Рубрикация
- Введение
- Концепция исследования Обоснование выбора темы Принцип отбора материала Принцип рубрикации исследования Принцип выбора текстовых источников Ключевой вопрос исследования Гипотеза исследования
- Тело исследования Раздел 1. Линия как элемент пространственной конструкции Раздел 2. Диагональ и динамика композиции Раздел 3. Пересечение плоскостей и многомерность пространства
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
El Lissitzky — Front cover from Proun 1920
Введение
Русский авангард начала XX века стал важнейшим этапом переосмысления художественного пространства и языка изобразительного искусства. Художники авангарда отказались от традиционного изображения предметного мира и сосредоточились на исследовании собственных выразительных средств: линии, цвета, плоскости, ритма и конструкции. Особое место в этом процессе занимает творчество Эль Лисицкого, а именно серия Proun («Проун» — Проект утверждения нового), созданная на пересечении живописи, графики и архитектурного мышления. Работы этой серии представляют собой попытку создания нового типа пространства, в котором привычные законы композиции перестают действовать.
El Lissitzky — Manifesto and colophon 1920
Серия Proun интересна тем, что в ней линия перестаёт выполнять исключительно вспомогательную функцию. Она становится активным элементом построения композиции и начинает организовывать движение внутри изображения. Пространство в этих работах строится через пересечение диагоналей, наложение плоскостей и взаимодействие различных направлений. В результате композиция воспринимается не как статичная структура, а как динамическая система.
Визуальное исследование посвящено анализу функции линии в серии Proun Эль Лисицкого. Основное внимание уделяется тому, каким образом линия формирует пространственную организацию произведения и создаёт ощущение многомерности.
El Lissitzky — Proun 1 1920
Концепция исследования
Обоснование выбора темы
Тема исследования «Линия как пространственный вектор в серии Proun Эль Лисицкого» была выбрана в связи с интересом к проблеме пространственной организации в русском авангарде. В истории искусства серия Proun чаще рассматривается как этап перехода от живописи к архитектуре или как часть конструктивистских экспериментов начала XX века. Однако значительно реже объектом отдельного анализа становится сама функция линии и её роль в формировании пространства.
El Lissitzky — Proun 1 A 1920
Интерес к данной теме связан с тем, что именно линия становится в работах Лисицкого одним из главных инструментов создания движения и глубины. В традиционной живописи линия чаще всего служит границей формы или контуром предмета, тогда как в серии Proun она начинает функционировать как самостоятельная пространственная сила. Линия задаёт направление взгляда, организует взаимодействие плоскостей и формирует сложную систему координат внутри композиции.
Принцип отбора материала
Для исследования были выбраны произведения серии Proun, созданные Эль Лисицким преимущественно в период 1919–1924 годов. Отбор работ основывается на нескольких принципах.
Во-первых, в исследование включены композиции, в которых особенно заметна роль диагональных линий и пересечения пространственных осей. Именно эти элементы позволяют наиболее отчётливо проследить, каким образом линия начинает организовывать пространство.
Во-вторых, были выбраны произведения, демонстрирующие различные способы взаимодействия линии и плоскости: от более графичных и условно плоских композиций до работ со сложной пространственной организацией.
В-третьих, важным критерием отбора стала возможность проследить развитие пространственной системы внутри серии Proun. Анализ нескольких произведений позволяет увидеть постепенное усложнение композиционной структуры и изменение роли линии в построении пространства.
El Lissitzky — Proun 2 B 1920
Принцип рубрикации исследования
Структура исследования выстроена по принципу последовательного анализа пространственных элементов. Каждая часть исследования посвящена определённому аспекту организации пространства в серии Proun.
В первой части рассматривается изменение функции линии и её превращение из контура формы в самостоятельный композиционный элемент. Во второй части исследуется роль диагонали как источника движения и динамики внутри композиции. Третья часть посвящена пересечению плоскостей и формированию многомерного пространства.
Такой принцип рубрикации позволяет постепенно перейти от анализа отдельных графических элементов к исследованию общей пространственной системы произведений Эль Лисицкого.
