Рубрикатор
Концепция Ромкомы 1990-2010 — Почти идеальная героиня — Мужчина как романтический приз — Город с открытки — Красивая жизнь — Свидание — Большие жесты — Постеры Ромкомы 2010-2025 — Меньше идеальности, больше естественности — Разнообразие тел, культур и идентичностей — Соцсети, как часть жизни — Свидание — Комедия неловкости — Постеры Выводы
Концепция
Романтическая комедия (ромком) представляет собой устойчивую кросс-жанровую модель, сочетающую романтическую сюжетную линию и комедийное повествование.
Романтическая комедия (ромком) представляет собой устойчивую кросс-жанровую модель, сочетающую романтическую сюжетную линию и комедийное повествование. Сюжетная структура ромкомов традиционно строится вокруг встречи персонажей и развития отношений между ними: героев сближает случайная встреча, они преодолевают конфликты и недопонимания, трансформируются эмоционально, чтобы через череду препятствий воссоединится снова. Тамар Джефферс Макдональд в своей книге «Romantic Comedy: Boy Meets Girl Meets Genre» выделяет три основных элемента, присущих романтической комедии: романтическую цель, комедийную тональность и благополучное разрешение. У жанра есть характерные локации и визуальные коды: город, квартира, офис, аэропорт, ресторан, свадьба, вечеринка. Синтаксис жанра опирается на повторяющиеся нарративы: встреча, взаимное притяжение, конфликт, временное расставание, осознание чувств, воссоединение. При этом для жанра характерна легкая и ироничная интонация, за которую зрители, в основном, и ценят этот жанр. Ромком — не просто красивая история о любви, это определенная модель отношений и своим смысловым клише: любовь как путь к личному совершенствованию, создание пары как цель жизни, романтический союз как путь к решению любых противоречий.
В 1990-2000-х было выпущено огромное количество ромкомов со своей узнаваемой стилистикой. Важно отметить, что ромкомы начала XXI века не имеют тесной связи с конкретным социально-историческим и опираются на поп-культуру и особенности эпохи потребления и активно используют ностальгию, самоцитирование и отсылки к классике. Для характеристики ромкомов конца 1980-2000 Тамар Джефферс Макдональд использует понятие «нео-традиционная романтическая комедия» — это форма более традиционного романтического союза, который на первый взгляд кажется современным из-за независимой героини, но в финале возвращает зрителя к традиционной формуле: любовь, судьба, романтическое предназначение.
Ромкомы 2000-х подавали зрителю спасательный круг от проблем реальности и надежду, что любовь станет ключом к лучшей жизни.
«Глянцевые» фильмы, словно сошедшие со страниц журналов, ощущались, как мечта, воплощенная в реальность, и предлагали зрителю слегка улучшенную версию реальности, где мегаполисы сияют волшебными огнями, все немного чище, аккуратнее, лучше — как с открытки. Уже к концу 2000-х ромком-формула испытывает тревогу из-за ощущения устарелости и несоответствия современной жизни. Фильмы, похожие один на другой, как братья близнецы, перестают отвечать запросам зрителей.
Ромкомы 2000-х не просто повторяют, а пытаются реанимировать классическую формулу жанра в мире, где вера в романтическую судьбу стала менее прочной.
В конце 2010-х можно отметить значительный спад выпускаемых на экраны романтических комедий. В 2018-19 годах ромкомы потеряли свою кассовость: их доля в американском прокате была всего около 2–2,5%, тогда как в 1999 году она составляла почти 11%. Платформа Netflix увидела возможность возродить жанр в формате домашнего кинотеатра. Возможность многократно пересматривать фильм в приватной домашней обстановке совпала с ключевой особенностью ромкомов — жанра комфорта, узнаваемости и эмоционального возвращения. Поэтому современный ромком стал не столько кинотеатральным событием, сколько домашним опытом. В связи с этим сам жанр претерпел значительные изменения. Современный ромком стал более нишевым, поскольку особенности платформенного стриминга позволили захватить меньшие аудитории, в частности подростковую и аудиторию разных культур, расс и секусальности. Если в 2000-е ромком строился вокруг белой, городской, гетеросексуальной, middle-class или upper-middle-class пары, то в ромкомах 2010-2020-х появляется более широкая репрезентация героев и отношений.
