Рубрикатор
- Концепция
- Ренессанс
- Романский стиль
- Готика
- Заключение
Концепция
Минас Тирит — главный город-крепость и столица королевства людей — Гондора, описанный в романе Дж.Р.Р. Толкина «Властелин колец» и показанный в кинотрилогии Питера Джексона, где ключевую роль в создании визуального образа сыграл иллюстратор Алан Ли. Данный памятник стал архитектурной жемчужиной рукотворных произведений крепостного оборонительного типа в фильме, соединив уникальные черты ренессанса, романского и готического стилей. Город представляет из себя стилизованную замковую структуру скального сооружения, помещенного в массив существующей скалы. В образе Минас Тирит можно увидеть множество исторических прототипов, послуживших основой для создания объемно-пространственного декоративного решения. Многоярусная система создает причудливую систему улиц, зданий, дворов, в разных уголках которых можно встретить перекликание ренессансных традиций, готических композиций и романских деталей. Проработка каждого элемента художниками, работавшими над проектом, дарит зрителям целостную картину Средиземного города, погружая в мир Средневековья, которое послужило ключевой стилистической эпохой в создании фильма и проявлялось в той или иной степени в каждом архитектурном образе городов, построенных жителями волшебного мира. Однако, несмотря на романское влияние, город трилогии невозможно представить в период исторического Средневековья за счет обилия ренессансных реминисценций, готических элементов и уникального сочетания композиционных решений.
В данном исследовании художественный образ Минас Тирит будет рассмотрен со сторон как объемно-пространственной композиции и архитектуры, так и деталировки интерьерных решений и скульптурно-декоративных элементов. Сочетание столь разных стилей в едином облике города привлекло мое внимание. Каждый раздел будет посвящен определенному стилю, который повлиял как на композиционные решения, так и на отдельные формальные элементы малого масштаба. Ренессанс с изысканными и утонченными деталями, романский стиль с монументальностью и масштабностью, готика с остротой и резкостью форм. Источниками информации будут служить статьи и книги, посвященные кинотрилогии, отзывы критиков и цитаты художников, создававших уникальный город. Для понимания исторического контекста каждого направления будут использованы книги об истории дизайна и архитектуры. Целью исследования является выделение наиболее значимого стиля, легшего в основу реминисценций. Анализ элементов объемно-пространственного решения разного масштаба и сопоставления их с историческими прототипами поможет понять смыслы использования того или иного направления в зависимости от назначения и контекста.
Ренессанс
Наименее часто встречающимся стилем в образе Минис Тирис является ренессанс, поскольку важно понимать, что элементы, выполненные в данном стиле трактуются в фильме не как самоценные ренессансные традиции, но как-то, что осталось от античности. В временном пространстве фильма ренессанс еще не наступил, поэтому обломки античности лишь приспосабливаются к современности.
Площадь города с конным монументом является ключевой традицией ренессанса. Конный монумент имеет долгую историю и берет свое начало еще в императорском Риме и одной из уцелевших статуй тех времен стал памятник Марка Аврелия. Во времена ренессанса данная традиция начала возрождаться и появлялись подобные памятники. Таким образом в фильме показана традиция почитания своих героев, всегда готовых встать на защиту города, что видно в позе рыцаря с руками на ножнах меча.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Конная статуя Марка Аврелия 175 г.
Фонтан в клуатре Минас Тирис представлен как элемент античной культуры, приспособленный под современность. Бывшая купель или фонтан с барельефами раненных воинов с лошадьми, напоминающие фриз греческого Парфенона. Верхняя чаша также отсылает к ренессансу за счет ротондальной формы с антропоморфными мотивами.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Купель в баптистерии Сан-Джованни 1316–1325 гг. Фриз Парфенона 447–438 гг.
Во время работы над фильмом команда скульпторов создала множество работ, украшающих главную площадь и интерьер базилики. Алан Ли писал: «Временами мастерская напоминала нечто такое, что можно было бы увидеть в Италии эпохи Возрождения, если бы не разлетающиеся во все стороны куски полистирола, поднятые безжалостным веллингтонским ветром в снежную бурю.» Фонтан в центре главной площади Минас Тирит напоминает образ трех граций, берущий начало в Древней Греции и возродившийся в эпоху ренессанса, что и демонстрируется в фильме как остатки античного мира, что создает контраст с готическими формами и мотивами.
