Рубрикация
- Концепция
- Особняк Морозовых на Спиридоновке
- Особняк С.П. фон Дервиза на Садовой-Черногрязской
- Особняк П.И. Харитоненко
- Особняк Кельх на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге
- Готический кабинет и Библиотека в особняке в Подсосенском переулке
- Столовая в особняке Стахеева на Новой Басманной
- Вывод и заключение
Концепция
Готические интерьеры Серебряного века изучены заметно меньше, чем модерн или неорусский стиль. Однако количество московских и петербургских особняков, в которых на рубеже XIX–XX веков появляются стрельчатые арки, витражи, нервюрные своды и резные дубовые панели, говорит о том, что интерес к готике всё же присутствовал, как у заказчиков, так и у архитекторов
Начать стоит с того, что в России не было собственной готической традиции
Этим готические интерьеры принципиально отличаются от неорусского стиля, который развивался в те же годы и опирался на археологически изученное национальное наследие. Готика на русской почве — всегда заимствование. Архитектор и заказчик работали не с историческим материалом, а с образом Средневековья, сложившимся под влиянием литературы, живописи, путешествий и музейных коллекций
Важно обратить внимание на термин «реминисценция» в названии темы
В отличие от неоготики XIX века, которая нередко претендовала на историческую точность, готические интерьеры рубежа веков точности не ищут. Они воспроизводят не готику как таковую, а воспоминание о ней: субъективное, пропущенное через личный опыт заказчика и архитектора. Это воспоминание может отсылать к английской неоготике викторианской эпохи, к образам рыцарских романов и к немецкой романтической традиции. Источники образа различны, и результат каждый раз получается разным
Предметом исследования является не готический стиль сам по себе, а механизм его адаптации к русскому жилому интерьеру
В центре внимания находятся несколько вопросов. Что именно заказчик и архитектор заимствовали из готики: конструктивные принципы или только декоративные мотивы? Как готическая форма соотносилась с функцией помещения, почему, например, столовые и кабинеты получали готическое оформление заметно чаще, чем гостиные и будуары? Как готика взаимодействовала с другими стилями внутри одного дома, подчиняла ли она себе все пространство или существовала как один из элементов стилевого набора?
Главная гипотеза
В русском особняке Серебряного века готика почти никогда не занимает центральное положение в структуре дома. Она тяготеет к приватным и полуприватным зонам — столовым, кабинетам, библиотекам, а парадные помещения чаще решаются в классическом духе или в формах модерна. Готическое пространство в русском особняке — это пространство для своих, а не для гостей
Принцип отбора визуального материала
В исследование включаются архивные фотографии готических интерьеров из рубрикатора, современные снимки помещений и зданий в их нынешнем состоянии, позволяющие зафиксировать все визуальные составляющие исследуемых интерьеров и экстерьеров
Особняк Морозовых на Спиридоновке
Особняк Зинаиды Морозовой, Ф. О. Шехтель., 1898
Неоготический особняк, в котором сейчас располагается Дом приемов Министерства иностранных дел, в начале ХХ века принадлежал Зинаиде Морозовой — жене мецената и промышленника Саввы Морозова. Это здание стало одной из первых крупных работ архитектора Федора Шехтеля. И именно здесь, по мнению литературоведов, Михаил Булгаков «поселил» свою Маргариту. [1]
Перед нами не реконструкция, а создание образа рыцарского замка, увиденного через призму книг и путешествий заказчика
Шехтель берет средневековые стрельчатые арки, машикули на кровле, витражные переплеты, сложные профили и пересобирает их в новую композицию. Традиционное для готики вытягивание форм вверх здесь сбалансировано горизонтальными членениями, свойственными скорее ренессансу или модерну
Конструкция здания — каркасная, характерная для модерна. Готическая форма здесь — это «фасад» и данное произведение является классическим примером адаптации образа под нужды заказчика Серебряного века
Особняк Зинаиды Морозовой, Ф. О. Шехтель., 1898
Особняк на Спиридоновке является ярким подтверждением того, что готика в русском особняке Серебряного века — это стилистическая реминисценция, лишенная функции объективного историзма. Шехтель создает «атмосферу личного замка» для Морозовых, работая с образом готики как с набором декоративных мотивов
Особняк С. П. фон Дервиза на Садовой-Черногрязской
Дом был построен по заказу Сергея Павловича фон Дервиза в 1886 году на территории усадьбы XVIII века архитектором Н. М. Вишневецким. Двухэтажное здание располагается на удалении от улицы в глубине парадного двора. [2]
Ф. О. Шехтель и Н. М. Вишневецкий. Ограда особняка С. П. фон Дервиза на Садовой-Черногрязской. 1888– 1889
Отчетливо видны:
Стрельчатые завершения окон — повторяющийся мотив первого и второго этажей.
Массивный портал входа с «готической» стрельчатой аркой, опирающейся на колонны с капителями, напоминающими средневековые.
Крестовые переплеты окон.
В отличие от особняка Морозова, где готика была органичной частью модерна, здесь уже видна эклектика с готической доминантой
Внешний облик демонстрирует готику публично
Архитектор создает образ рыцарского замка для внешнего восприятия, напоказ проезжающим по Садовой. Поскольку здание возводилось на месте каменного дома и вписано в плотную городскую застройку, готика здесь выполняет репрезентативную, а не камерную функцию
Особняк П. И. Харитоненко
В. Г. Залесский и Ф. О. Шехтель., Особняк П. И. Харитоненко., 1891– 1893