Ромкомы нулевых продавали мечту, современные ромкомы продают узнавание.
В современных ромкомах заметно меняется среда: в кадре появляются случайные детали, город обретает фактуру, шум, цвет и лицо, камера ловит красоту в естественном освещении и телесной неловкости. Важно отметить, что реалистичность не обязательно означает серость — это в большей степени отказ от образа голливудской декорации. Нарратив также смещается в сторону документальной реалистичности, естественности и эмоциональной рефлексии. Если классический ромком начала XXI века строится на ощущении уверенности и предопределенности, как будто сама судьба сводит героев, и часто заканчивается свадьбой, то в современной интерпретации любовь становится выбором, признанием чувств и принятием себя. Фильмы активно используют известные сюжетные паттерны: «из врагов в любовники», «случайная встреча», «противоположности притягиваются», «курортный роман». Зрителям уже известны «правила игры», поэтому тропы ромкомов подаются осознанно, зачастую, через иронию или действующими лицами становятся нетипичные пары.
Это визуальное исследование посвящено анализу того, как за два десятилетия романтическая комедия трансформировалась от сказочной эстетизации к принятию повседневной реальности. Меняется поколение зрителей и их взгляд на любовь, а вместе с ним язык кино, способный выразить эту любовь.
Ромкомы 1990-х и начала 2000-х
Почти идеальная героиня
Героиня 1990-2010 не только выглядит как девушка из глянцевого журнала, но и часто работает в публичном пространстве: в сфере моды, в издательстве, PR. Она вполне самодостаточна и занимает заметное социальное положение, при этом ее карьерный успех не отменяет потребности в романтических отношениях. Ромком показывает её человеческую неидеальность, делает ее уязвимой, иногда эмоционально неуверенной, одинокой, и благодаря этому зрительницы ассоциируют героиню с собой.
[1] Кадр из фильма Дональда Петри «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003
Один из излюбленных приемов — трансформация через любовь, как внешняя, так и внутренняя: девушка с улиц Голливуда становится роскошной красоткой, простушка переодевается в модницу, бизнес-леди смягчается, карьеристка-актриса выбирает семью.
Кадр из фильма Дэвида Фрэнкела «Дьявол носит Prada» 2006 Кадр из фильма Дональда Петри «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003 Кадр из фильма Нэнси Майерс «Чего хотят женщины» 2000
Кадр из фильма Дэвида Фрэнкела «Дьявол носит Prada» 2006 Кадр из фильма Дональда Петри «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003 Кадр из фильма Нэнси Майерс «Чего хотят женщины» 2000
Мужчина, как романтический приз
Мужчина часто представлен успешным, обязательно конвенционально привлекательным, пользующимся женским вниманием, но остающийся эмоционально недоступным. Только главная героиня может найти путь к его сердцу и раскрыть в мужском персонаже лучшие качества.
Мэтью Макконахи, Ричард Гир, Колин Ферт
Город с открытки
Город в ромкомах 1920-2010 больше декоративен, чем реалистичен. Камера с высоты птичьего полета ловит красивые виды на небоскребы в утреннем свете, оживленные и чистые улицы, как с картинки. Жанр активно использует города-мегаполисы: Нью-Йорк, Лос-Анджелес, или Париж, которые становятся пространством для романтических прогулок и судьбоносных встреч.
Кадры из фильма Гэрри Маршалла «Красотка» 1990 Кадры из фильма Дональда Петри «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003
Кадр из фильма Тома Вона «Однажды в Вегасе» 2008
Красивая жизнь
Жилье героев часто выглядят лучше, чем могли бы позволить их доходы. Дома и квартиры обставлены уютно и стильно, интерьеры поддерживают идею романтической мечты об идеальной жизни. В локациях стабильно присутствует ощущение выстроенной декорации, а не реальной жизни: даже то, что герои принимают за бардак, скорее выглядит как легкий спланированный беспорядок в кадре.