Фонтан на главной площиди Минас Тирит Фрагмент картины «Весна» Сандро Боттичелли 1482 г.
Ренессанс вносит изящество, легкость и утонченность в образ города, но лишь в частных проявлениях, не создавая слишком наивный мотив, но привнося историческую составляющую и даря людям предметы искусства.
Романский стиль
Перед зрителем открывается стилизованная замковая структура скального сооружения с идеей центрической крепости и храмовым комплексом на верхнем ярусе. Подобная системы имеет свой прототип, хотя в записях Алана Ли данный памятник не фигурирует, несомненно им является остров-крепость Мон-Сен-Мишель во Франции.
Схематичное изображение Минас Тирит Схематичное изображение острова-крепости Мон-Сен-Мишель 709 г.
Структура внутренних улиц и городской среды была во много вдохновлена средневековыми прототипами итальянских городов, чтобы, как писал Алан Ли в своей книге, «воссоздать то ощущение, которое возникает при первой прогулке по старому итальянскому городу с интригующими переулками, ступенями и арками, ведущими в разные стороны».
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон г. Остуни Италия
В общем облике города можно наблюдать обилие сводчатых конструкций и куполов самых разных видов: круглые, лотковые, ротондальные, которые так же изобилуют в романской архитектуре.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Саморский собор 1151–1174 гг.
С внешней стороны въездная группа представляет собой ворота, вписанные в перспективный портал романского образца. Интересно, что ворота декорированы рельефом рыцарей — такой образ был заимствован из декора оригинальных романских порталов, однако, в которых подобные элементы чаще размещались на фасадах и порталах, где изображались образы пророков. Таким образом художники вводят иконографию рыцарей.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Аббатство Сен-Пьер 1115–1130 гг.
Город поражает проработкой мельчайших деталей и декораций самых, казалось бы, неключевых мест: крытые галереи, уединенные клуатры, встречающиеся на протяжении всего фильма и пришедшие из традиций романского стиля, с типичными романской колоннадой, где аркады расположены на колоннах, без опоры на стену. Простое формообразование с проработанными капителями, что также характерно для романского стиля, дополненное плетеными корзинами, каменными скамьями и элементами утвари создает образ средневекового городка с простотой, но в то же время строгостью. Подобные элементы встречаются и в оформлении убранства интерьера, в отдельных частях мебели и окон.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Церковь Сан-Мартин Сеговия XI–XII вв.
Покои Эовейн в Минас Тирит. Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Трирский собор 1235–1270 гг.
Общая композиция базилики и башни Минас Тирит создает эффект сакрализации пространства за счет сходства с историческими прототипами центральных площадей. Башня имитирует кампанилу и дополняет образ высотной доминантой.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Кафедральный собор Пармы XI–XII вв. и кампанила XIII в.
Фронтон здания базилики во многом повторяет форму романских храмов с бесконечной аркатурой, вписанной в фасад здания. Перспективный портал, сдвоенные окна, башни по бокам сочетают основные черты романской религиозной архитектуры, создавая сакральный образ. Практически пустой щипец с небольшим балконом выделяется ступенчатой структурой и завершается треугольным скатом крыши.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Кафедральный собор Пармы XI–XII вв. Пизанский собор 1063–1092 гг.
Внутренне устройство храма почти полностью копирует устройство трехнефного романского собора: центральный высокий неф окружен двумя меньшими по размеру и согласован с общей осью верхнего яруса, продолжающейся в сквере. Интересно, что центральный неф завершается апсидой, где в христианстве обычно располагается алтарь, а в язычестве — статуя или трон императора, в фильме находится средневековый трон на возвышении.
3D модель базилики художника Адама Миддлтона План церкви Сент-Мадлен в Визле 1120 г. Поперечный разрез романского храма
По периметру трон окружен деамбулаторием, обходной галереей, характерным для позднего романского стиля. Контраст светлого и темного камня, выдержанный на всех уровнях: от колонн до ступеней лестницы, отсылает к романским прототипам. Орнаментированный пол, хоры, распространяющиеся на зону апсида, своды над которой имеют уникальную роспись.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Сент-Мадлен в Визле 1120 г.
Романский стиль занимает центральное место в формировании образа Минас Тирит, сохраняя монументальность, крепостной, но в тоже время местами утонченный характер города, создавая ощущение неприступности и надежности обители людей.