Принцип выбора текстовых источников
Текстовые источники для исследования подбираются по нескольким направлениям. В первую очередь используются исследования, посвящённые русскому авангарду и творчеству Эль Лисицкого. Особое внимание уделяется текстам, анализирующим формальные особенности произведений: композицию, пространственную организацию и графическую структуру.
слева: El Lissitzky — The Sentinel (Zankstifter) 1923 справа: El Lissitzky — The New Man (Neuer) 1923
Кроме искусствоведческих исследований используются тексты самого Эль Лисицкого, поскольку они позволяют понять его представления о пространстве, конструкции и взаимодействии живописи и архитектуры. Теоретические источники применяются не как основной предмет исследования, а как вспомогательный материал для визуального анализа.
При выборе литературы предпочтение отдаётся академическим изданиям и музейным публикациям, поскольку они содержат подробный анализ произведений и позволяют избежать поверхностной интерпретации.
Ключевой вопрос исследования:
Каким образом линия в серии Proun формирует пространственную систему, выходящую за пределы плоскости изображения?
Гипотеза исследования
В серии Proun линия перестаёт быть контуром формы и превращается в самостоятельный инструмент пространственной организации, создающий ощущение движения, глубины и многомерности.
El Lissitzky — Proun 1 E 1920
Линия как элемент пространственной конструкции
Одной из ключевых особенностей серии Proun становится изменение традиционной функции линии. В академической живописи линия обычно служит контуром предмета, обозначает его границы и помогает отделить одну форму от другой. В работах Эль Лисицкого линия перестаёт быть вспомогательным элементом изображения и начинает участвовать в построении самого пространства. Она формирует направление движения внутри композиции, соединяет различные плоскости и создаёт ощущение глубины.
В произведениях серии Proun линия существует не изолированно, а во взаимодействии с геометрическими формами.
Лисицкий использует горизонтальные, вертикальные и особенно диагональные линии как систему координат, внутри которой располагаются плоскости и объёмы. Благодаря этому композиция воспринимается не как статичная поверхность, а как конструкция, находящаяся в движении.
El Lissitzky — Proun 1 C 1920
Одним из наиболее показательных примеров является Proun 1C. В этой работе линия не ограничивает форму, а задаёт направление восприятия композиции. Диагональные элементы создают ощущение смещения центра и нарушают устойчивость изображения. Взгляд зрителя движется не по замкнутому контуру, а по траектории, которую формируют пересекающиеся линии и плоскости.
В работе Proun 19D линия становится частью сложной пространственной системы. Лисицкий использует пересечение нескольких осей, благодаря чему возникает эффект вращения. Композиция не имеет фиксированной точки равновесия: различные направления линий создают ощущение нестабильности и постоянного движения. При этом линия начинает функционировать как конструктивный элемент, близкий архитектурному чертежу.
El Lissitzky — Proun 1 D 1920
Важную роль играет и взаимодействие линии с пустым пространством.
Белый фон в работах серии Proun не воспринимается как нейтральная поверхность. Напротив, он становится активной частью композиции. Линии направляют движение внутри этого пространства и организуют соотношение между заполненными и пустыми участками изображения.
слева: El Lissitzky — Proun 2 С, 1920 сghfdf: El Lissitzky — Proun 2 В, 1920
В произведении Proun 2C особенно заметно, каким образом линия создаёт иллюзию глубины. Геометрические элементы располагаются под различными углами, а линии соединяют их между собой, формируя ощущение многослойности. Пространство перестаёт быть плоским и начинает восприниматься как система взаимосвязанных уровней.
Именно через линию Эль Лисицкий создаёт новую модель художественного пространства, находящуюся между живописью, графикой и архитектурой.
Линия в серии Proun выполняет не декоративную и не контурную функцию. Она превращается в самостоятельный инструмент пространственной организации.
Диагональ и динамика композиции
Одним из важнейших элементов пространственной организации в серии Proun становится диагональ. В традиционной живописи композиция чаще строится на устойчивом соотношении вертикалей и горизонталей, создающих ощущение равновесия и стабильности. Эль Лисицкий отказывается от подобной структуры и делает диагональ главным источником движения внутри изображения. Благодаря этому пространство перестаёт восприниматься как неподвижное.