Кадр из фильма Нэнси Майерс «Чего хотят женщины» 2000 Кадр из фильма Нэнси Майерс «Отпуск по обмену» 2006 Кадр из фильма Нэнси Майерс «Отпуск по обмену» 2006
Кадр из фильма Норы Эфрон «Вам письмо» 1998
Общение и флирт по почте
Электронная коммуникация это не просто новый способ общения, но и механизм для развития романтического сюжета. В 1990-х — начале 2000-х интернет еще новый, поэтому переписка воспринимается, как приватное пространство, где человек может быть настоящим и изливать свои истинные переживания. Герои не видят друг друга и это делает общение и даже флирт проще.
Кадр из фильма Шэрон Магуайр «Дневник Бриджит Джонс» 2001 Кадр из фильма Норы Эфрон «Вам письмо» 1998
Кадр из фильма Шэрон Магуайр «Дневник Бриджит Джонс» 2001
Идеальное свидание
Во многих романтических комедиях свидание выглядит как хорошо спланированная постановка: красивое платье, красивое место, музыка, вечерний свет и романтическое настроение. При этом в сюжете часто встречается и другой сценарий, когда свидание превращается в комедийную катастрофу. Типичная формула свиданий такова: сначала герои пытаются устроить «правильное свидание», на котором сюжетом рулит комедия и все идет не по плану, слишком «гладкая» романтика переходит в конфликт, который должен проверить героев на настоящую совместимость, только в финале, когда маски сброшены и намерения ясны, наступает настоящий романтический хэппи-энд.
Кадр из фильма Гэрри Маршалла «Красотка» 1990 Кадр из фильма Дональда Петри «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003
Кадр из фильма Роджера Мичелла «Нотинг Хилл» 1999 Кадр из фильма Дэвида Фрэнкела «Дьявол носит Prada» 2006
Большие жесты
Финал часто связан с большими жестами со стороны мужского персонажа: герой появляется в последний момент, догоняет на пути в аэропорт, делает предложение, признается в чувствах посреди большой улицы. Любовь доказывается эффектно и публично.
Кадр из фильма Гэрри Маршалла «Красотка» 1990
Постеры
Плакаты к фильмам, вышедшим с 1990 по 2010 имеют характерную стилистику журнальных обложек, они продают пару как рекламный продукт. В центре композиции пара на белом или светлом фоне. Фотографии имеют золотистый голливудский блеск. Постеры продают не столько сюжет и персонажей, сколько именитых актеров: зритель заранее знает, что ему понравится фильм, если в нем играют Ричард Гир и Джулия Робертс. Персонажи подаются через гендерное клише: для женщин каблуки и юбки, для мужчин костюм и харизма. По их позам можно предположить о сюжете: если они стоят спиной и смотрят друг на друга с вызовом, то зрителя ждет интересный конфликт.
Постеры к фильмам «Красотка» 1990, «Вам письмо» 1998, «Нотинг Хилл» 1999, «Чего хотят женщины» 2000, «Дневник Бриджит Джонс» 2001
Постеры к фильмам «Как отделаться от парня за 10 дней» 2003, «Дьявол носит Prada» 2006, «Отпуск по обмену» 2006, «Однажды в Вегасе» 2008, «План Б» 2010
Ромкомы 2020-х
Меньше идеальности, больше естественности
Современный ромком чаще обращается к эффекту присутствия в обычной жизни и отказывается от глянца (стоит отметить, что есть фильмы, нарочито использующие голливудский глянец как отсылку к старым ромкомам или стилистический ход).
Кадры из фильма Сьюзен Джонсон «Всем парням, которых я любила» 2018
Кадр из фильма Питера Хадчингса «Мой любимый враг» 2021
Все чаще в романтических комедийных фильмах показывают обычные квартиры, улицы, магазины, школы и офисы. Интерьер может работать как индикатор психического состояния героя и усиливать эффект достоверности происходящего.
Кадр из фильма Кристофера Нельсона «Идеальное свидание» 2019 Кадр из фильма Сьюзен Джонсон «Всем парням, которых я любила» 2018
Кадр из фильма Питера Хадчингса «Мой любимый враг» 2021
Разнообразие тел, культур и идентичностей
В современных ромкомах разнообразие культур и идентичностей стало еще одним способом «освежить» жанр и захватить большую аудиторию. Если в 1990-х, начале 2000-х центральную роль занимала белая гетеросексуальная пара молодых людей, у каждого из которых мог быть круг похожих друзей, то сейчас их все чаще окружают представители разных культур, национальностей и ориентаций и сам каст на главных героев больше не придерживается канонов. Разнообразие стало частью романтического конфликта: известный троп «притяжение противоположностей» отлично работает на представителях разных культур, которые буквально выглядят, как будто они из разных миров.
