sorelle era

Вера Холмова вышла из бренда нижнего белья "My Dear Petra" и свою долю вложила в производство нового продукта. Стартовый капитал составлял семьсот тысяч рублей ~ миллион.

Первая коллекция состояла из 10 позиций, каждая по 10-15 единиц. Которую, несмотря на откровенность, хорошо восприняли, и у бренда быстро появились первые лояльные покупатели.

Одежда Sorelle отражает уникальное состояние, в котором девушка чувствует себя особенной и желанной. Так же это уникальные и качественные изделия, который хочется передавать по наследству. Изделия существуют вне времени т.к. в их дизайне происходит синтез историзма и футуризма.

Агнесса Сорель стала идейным вдохновителем для Веры Холмовой в создании бренда Sorelle.

На фото: Вера Холмова

Агнесса Сорель была первой официально признанной фавориткой короля Франции Карла VII.

Ее называли самой красивой женщиной XV века. Дерзкое поведение фаворитки и ее официальный статус у многих вызывали негодование. Однако ей многое прощалось благодаря защите короля.

Агнессе приписывают введение таких новшеств, как: ношение бриллиантов некоронованными особами (король Карл VII переписал ради этого закон), ношение мехов, изобретение длинного шлейфа (предворные называли это языком дьявола, оншлейф был настолько длинный, что об него спотыкались и падали), ношение весьма вольных нарядов, открывающих одну грудь (что стало визитной карточкой образа Сорель).

Впоследствии Сорель стала заниматься благотворительностью и жертвовать огромные суммы для помощи бедным. Постоянная нищета, хозяйничающие на французских землях англичане и бездействие короля вызывали негодование народа. И тогда Агнесса, не без влияния Иоланты, убедила Карла VII возобновить войну против англичан. Агнесса, не без влияния Иоланты, убедила Карла VII возобновить войну против англичан. Трусоватому и слабовольному королю, в детстве прозванному матерью «гусенышем», фаворитка смогла внушить мысль о его храбрости. Так Карл стал Победителем. Победоносное завершение Столетней войны праздновали уже без нее – Агнесса умерла за 3 года до этого.

Она умерла в юном возрасте от отравления ртутью, будучи беременной четвёртым ребёнком. Умышленно или случайно это произошло, не понятно. В те времена ртуть использовали в быту как лекарство и для создания косметики.

После смери Агнессу Сорель, как образец заботы об интересах страны позже ставили в пример всем влиятельным фавориткам французских королей, в том числе Франсуазе д'Обинье – фаворитке и тайной жене Людовика ХIV

Резюмируя: Агнесса Сорель была разносторонней личностью: творческой, смелой, свободолюбивой, красивой, бунтаркой, вдохновительницей, новатором, принимала активное участие в политике, задавала тренды при дворе.

Фото: Портрет Агнессы Сорель, неизвестный художник, XVI век

Флагманский магазин Sorelle Era представляет собой футуристическое пространство и носит кодовое название "sехy spaceship".

Вдохновением для оформления магазина послужили фильмы "A Space Odyssey" 1968, "Blade Runner 2049" 2017, оформления магазинов MARNI, здание ТАСС, планета Марс.

Интерьер имеет мягкие и обтекаемые линии, футуристическая мебель с изогнутыми формами, насыщенный бордовый цвет, неоновые подсветки и повториющиеся арки.

Зона примерочных тчательно продумана, чтобы в них было удобно находится и уверенно себя чувствовать за счет комплементарного света.

Ключевым этапом в развитии бренда стал ребрендинг и смена названия на Sorelle Era в 2024 году.

Одна из главных причин ребрендинга - смена имени бренда. Дело в том, что товарный знак "Sorelle" уже существовал, это ограничивало выход на зарубежный рынок.

Новый логотип стал более наклонным, что отражает стремление к скорости и футуристичности. Добавлен красный цвет, который поддерживает оформление флагмантского магазина. Так же появились маленькое лого и монограмма.

Ребрендинг оставил неизменными концепцию и смыслы бренда, но позволил позиционировать себя, в более люксовом сегменте.

• историзм
• корсеты / шнуровка
• сексуальный магнетизм
• смелость / дерзость / бунтарство
• свободолюбие
• женская сила
• театральность
• футуризм

Весенняя коллекция посвящена эстетике и исследованию костюмов кочевых народов, для которых одежда была функциональной системой.

Кочевые народы не задерживаются на одном месте и находятся в постоянном движении, в постоянном поиске наилучшего места для себя и форм своего проявления.

Для таких образов характерны ассиметрия, деконструкция, многослойность, небрежность.