Средневековье в кинематографе 2000-х годов.

Начало нового тысячелетия ознаменовало большие перемены как в сознании людей, так и в их культуре. В поисках новых идеалов и смыслов человечеству свойственно обращаться к истории: к уже привычным или, наоборот, малознакомым «истокам». Средневековье долгие столетия привлекает исследователей, художников и творцов со всего мира своей уникальностью. Легенды о рыцарских поединках, замки с драконами, яркие одежды, мрачный быт простого народа — все эти образы хранятся в памяти людей по сей день, формируя множество представлений о том «загадочном» периоде. В момент «перестройки» массовой культуры с началом нового века авторы не могли обойти стороной эти мрачные и таинственные времена. Более того, подобный интерес подогревался обстановкой вокруг: некоторые исследователи даже называют рубеж XX–XXI веков временем «Нового Средневековья». Так, Н. А. Бердяев писал: «Эпоху нашу я условно обозначаю как конец новой истории и начало нового средневековья» [1]. Таким образом, 2000-е годы впитали в себя уникальные процессы переосмысления и «реконструкции» Средних веков. Если говорить об искусстве, особый интерес вызывает кинематограф начала XXI века. Технологический прогресс с каждым годом набирал обороты, предоставляя режиссерам огромный пласт возможностей. Культовые сюжеты и мотивы берут свое начало в этой эпохе, формировались жанровые «каноны», кино стремилось к наибольшей выразительности. В то же время историческая повестка активно проникает на экраны. Тема медиевистики увлекает авторов и зрителей, создаёт яркие художественные миры, впитавшие в себя исторический подтекст, и погружает аудиторию в неизведанные ранее века.

Особый визуальный язык фильмов, снятых в нулевых, придаёт историческому контексту неповторимую художественность, выражаемую в различных аспектах кинопроизводства (костюм, пространство, жанровая специфика и другие). Каждое из этих направлений было отдельно проанализировано, на основе чего, структура визуального исследования была разделена рубрикаторами, обозначающими конкретные сферы изучения. Материал для анализа отбирался по принципу репрезентативности: в каждый раздел вошли наиболее показательные кинокартины периода 2000–2010 годов. Особое внимание также уделялось фильмам, ставшим знаковыми для своего времени, в том числе благодаря средневековым мотивам. Для наиболее точного и обоснованного анализа привлекались текстовые источники, такие, как научные статьи и книги, затрагивающие тему иллюстрирования эпохи в кинематографе нулевых или конкретных категорий кинопроизводства. Таким образом, ключевой темой визуального исследования стало выявление особенностей и тенденций художественного переосмысления Средних веков в кинематографе 2000-х.

Переосмысление Средневековья прежде всего основывается на отсылках к внешним отличиям этого времени [5]. Реконструируя данную эпоху, режиссеры и художники, работающие над фильмами, уделяли особое внимание костюмам и внешнему виду актёров. Используя характерные элементы одежды, им удавалось передать дух Крестовых походов, жестоких сражений или крестьянского быта.

Выгоревшие флаги, помятые щиты, грязные доспехи — все эти детали позволяют не просто задать контекст, но и «оживляют» персонажей. Зритель видит не плоскую, намеренно упрощённую, иллюстрацию, а живых людей, признаки их деятельности. При этом, считывая «маркеры» периода, погружается в атмосферу происходящего на экране.

Помимо одежды, на образ влияет кожа и грим героев. В фильмах о Средних веках, зачастую можно увидеть нарочитую «телесность». Покрытые потом, грязью и ссадинами, персонажи выглядят органично и естественно, словно сливаясь с окружающей действительностью.

Другой путь выбирают авторы комедийного или фэнтезийного жанра. Сохраняя выделяющиеся элементы той эпохи, они внедряют в свои художественные миры современные тенденции: делают актрисам макияж и укладки, (несвойственные Средневековью), надевают на них каблуки и короткие юбки.

Соединяя в одном кадре готическую архитектуру, характерные платья и трендовые (для 2000-х) детали, авторам удаётся выработать особый визуальный язык, стирающий временные рамки.