Кадр из фильма Уилла Глака «Кто угодно, кроме тебя» 2023 Кадр из фильма Эрнана Хименса «Неуловимый аромат любви» 2021
Кадр из фильма Эрнана Хименса «Неуловимый аромат любви» 2021 Кадр из фильма Кристофера Нельсона «Идеальное свидание» 2019
Соцсети, как часть жизни
Любовь в современном мире все чаще развивается через сообщения, приложения для знакомств, соцсети и видеозвонки. Экран в экране, сообщения поверх кадра или смартфон в руке становятся полноценной частью коммуникации.
Кадр из фильма Эрнана Хименса «Неуловимый аромат любви» 2021
В отличие от более ранних ромкомов, где можно было излить душу в переписке, современные соцсети становятся источником недоверия. Цифровая среда может порождать не близость, а подозрение: необходимость проверять статус онлайн и отслеживать анкеты в дейтинг-сервисах.
Кадр из фильма Кристофера Нельсона «Идеальное свидание» 2019 Кадр из фильма Эрнана Хименс «Неуловимый аромат любви» 2021
Еще больше неловкости
Ромкомы 2020-х больше ориентируются на естественность, а неловкость становится инструментом, позволяющим отличить «сказку» от реальности. Неловкость может распространяться не только на женского персонажа, мужчины тоже могут попадать в абсурдные ситуации и выглядеть глупо. Градус неловкости тоже возрос, чтобы возродить эмоциональный отклик. Если раньше героиня могла опозориться в нелепом платье неподходящего размера, то теперь камера застает героев в двусмысленных ситуациях, иногда опасных и даже связанных с нарушением закона.
Кадр из фильма Питера Хадчингса «Мой любимый враг» 2021 Кадр из фильма Уилла Глака «Кто угодно, кроме тебя» 2023
Кадр из фильма Макса Барбакова «Зависнуть в Палм Спрингс» 2020
Постеры
Постеры 2020-х выглядят менее единообразно, в них больше характера и визуальных языков, они играют с жанровыми клише и стремятся удивить зрителя. Главное их отличие в том, что композиция строится не столько вокруг пары, сколько вокруг концепта, поэтому герои могут быть мокрыми, побитыми, и даже не обязательно вдвоем. Главная героиня, которая раньше подавалась как объект романтического интереса, на современных плакатах становится более разной и естественной. Она может быть мечтательной школьницей, сексуально уверенной женщиной, ироничной молодой девушкой, уставшей невестой, а не только «романтической красавицей».
Постеры к фильмам «Всем парням, которых я любила» 2018, «Идеальное свидание» 2019, «Зависнуть в Палм Спрингс» 2020, «Мой любимый враг» 2021, «Неуловимый аромат любви» 2021
Постеры к фильмам «Билет в рай» 2022, «Кто угодно, кроме тебя» 2023, «Материалистка» 2025, «Вот это драма» 2026
Вывод
Сравнение доказывает, что ромкомы двух рассмотренных периодов, хоть и следуют формуле жанра, но имеют разную стилистику за счет визуального языка, смысловых нарративов, типов героев и разного временного контекста. Ромкомы 1990-2010-х тяготеют к глянцу, современные стремятся переоткрыть жанр и найти новые средства выразительности. Изменилась героиня — из практически универсального типажа она стала более конкретной, психологически сложной и живой. Изменилась формула свидания, как главного атрибута ромкомов — прежняя «романтическая декорация», которая периодически давала комедийный «сбой», стала проверкой на эмоциональную совместимость. Неловкость, честность и узнавание стали важнее романтической сказки. При этом жанр не забыл свое прошлое: в нем осталось пространство для цитирования, рефлексии и самоиронии.
Макдональд Т. Дж. Романтическая комедия: парень встречает девушку, девушка встречает жанр. Лондон; Нью-Йорк: Wallflower, 2007. 133 с. URL: https://archive.org/details/romanticcomedybo0000mcdo/mode/2up (дата обращения: 10.05.2026).
