Музей одной вещи: японская культура специализации музеев

Японская культура знает понятие сёдзин —полного погружения в одно занятие как путь к мастерству. Музей одной вещи это визуальный и институциональный эквивалент той же идеи. В большинстве стран мира музей это место многообразия множество залов, эпох, тем. Западная модель универсального музея, восходящая к кунсткамере XVII века, предполагает энциклопедический охват. Японская традиция предлагает принципиально иной ответ сузить фокус до одной темы, одного объекта, одного региона и исследовать его до дна.

В Японии насчитывается более 79 учреждений, которые международные путеводители относят к категории необычных музеев. Среди них единственный в мире музей паразитов, музей мозаичной плитки с коллекцией свыше 10 000 артефактов, музей уксуса и ферментации, музей очков, музей рамэна и музей высокотехнологичных унитазов. Каждый посвящён одной вещи и каждый серьёзен, глубок, академически организован.Мое исследование задаётся вопросом что стоит за этим феноменом?

Единственный в мире музей, полностью посвящённый паразитам, был основан в 1953 году на частные средства врача паразитолога Сатору Камэгаи. Сегодня коллекция насчитывает более 60 000 экспонатов, из которых около 300 выставлено для публики

Музей занимает два компактных этажа. Первый разнообразие паразитов и их роль в природе второй паразиты, поражающие человека.

Главный экспонат ленточный червь длиной 8,8 метра, извлечённый из тела пациента, употреблявшего сырую рыбу. Вдоль этой витрины постоянно выстраивается очередь из желающих сфотографироваться феномен, характерный именно для «странных» музеев с конкретным сенсационным объектом.

.

Примечательно, что музей бесплатен с момента основания и существует на пожертвования. При этом он привлекает международное внимание место упомянуто в личном блоге Билла Гейтса. Среди постоянных посетителей пары на свидании, что породило городскую легенду о самом романтичном жутком месте Токио.

С точки зрения музееведения, Музей Мегуро образец научного моно музея создан исследователем для популяризации дисциплины, а не для туризма. Отсюда строгий академический дизайн витрин, точные подписи, отсутствие развлекательных интерактивов и парадоксально высокая притягательность

Район Касахара города Тадзими производит наибольший объём мозаичной плитки в Японии. В период расцвета, в середине XX века, здесь работало более 100 плиточных заводов. Когда производство начало сокращаться, местные жители на протяжении двух десятилетий собирали образцы плитки, старинные ванны, умывальники и каталоги всё, что могло уйти вместе с угасающей индустрией.

В 2011 году город обратился к авангардному архитектору Тэруносукэ Фудзимори с предложением создать здание для этой коллекции. Результат четырёхэтажный домик фасад которого вдохновлён видом карьера, где добывали глину. Здание активно распространяется в социальных сетях и само по себе стало туристическим объектом.

Четвёртый этаж уникален от пола до потолка покрыт тысячами круглых белых плиток. Сам Фудзимори отобрал экспонаты мозаичные панно и ретро сантехнику из общественных бань и установил их в оригинальном виде.

Это один необычных экапонавтов музея машина покрытая плитками разных цветов форм и размеров.

На первом этаже музея расположены ремесленная мастерская и музейный магазин, где посетители могут попробовать создании собственных мозаичных произведений искусства. В наличии широкий выбор мозаичных плиток различных цветов, форм и размеров, из которого можно сделать уникальный сувенир на память.

Этот музей представляет ремесленную модель он вырос из коллективной памяти сообщества, а не был создан сверху. Местные жители стали волонтёрами и хранителями редкий случай музея как гражданского проекта.огда Тадзими строит Музей мозаичной плитки это не просто локальная инициатива. Это ответ на федеральный призыв найди свою уникальность и сделай её видимой.

В 1958 году Момофуку Андо изобрёл лапшу быстрого приготовления в небольшом сарае рядом со своим домом в Икэда. Это изобретение, которое он сам называл «самым важным продуктом XX века», легло в основу одного из самых посещаемых интерактивных музеев Японии музей лапши Cup Noodles, открытого в Йокогаме в 2011 году.

Центральный экспонат точная реплика сарая, в котором Андо работал над изобретением супа. Видеоэкспозиция прослеживает путь от кустарного производства до глобальной пищевой индустрии.

Но главное событие музея не созерцание, а действие посетитель рисует дизайн на бумажном стакане, выбирает суп и до четырёх топпингов, после чего упаковку запечатывают и уносят домой это музей, где посетитель сам становится автором экспоната.

Стена с тысячами разноцветных стаканов Cup Noodles превратилась в один из самых узнаваемых визуальных образов современной музейной культуры.

Здесь собрано много лапши и выставка демонстрирует линейку лапши быстрого приготовления, начиная с куриного рамена. Примерно 800 упаковок продукции показывают, как один продукт, появившийся более полувека назад, превратился в глобальную пищевую культуру.

Тут показаны лапша быстрого приготовления разных времен как историческое путешествие по эпохам лапши.

Музей интересен тем что участие посетителя в создании своего экспонат переворачивает традиционную музейную логику человек уходит домой не с фотографией чужой вещи, а с предметом, ставшим частью его собственного опыта .Это музей где можно не только посмотреть на экспонавты но и сьесть один на ужин.

Японская концепция монодзукури «дух создания вещей» предполагает глубина важнее широты. Моно музей институциональное воплощение этой философии. Знание не распыляется, а концентрируется до исчерпания темы.

Музей как якорь территории В двух из трёх кейсов музей неотделим от конкретного места производства. Японская система фурусато культуры малой родины предполагает, что каждый регион обладает специализацией, достойной сохранения в институциональной форме.

Пространство как инструмент Во всех трёх музеях экспонат помещён в разреженное пространство вещи дышат. Концепция ма значимая пустота применяется не как декор, а как инструмент одна вещь в пустоте требует внимания одна вещь среди сотен растворяется.

Музей решает проблему, которую не решает ни реклама, ни ярмарка он создаёт место, ради которого стоит приехать.Странное необычное место музеи привлекают туристов. Именно эта многослойность делает его чем-то большим, чем просто странным местом.