Диагональ в работах Лисицкого выполняет сразу несколько функций. Прежде всего она нарушает устойчивость композиции и смещает центр восприятия. Взгляд зрителя больше не фиксируется в одной точке, а начинает перемещаться по изображению вслед за направлением линий и плоскостей. Композиция становится динамической системой, внутри которой отсутствует окончательное равновесие.
El Lissitzky — Proun VRashchenii 1920
В произведении Proun VRashchenii особенно заметно, каким образом диагональ создаёт эффект вращения. Геометрические формы располагаются под разными углами, а пересекающиеся направления линий формируют ощущение движения вокруг воображаемой оси. Пространство воспринимается как изменяющееся и нестабильное. При этом движение возникает не за счёт изображения реального объекта, а исключительно благодаря композиционной организации.
Диагональ становится источником визуального напряжения и разрушает статичность пространства.
Важной особенностью диагональных конструкций Лисицкого является отсутствие устойчивого центра композиции. В классической живописи композиционный центр обычно фиксирует внимание зрителя и организует остальные элементы изображения. В серии Proun пространство строится иначе: диагонали создают множественные направления движения, благодаря чему взгляд постоянно перемещается внутри композиции. Это формирует ощущение открытого и незавершённого пространства.
Кроме того, диагональ позволяет Лисицкому преодолеть границы плоскости. Наклонные линии создают иллюзию выхода элементов за пределы изображения, благодаря чему композиция начинает восприниматься как часть более сложной пространственной системы. Пространство в Proun не замыкается внутри картины, а словно продолжается за её пределами.
El Lissitzky — Proun 23, No.6 1919
Диагональ в серии Proun становится не просто композиционным приёмом, а основным инструментом создания динамического пространства. Через систему диагональных направлений Лисицкий разрушает традиционную статичность изображения и формирует новый тип пространственного восприятия, основанный на движении и взаимодействии различных осей.
Пересечение плоскостей и многомерность пространства
Одной из главных особенностей серии Proun становится стремление Эль Лисицкий преодолеть границы плоскости и создать новый тип художественного пространства. Если в первых разделах исследования основное внимание уделялось линии и диагонали как источникам движения, то в данной части рассматривается взаимодействие плоскостей и формирование многомерной пространственной системы.
В традиционной живописи пространство чаще всего строится через линейную перспективу, создающую иллюзию глубины. Лисицкий отказывается от подобного принципа. В серии Proun глубина возникает не благодаря перспективному сокращению, а через наложение геометрических элементов, пересечение осей и взаимодействие различных плоскостей. Пространство в этих работах не изображается, а конструируется.
El Lissitzky — Proun Room 1923
Особенно ярко это проявляется в произведении Proun Room. В отличие от живописных композиций, здесь элементы серии Proun переходят в реальное архитектурное пространство. Геометрические формы располагаются не только на поверхности, но и охватывают стены помещения, благодаря чему зритель оказывается внутри композиции. Пространственная система перестаёт быть условной и становится физически воспринимаемой.
El Lissitzky — Proun G 7 1923
Важную роль в создании многомерности играет пересечение плоскостей под различными углами. В работе Proun G7 геометрические элементы накладываются друг на друга таким образом, что зрителю сложно определить их точное положение в пространстве. Некоторые формы воспринимаются как расположенные ближе, другие — как уходящие в глубину. Однако композиция не подчиняется единой перспективной системе, поэтому пространство остаётся нестабильным и изменчивым.
El Lissitzky — Proun 1 E 1920
Подобный эффект возникает и в произведении Proun 1E. Здесь Лисицкий использует сочетание различных направлений и плоскостей, создавая ощущение одновременного существования нескольких пространственных уровней. Геометрические элементы словно вращаются относительно друг друга, а границы между передним и задним планом становятся неопределёнными.