Мортимер К. Романтическая комедия. Лондон: Routledge, 2010. 176 с. URL: https://books.google.ru/books?id=AR_GBQAAQBAJ&printsec=frontcover&hl=ru#v=onepage&q& f=false (дата обращения: 12.05.2026).
Раднер Х. Неофеминистское кино: «девичьи фильмы», «чик-флики» и культура потребления. Нью-Йорк: Routledge, 2011. 240 с. URL: https://api.pageplace.de/preview/DT0400.9781136996009_A25776411/preview-9781136996009_A25776411.pdf (дата обращения: 12.05.2026).
Скарлата А. Всем романтическим комедиям, которые я любила прежде: как Netflix оживил жанр // Потоковое видео: сторителлинг без границ / под ред. А. Д. Лотц, Р. Лобато. Нью-Йорк: New York University Press, 2023. С. 297–313. URL: https://www.degruyterbrill.com/document/doi/10.18574/nyu/9781479816866.003.0020/html (дата обращения: 15.05.2026).
«Как отделаться от парня за 10 дней» (How to Lose a Guy in 10 Days,
реж. Дональд Петри, 2003)
«Дьявол носит Prada» (The Devil Wears Prada, реж. Дэвид Фрэнкел, 2006
«Чего хотят женщины» (What Women Want, реж. Нэнси Майерс, 2000)
«Красотка» (Pretty Woman, реж. Гэрри Маршалл, 1990)
«Однажды в Вегасе» (What Happens in Vegas, реж. Том Вон, 2008)
«Отпуск по обмену» (The Holiday, реж. Нэнси Майерс, 2006)
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Нора Эфрон, 1998)
«Дневник Бриджит Джонс» (Bridget Jones’s Diary, реж. Шэрон Магуайр, 2001)
«Нотинг Хилл» (Notting Hill, реж. Роджер Мичелл, 1999)
«Всем парням, которых я любила» (To All the Boys I’ve Loved Before, реж. Сьюзен Джонсон, 2018)
«Мой любимый враг» (The Hating Game, реж. Питер Хадчингс, 2021)
«Идеальное свидание» (The Perfect Date, реж. Кристофер Нельсон, 2019)
«Кто угодно, кроме тебя» (Anyone But You, реж. Уилл Глак, 2023)
«Неуловимый аромат любви» (Love Hard, реж. Эрнан Хименс, 2021)
«Зависнуть в Палм Спрингс» (Palm Springs, реж. Макс Барбаков, 2020)
https://i.pinimg.com/1200x/a0/de/25/a0de25d7495775237f0242cf388c3f66.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/b7/2e/a0/b72ea0a550f5e600d0171c5e20d31568.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjY3YWI5OTMtYTdlNy00ZTZiLWEwYjItN2M1MGVkMDM4ZDExXkEyXkFqcGc@.V1.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/7e/3d/b0/7e3db028c88cefaa1d487f98dcc94514.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/c4/8f/12/c48f125f2ba0c22bbd6213f3994306e2.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://ir.ozone.ru/s3/multimedia-q/6670060550.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1704946/39a5e5e5-fea5-4c18-964e-40c4dfa7c995/1920x (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/f1/eb/28/f1eb28b45f9f739b37f19f8ffb61cb4f.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/d2/d2/03/d2d203d5344ea74d29ea2cafa482612b.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/bf/6c/42/bf6c425f7062c1a664ab4f34a8507038.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/30/18/05/3018053d1c4b826a56d09fa90a046f46.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/a8/4a/8f/a84a8f7bc4f2dd49a3e95f3887d987ad.jpg(дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/7f/23/a0/7f23a058c457369f048a5cb4440ded50.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/e4/79/6a/e4796a38a584f095d15f3d3d26d6d207.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/5c/b4/a8/5cb4a8d87af7ae772fcaf86684cd2967.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/b5/da/c2/b5dac245317513dfde8b9e063edc6f74.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/74/f5/76/74f576dffcb87dd953b629afec581ab5.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/cd/7d/60/cd7d6048636a22b6586d267da77ce629.jpg (дата обращения: 18.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/bf/cf/42/bfcf42186d9d0d5bfde7d55a4c02bb44.jpg (дата обращения: 18.05.2026).