Человек Средневековья — это личность, которая бежала от жестокой реальности в мир потусторонний: художники, архитекторы, писатели игнорировали природные формы, исключительные особенности людей… Благодаря такому видению мира, появилось уникальное наследие [2].

Средневековые постройки отличаются своей монументальностью и особенными чертами. Громоздкие стены в романском стиле, готические соборы — частые локации в фильмах о той эпохе, ведь именно по ним она узнаётся. В картинах 2000-х отличительные элементы данной архитектуры намеренно утрируются, создавая особый, художественный мир, однако во многом напоминающий реальность.

Именно за счёт архитектуры создаётся нужное настроение: она «утяжеляет» сцену, заполняя пространство каменными стенами, или наоборот создаёт ощущение «воздушности», благодаря заострённым готическим пинаклям. Авторы фильмов умело используют это многообразие средневековых форм, то упрощая их до «игрушечных», то наделяя обилием мелких деталей, рассеивающихся в пространстве.

Не менее важным и знаковым элементом мотива Средневековья в кинематографе 2000-х становятся природные ландшафты.

Нередко природа становилась одним из двигателей сюжета: таила в себе какую-то загадку, служила укрытием для героев или вовсе их «домом». Образы растений трансформировались в фантастические, обозначая дух эпохи, как времени полного мистицизма и тайн, недоступных «индустриальному» миру.

«Средние века продолжают восприниматься как эпоха разительных контрастов, буйства страстей, однако уже не обязательно представляются временем беспросветного мрака». [4] «Дух» эпохи раскрывается режиссёрами с кардинально разных сторон. Средневековье подсвечивается не как единое целое, а как многогранный период: мрачный, таинственный или весёлый.

Безусловно, эта эпоха продолжала транслироваться, как суровые и хмурые времена. Кровопролитные битвы, войны, эпидемии и другие характерные черты Средневековья, всплывающие в сознании человека, находили отражения на экранах, открывая зрителю ужасы «мрачного» периода.

Холодные тона, преобладающие в кадре, помимо буквального холода, иллюстрируют напряжение, витавшее в воздухе того периода. Сценам сражений зачастую уделялось особое внимание, при том, не упускались из вида важные детали. В этих поединках четко обозначались взгляды сторон (с помощью флагов, иллюстраций на щитах), и обличалась вся жестокость войн.

Не менее насыщенными сюжетами были экранизации «мистики Средних веков»: легенд, мифов и «страшилок». «Каноничные» образы монстров продолжали развиваться в кинематографе, существуя в контексте Средневековья.

Такие персонажи, как вампиры, оборотни, ведьмы, химеры, словно впитывают в свой образ черты окружающей их действительности. В силуэтах вампиров считываются заострённые формы готических замков, оборотни подобны диким лесам тех времен, а химеры буквально «сошли» со стен соборов. Всё это приобретает наибольшую выразительность в кино, благодаря соединению множества художественных приёмов. Авторы используют различные схемы света, определенные оттенки и ракурсы для наиболее яркого воплощения образов «монстров из Средневековья».

Уникальным жанром нулевых становится «деконструкция сказок», представляющая собой, словно ожившие истории из древних сказаний.

Авторы использовали знаковые «сказочные» элементы и мотивы, комбинируя их с трендами нулевых и создавая особенный визуальный стиль, сохранявший в себе частицы Средневековых костюмов или архитектуры, но имеющий совершенно другой контекст.

Таким образом, в ходе визуального исследования были проанализированы разные категории кинематографа 2000-х годов, содержащего в себе тему Средневековья. По результатам анализа, выявлены общие характерные черты выбранных фильмов. Также выделились отличительные элементы повседневности и особенности жизни времён Средних веков, перешедшие на экраны нулевых еще с «темного времени». Сохранение и переосмысление средневековой традиции в кинематографе подтвердили цели исследования, доказав актуальность данного периода и спрос на него в 2000-х годах.