Лицо эпохи: портрет «нового человека» в соцреализме 1930–1950-х

Еще один знаменитый художник сталинской эпохи А. М. Герасимов. Он был любимым художником Сталина и его портреты, вышедшие из-под его кисти, еще при жизни вождя были признаны эталонными и считались каноническими.

Эта работа, как и картина «В. И. Ленин в Смольном» И. И. Бродского, была написана к 60-летию Ленина и ее также можно отнести к жанру портрета, так как главной задачей художника было раскрыть образ Ленина. Поза вождя, как объяснял сам Герасимов, выражает «клич за революцию», создавая этот образ, он стремился не только донести до потомков правдивый облик Владимира Ильича, но и развернуть перед зрителем героический пафос его «дней и трудов». Он показал его как революционного вождя-трибуна, что привело к широкому развитию сюжетно-повествовательного начала. Советские мастера выразили новую идейно-художественную концепцию образа вождя, обращенного к народу как к равному себе историческому герою.

Действие происходит на широкой московской площади, заполненной демонстрациями, к которым обращается с речью Ленин. Герасимов максимально приближает фигуру вождя к переднему плану холста. От этого создается впечатление, будто мы стоим у его трибуны в первых рядах. Это позволяет ощутить динамику и всю энергичность облика Ленина, всю могучую экспрессию вдохновленного лица вождя и его характерный порывистый жест.

Художник не прорисовывает так детально фон картины, как это делает Бродский, лишь по очертаниям «Метрополя» мы можем догадаться, что это Театральная площадь. Даже трибуна, по сути, не видна, она целиком закрыта алым флагом. Иза-за диагоналей действие на картине кажется очень динамичным, также художник взял очень убедительный ракурс Ленина (почти в профиль), из-за этого мы лучше можем рассмотреть лицо вождя Владимира Ильича и почувствовать силу революционной энергии.