелерадио СССР, в качестве одного из немногих взрослых мультфильмов. Сюжет прост на бумаге: современный детектив решает взяться за дело из далекого прошлого. Дело, посвященное герцогу Синей Бороде, который, по легенде, убивал своих жен. По счастливой случайности, в этот момент весь город как раз читает сказочную версию истории, однако следователь решает пойти глубже: он вызывает буквальный дух герцога на допрос, и тот рассказывает, как все было с его точки зрения. Выясняется, что Синяя Борода на самом деле любил своих жен, но каждая имела свойство доводить его до предела. Первая, Мариана, оказалась модницей, постоянно пытающейся переделать герцога в кого-то более современного, попутно уничтожая его родовые реликвии. Вторая, Лилиана, была помешана на здоровье и изводила герцога спортом и голодом. Третья, Вивиана, изменила ему. Возвращаясь домой после допроса, следователь получает выговор от ревнивой жены и, будучи доведенным до предела, тоже отращивает синюю бороду — знак убийства.

Рассмотрим же, как проявилась творческая индивидуальность создателей «Очень синей бороды» в драматургии, визуальном воплощении и музыкальном решении фильма.

Над мультфильмом «Очень синяя борода» работал по-настоящему звездный состав. Буквально можно сказать, что здесь звезды сошлись. Позднее художник-постановщик фильма Игорь Макаров признавался, что все, включая его, во время работы изрядно «похулиганили». Атмосфера свободы и творческого поиска позволила каждому из них раскрыться и показать свой творческий максимум.

До «Очень синей бороды» он, действительно, очень тесно сотрудничал с композитором Эдуардом Артемьевым — вместе они создали мультфильмы «Нарисовать начало», «Живая вода», «Самолетик», а после — еще два раза обращался к жанру мюзикла для взрослых — «Домовые, или Сон в зимнюю ночь» и «32-е декабря». Вообще, Владимир Самсонов очень тонко чувствовал музыку — и в своем творчестве нередко отталкивался именно от нее. Например, в начале 1980-х годов он работал в достаточно редком и сложном анимационном жанре бессюжетных миниатюр, в которых объединял три вида искусства: собственно анимацию, живопись и музыку. Это двухминутные мультфильмы, выполненные в технике живопись по стеклу под музыку Скрябина, Прокофьева, Дебюсси, Шнитке, Паулса («Блики», «Маскарад», «Натюрморт», «Пейзаж» и тд).

Главные вокальные партии исполняют: — народный артист РСФСР Михаил Боярский — герцог Синяя борода и Следователь, — народный артист Российской Федерации Олег Анофриев — партия Пса и Шута. За жён герцога поют прекрасная актриса и певица Валентина Игнатьева (Марианна), Марина Смирнова (Лилианна) и народная артистка Российской Федерации, замечательная джазовая исполнительница Лариса Долина (Вивианна). Текст «От автора» читает народный артист Российской Федерации Александр Белявский (его имени нет в титрах).

Сюжет фильма основан на одноименной сказке французского писателя Шарля Перро — средневековой истории о герцоге-маньяке, убивавшем своих жен. Однако от сказки осталась только основная канва. Аркадий Арканов — писатель-сатирик и сценарист фильма — переработал ее в ироничный и сложный сюжет, полный сарказма, философии и откровенной мизогинии. История постоянно перетекает из одной моральной позиции в другую, в зависимости от того, кто рассказывает о произошедшем. Повествование строится на субъективности восприятия. За двадцать минут хронометража практически каждый герой успевает побывать и жертвой, и злодеем. По этой причине многие указывают на близость «Очень синей бороды» к нуару.

В мультфильме нет ни одного конкретно положительного героя. Синяя Борода — убийца, три его жены — откровенно неприятные личности, следователь со временем сам ассоциирует себя с Синей Бородой и задумывается о расправе над супругой, жена следователя — ревнивица. И даже пес, обычно положительный персонаж в советской анимации, надменен и саркастичен.

Если говорить о жанре, то в фильме классический сюжет сочетается с мюзиклом, социальной сатирой, детективом и триллером. Арканов предлагает поразмыслить, кто виноват на самом деле, — убийца или тот, кто его довел. Оправдан ли Синяя Борода в попытке зарезать жену, наставившую ему рога? Где грань между запланированным злостным и нечаянным убийством в состоянии аффекта? Виноват ли герцог в смерти своей второй жены, которая сама выхватила у него ядовитый гриб? И можно ли считать Синюю Бороду жертвой, если его самого убивают в конце? Фильм настолько неоднозначен в своем взгляде на преступления и наказания, что на него обратили внимание в книге «Проблемы поэтики, генезиса и эволюции криминальной литературы».

По современным меркам фильм можно назвать сексистским, проповедующим виктимблейминг, но нельзя отказать ему в психологичности. В попытке исследовать самую больную тему на свете — любовь, во всем ее ужасе. «Очень синяя борода» отличается от прочих мультфильмов для взрослых 1970-х тем, что, помимо обличительной сатиры, он уделяет внимание сложности человеческих отношений, вопросу долга, преступления, вины и раскаяния.

