Титры к спагетти-вестернам как жанр графического дизайна

Но помимо Иджинио Лардани, свою роль в становлении титров к спагетти-вестернам сыграли и другие авторы: дизайнеры Адельчи, Роберто Гавиоли, Бьямонте и Грисанти; художники Родольфо Гаспарри, Саверио Д’Эухенио; студии Tecnostampa, Favalli, Calabria, S.P.E.S под директорством Грисанти. И, поскольку, спагетти-вестерны были некой мимикрией американского жанра, то в них целом прослеживалось влияние голивудского китча, проявляющегося в мастерском подборе ярких цветовых решений (тонирование фонов, фотографий или персонажей). Но это веяние происходило не от титров к западным вестернам, которые были довольно скромными, в отличии от их наследников, а от приёмов, изобретенных американскими дизайнерами, которых я упоминала выше. И, если Энди Уорхол своими тиражными работами придал элементам массовой культуры культовый образ, то авторы титров к спагетти-вестернам превратили изображение жестокого и немного фантазийного Дикого Запада в икону. Это и сочность, и бум жизни послевоенной Италии в 1960-е годы (а также антивоенные протесты), и аппенинская высокая мода, и жажда жизни и приключений внутри одной маленькой страны, смешанные воедино миллионами осколков символов и приведшие к появлению нового образа США 19 века в дизайне. Таким образом, подводя итог сказанному выше, мы плавно приближаемся к теме визуального исследования о том, что титры к спагетти-вестернам — это отдельный жанр графического дизайна.

В качестве материала визуального исследования выступят скриншоты и изображения титров. Материал расположен в хронологическом порядке по дате выхода фильмов. Названия кинокартин приведены на итальянском (оригинальном), английском и русском языках. Что касается письменных источников, то в основном это статьи, посвященные титрам к спагетти-вестернам и итальянскому поджанру, как уникальному явлению кинематографа.