Пересечение плоскостей в работах Лисицкого также сближает серию Proun с архитектурным мышлением. Геометрические элементы напоминают не предметы, а пространственные конструкции или фрагменты архитектурных моделей. Это позволяет рассматривать Proun как промежуточную форму между живописью и архитектурой. Пространство здесь строится не как изображение реальности, а как система взаимосвязанных конструктивных элементов.
Заключение
Серия Proun занимает особое место в истории русского авангарда, поскольку в ней происходит переосмысление самой природы художественного пространства. Анализ произведений показал, что в работах Эль Лисицкий линия перестаёт выполнять вспомогательную функцию и становится самостоятельным инструментом пространственной организации.
Пространство в серии Proun формируется не через традиционную перспективу, а через взаимодействие линий, диагоналей и плоскостей.
Диагональные конструкции создают ощущение движения и нестабильности, а пересечение различных осей разрушает статичность композиции. Благодаря этому изображение воспринимается как динамическая система, находящаяся в постоянном изменении.
Особое значение приобретает взаимодействие плоскостей и пустого пространства. Белый фон функционирует не как нейтральная поверхность, а как активная пространственная среда, внутри которой разворачивается движение композиции. Геометрические элементы не образуют замкнутую структуру, а создают ощущение открытого многомерного пространства, выходящего за пределы изображения.
El Lissitzky — Proun 6 B 1920
В результате исследования подтверждается гипотеза о том, что линия в серии Proun функционирует как пространственный вектор. Она направляет движение взгляда, соединяет различные уровни композиции и формирует новую модель художественного пространства. Работы Лисицкого демонстрируют переход русского авангарда от изображения пространства к его конструированию, что делает серию Proun одним из важнейших экспериментов в искусстве начала XX века.
El Lissitzky — Back cover from Proun 1920
Лаврентьев А. Н. Эль Лисицкий: конструктор графики. — Москва: Грантъ, 2000. — 240 с.
Сарабьянов Д. В. Русский авангард начала XX века. — Москва: Искусство, 1993. — 320 с.
Хан-Магомедов С. О. Пионеры советского дизайна. — Москва: Галарт, 1995. — 424 с.
Лисицкий Э. Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе. — Москва: Издание автора, 1930. — 78 с.
Lodder C. Russian Constructivism. — New Haven; London: Yale University Press, 1983. — 288 p.
Tupitsyn M. El Lissitzky: Beyond the Abstract Cabinet. — New Haven: Yale University Press, 1999. — 176 p.
Bois Y.-A. El Lissitzky: Radical Reversibility // Art in America. — 1988. — Vol. 76. — № 4. — P. 160–181.
Khan-Magomedov S. O. Pioneers of Soviet Architecture. — London: Thames & Hudson, 1987. — 624 p.
Bowlt J. E. Russian Art of the Avant-Garde: Theory and Criticism, 1902–1934. — New York: Thames & Hudson, 1988. — 362 p.
Tupitsyn V. The Museological Unconscious: Communal (Post)Modernism in Russia. — Cambridge: MIT Press, 2009. — 312 p.
El Lissitzky. Proun 99, 1924 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artchive.com/artwork/proun-99-el-lissitzky-1924/ (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Front cover from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165448 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Back cover from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165509 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Manifesto and colophon, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165510 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 1 from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165511 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 1 A from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165512 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 1 C from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165513 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 1 D from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165514 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 1 E from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165515 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 2 C from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165517 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 2 D from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165518 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. The Sentinel (Zankstifter) from Figurines, 1923 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/88310 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. The New Man (Neuer) from Figurines, 1923 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/88312 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 2 B from Proun, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165516 (дата обращения: 11.05.2026).
Эль Лисицкий. Проун вращения, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/11258 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 23, No.6, 1919 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artchive.com/artwork/proun-23-no-6-el-lissitzky-1919/ (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun G7, 1923 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.wikiart.org/en/el-lissitzky/proun-g7-1923 (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun Room, 1923 [Электронный ресурс]. — URL: https://designluminy.com/proun-raum-1923-el-lissitzky-1890-1941/ (дата обращения: 11.05.2026).
El Lissitzky. Proun 6 B, 1920 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/165521 (дата обращения: 11.05.2026).