Готика
Прототипом для создания общей композиции города также стал Мон-Сен-Мишель. Данный архитектурный пример относится и к романскому стилю, однако основой для заимствования, стала не только структура памятника, но и готическая форма внутренних отдельных элементов, масштабной многоярусности, которая, взмывая вверх, стремится показать величие крепости, неприступность, но в то же время изящество форм.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Остров-крепость Мон-Сен-Мишель 709 г.
Завершением вертикальной динамичной композиции служит остроконечная форма главного здания базилики в фильме и аббатства в реальном прототипе.
Сувенирная продукция Wetaworkshop «Minas Tirith» Остров-крепость Мон-Сен-Мишель 709 г.
Главная площадь на седьмом ярусе города, несмотря на романские мотивы в центре фомпозиции круга, также имеет формальное единство со стрельчатыми арками готических соборов. На эскизе Алана Ли даже видно небольшое дублирование заостренной формы по внутреннему контуру.
Набросок плана верхней площади (Алан Ли) Линкольнский собор Девы Марии 1185–1311 гг.
Можно заметить, что стены и отдельные дома Минас Тирит имеют характерные для готического стиля элементы — контрфорсы, вертикальные выступы и опоры, служащие не только для укрепления стен, но и для создания вертикальной системы, подчеркивающей возвышение непреступного города. Хотя данные элементы встречаются и в романской архитектуре, их значимость в создании композиции, стремящейся ввысь, позволяет предположить их готическое начало.
Элемент декораций фильма Шартрский собор 1145 г. 3D модель базилики художника Адама Миддлтона Собор королевского колледжа Кембридж 1446–1515 гг.
Примечательно, что символом крепости является образ белого дерева, изображение которого хоть и не в полной мере, но напоминает готический орнамент — масверк. Несмотря на средневековый символизм образа, раскидистая крона с переплетающимися линиями и непропорционально длинный ствол, схожие с готическими мотивами, указывают на стремление людей к росту и развитию своего народа.
Костюм доспехов защитников Минас Тирит Сувенирная продукция Wetaworkshop Въездные врата Минас Тирит Собор Девы Марии в Констанце 1052–1089 гг.
На воротах базилики продолжается идея входных ворот с романскими порталами и узорами, античными акантовыми орнаментами, однако здесь можно увидеть усложненную тенденцию к декорированию, что характерно для готического стиля. Неслучайно такой величественный и строгий стиль прослеживается в центральной архитектуре города, ведь людям важно показать преимущество и смелость королевского рода перед противниками.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Амьенский собор 1220–1270 гг.
В сценах представления будущего можно увидеть не только романскую архитектуру, повторяющую мотивы города в целом, но и отсылки к готическим элементам, сопровождающим образ короля. Фигура правителя на саркофаге напоминает иконографию, берущую начало в средневековые времена, готическую иконографию статуй, что прослеживается в отдельных, хоть и упрощенных элементах: трехлопастная арка со стрельчатым сводом остаются в виде перекрещенных аркад, сохраняя остроту структуры, иконография короля выполнена практически без изменений, как устойчивая композиция захоронений выдающихся исторических деятелей.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003, Питер Джексон Роберт Брюс, король Шотландии скончался в 1326 году, гробница, в аббатстве Данфермлин
Готика не является ключевым стилем в создании объемно-пространственного оформления Минас Тирит, однако часто дополняет романские традиции своей резкой, острой и смелой структурой, создавая возвышенный образ непреклонной столицы.
Заключение
Каждый стиль, повлиявший на создание художественного образа столицы обители людей Минас Тирит, имел свое значение и внес свои смыслы. Ренессанс, хоть и в небольшом объеме, но внес историческую составляющую в облик древнего государства. Романский стиль задал оборонительный и непреклонный мотив, легший в основу города и дополненный готическими реминисценциями, позволяющими увидеть величественность и сакральность. Обращая внимание на масштаб использования исторических стилей и прототипов, их соотношение и объем, можно понять, что для людей, населяющих Средиземье в первую очередь важно показать свою стойкость, силу, непобедимость и воинственность врагам, продемонстрировать свои стремления к достижениям высот и, конечно, не забывать об собственного народа.
Теория искусства. Краткий путеводитель: пер. с англ./ Ричард Осборн, Дэн Стерджис. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2023
Властелин колец: Возвращение короля. Новая Зеландия, США, 2003, Питер Джексон; New Line Cinema, WingNut Films