Будучи художником-постановщиком фильма, Игорь Макаров внес ощутимый вклад в уникальность «Очень синей бороды». Несмотря на явную вдохновленность картун модерном, фильм отходит от его привычной угловатости и условности. На их место встает фирменная карикатурность Макарова и его любовь к портретам. Здесь карикатурностью наполнено все, начиная с дизайнов персонажей и заканчивая определенными сценами, посвященными сугубо игре с образами. Так, например, в открывающей сцене, когда Следователь размышляет, как бы мог выглядеть герцог с синей бородой, зритель наблюдает целую череду карикатур.

За некоторыми образами можно увидеть реальных людей, входящих в творческую группу фильма. Например, Владимира Виноградова — звукорежиссера фильма, Михаила Боярского, самого Макарова, известного сценариста Евгения Гинзбурга.

А одна из жен, помешанная на здоровом образе жизни женщина, подозрительно похожа на ведущую популярной в то время телепередачи «Здоровье» Юлию Белянчикову.

Женские и мужские дизайны персонажей мультфильма карикатурны сами по себе. Отталкиваясь от музыкальной и сценарной истории, которые получились необычными и несколько гротескными, художник-постановщик создал персонажей в том же ключе — красивыми, длинноногими, с маленькими головами и изящными фигурами. Девушки все тонкие, высокие, длинноногие, зачастую обладающие очень конкретными пропорциями, выделяющими очень конкретные их черты. Хоть это правило и распространяется на всех женских персонажей (за исключением жены-карикатуры на Белянчикову), оно особо хорошо видно на примере жен Синей Бороды.

Мужские персонажи широкоплечи. Главный герой и метафорический близнец Синей Бороды, Следователь, в принципе представляет из себя один большой прямоугольник.

Режиссер фильма, Владимир Самсонов, привнес в картину коллаж. Он уже появлялся в некоторых других работах режиссера (например, в «Дело в шляпе» и «В тридесятом веке»), однако в данном мультфильме его значительно больше, и он играет конкретную роль.

Фильм условно разделен на две «эпохи»: современность и Средневековье. Современность выполнена сугубо в лайнарте, с условными, практически не существующими фонами. Средневековье же показано в технике коллажа. Это позволяет фильму не только четко разделить два своих мира, но и предать «Средневековой части» то, что для него характерно — яркость и детальность. Каждый стул украшен резьбой, перила покрыты литыми узорами, замок в принципе следует принципам готической архитектуры.

При этом данный стиль коллажа можно назвать достаточно мрачным — все-таки это философский детективный триллер… Он играет на силуэтах и контрасте, отдает предпочтение черным теням. Все это создает напряженную, меланхоличную атмосферу, подчеркивающую трагичность и неоднозначность истории. Повторимся, что кто-то даже относит этот фильм к нуару, и за его визуальную стилистику в том числе.

В целом, вспоминая другие работы режиссера, можно сказать, что, как и в случае с карикатурами Макарова, «Очень синяя борода» послужила креативным полигоном для идей и методов. Тех, которые авторы уже использовали раньше, но не могли полноценно раскрыть.

По воспоминаниям Владимира Самсонова, фильм «Очень синяя борода» изначально не задумывался как мюзикл. Но творческий тандем композитора Геннадия Гладкова и поэта-песенника Юлия Кима создал настолько талантливые и искрометные композиции, что съемочная группа единогласно решила делать музыкальную картину.

Геннадий Гладков и Юлий Ким (из-за участия в диссиденстком движении, он был вынужден пользоваться псевдоним и в титрах указан как Ю. Михайлов) неоднократно работали вместе — в 1977 году над музыкальным наполнением фильма «12 стульев», в 1978 году — над фильмом «Обыкновенное чудо». Вместе они создавали настоящие хиты. Так получилось и с «Очень синей бородой», где композитор и поэт оторвались по полной. Особенно запомнились зрителям средневековая баллада, в которой герцог рассказывает свою историю — с колкими репликами пса-шута, и тема, легшая в основу сюжет о второй жене герцога — «Железные нервы, здоровые почки…»

Юлий Ким писал: «Всегда с наслаждением жду того момента, когда Гладков покажет мне музыку, которую сочинил на мои стихи: как правило, всегда сначала работаю я, а уже потом он сочиняет мелодию. Наоборот, по-моему, ни разу не было».

Музыка Гладкова настолько вдохновила режиссера и художника-постановщика мультфильма, что они доверили композитору небольшую роль-камео — с него «срисовали» торговца книгами, и он самостоятельно озвучил эту роль.

В основном саундтрек фильма выдержан в популярном в то время стиле джаз-поп, и это тоже несет в себе элемент сатиры — пародию на западную поп-культуру. Ей пропитано вступление фильма, не только в музыке, но и в костюме следователя, его модном мерседесе с встроенным телефоном и карикатурах на хиппи.

«Очень синяя борода» — искрометный, но философский, заставляющий думать, яркий и запоминающийся фильм, для создания которого объединились самые яркие звезды 1970-х годов — и каждый из них привнес в эту работу что-то свое, интересное, главное. То, что выделяет этот фильм из всех остальных. Возможно, это ирония и юмор Арканова, воплощенные в визуальных образах Игоря Макарова, в музыке Гладкова, в песнях Кима, в молодых и виртуозных голосах Боярского, Анофриева, Долиной, Игнатьевой, Смирновой. И, конечно, это виртуозный режиссер — Владимир Самсонов, объединивший под своим началом и видением все эти таланты, сумевший создать неповторимый анимационный фильм, не потерявший блеск спустя 40 с лишним лет.