Концепция
Фотография Бэнкси, личность скрыта.
Бэнкси занимает особое место в современном стрит-арте, потому что его творчество показывает, как уличное изображение может становиться заметным общественным высказыванием. Оно существует не в закрытом музейном пространстве, а прямо в городской среде, в которой смотрящий сталкивается с ним случайно, иногда буквально на ходу. Поэтому работы Бэнкси обычно держатся на быстро считываемых приёмах. Это не просто узнаваемый стиль, а способ говорить с прохожим без долгого объяснения. Лаконичность здесь становится частью художественного метода, чем собраннее и понятнее образ, тем быстрее зритель улавливает его смысл и тем острее начинает работать сатирический эффект.
Принцип отбора визуального материала основан на нескольких условиях. Для анализа выбирались работы, в которых ярко выделяются ключевые для темы приёмы. Среди них трафаретность, силуэтность, контраст, ограниченная палитра, связь изображения с городским пейзажем и обращение к узнаваемым культурным кодам. Из визуального ряда исключались произведения с чрезмерно острым политическим контекстом, дабы не смещать внимание на обсуждение конфликтов.
В начале исследования рассматриваются трафарет и композиция, поскольку они задают основу визуального языка Бэнкси. Затем анализируется цветовой контраст, после этого внимание переносится на городскую среду, так как для стрит-арта место появления изображения почти всегда влияет на его смысл. Отдельный раздел посвящён пародийному влиянию и работе художника с узнаваемыми образами. Последовательность помогает сначала разобраться как устроено изображение, затем то, как оно взаимодействует с цветом, пространством и культурным контекстом.
Главный вопрос исследования:
Как визуальная простота в работах Бэнкси помогает создавать сатирический эффект? Этот исследовательский фокус предполагает анализ устройства изображения. Важно проследить, за счёт каких визуальных решений изображение становится мгновенно понятным и почему именно такая краткость усиливает иронию.
Гипотеза состоит в том, что визуальная простота у Бэнкси связана не только с уличным форматом, но и с задачей усилить сатирический эффект. Можно предположить, что его изображения строятся так, чтобы зритель сначала легко узнавал ситуацию, персонажа или предмет, а потом замечал внутреннее противоречие.
В качестве источников были взяты тексты из нескольких близких областей. Часть материалов помогает разобраться с сатирической графикой и визуальной культурой, часть касается стрит-арта и городской среды, а отдельные источники связаны уже непосредственно с Бэнкси.
Такой набор нужен, чтобы не рассматривать художника только как популярную фигуру уличного искусства. Его работы важнее поместить в общий контекст визуальной сатиры, графики и городской коммуникации. Русскоязычные статьи дают теоретическую базу, помогают точнее сформулировать основные тезисы, англоязычные источники полезны для проверки названий работ, датировок.
Рубрикация
- Концепция
- Трафарет и композиция
- Цветовой контраст
- Городская среда как пространство высказывания
- Пародийное влияние
- Вывод
Трафарет и композиция
Для уличного искусства особенно важна трафаретная техника. Изображение должно быть сделано и прочитано быстро, буквально за несколько секунд. Из-за этого композиции Бэнкси чаще всего строятся на минимальном количестве деталей. В статье о стрит-арте как суперграфике отмечается, что это явление можно рассматривать как «особую форму синтеза традиционной камерной живописи и графики» [3].
Бэнкси. «Девочка с воздушным шаром» (Girl with Balloon), 2002.
Бэнкси. «Девочка с воздушным шаром» (Girl with Balloon), 2002. Стенсил-граффити на стене. Мост Ватерлоо, Саут-Бэнк, Лондон, Англия
Одним из самых показательных трафаретных примеров становится работа «Girl with Balloon». Композиция предельно простая. Девочка слегка наклонена вперёд, рука тянется за улетающим шариком. Между ними есть пустое пространство, и оно работает так же сильно, как и сами изображённые элементы. Трафарет делает образ девочки обобщённым, тем самым обращаясь ко всем сразу. Красный шар задаёт направление взгляда и выносит смысловой центр за пределы фигуры. Получается очень простая сцена, внутри которой есть движение. Этот пример используется в качестве показательного. Он не становится сатирическим, хоть и перформанс который произошел с работой совсем недавно, показывает личное отношение и громкое высказывание автора.
Бэнкси. «Девочка с воздушным шаром» (Girl with Balloon) после перформанса.
Бэнкси. «Любовь в воздухе» (Love Is In The Air), 2003.
В «Love Is in the Air» композиция построена на резкой диагонали. Фигура человека находится в динамичной позе. Бэнкси использует узнаваемую пластику уличного столкновения, но заменяет ожидаемый предмет букетом цветов. Сатирический эффект возникает не только из самой замены, а появляется из композиционной энергии изображения. Сама поза выглядит агрессивной и трафарет усиливает это ощущение, потому что убирает лишние элементы, помогая считывать настроение.
Бэнкси. «Смейся сейчас» (Laugh Now Panel A), 2002. Уникальная работа из серии.
Рис. 1. Бэнкси. «Смейся сейчас» (Laugh Now), 2006. Уникально в данном формате. Подписан и датирован «Aug 2006» на обороте (фрагмент).
Работы Бэнкси «Laugh Now» и недавние работы «A Concrete Jungle Safari» можно рассмотреть в контексте изображения фигурных животных, в которых сатирический смысл достигается разными приемами. В первой работе изображена крупная фигура обезьяны и акцентный текст на ней, который становится частью общей композиции. Образ выглядит как уличный знак или плакат, в котором изображение и фраза работают вместе. В «A Concrete Jungle Safari» композиция интересна за счет помещения упрощенных фигур животных в живую среду, тем самым акцентируя момент их выхода в «бетонный мир».
Художники «заключают проблему в визуальный символ» [5]. У Бэнкси этот принцип проявляется очень точно.
Бэнкси. «Сафари по бетонным джунглям» (A Concrete Jungle Safari), 2024.
Работа «Choose Your Weapon» соединяет два визуальных языка. Фигура человека выполнена в привычной для художника минималистичной трафаретной манере. Рядом с ним появляется графичный силуэт собаки и на этом строится главный контраст работы. Поводок связывает их в одну композицию, но визуально они выглядят как элементы из разных миров. Название «Choose Your Weapon» усиливает иронию, так как «оружием» здесь становится визуальный знак, связанный с уличной культурой.
Бэнкси. «Выбери своё оружие» (Choose Your Weapon), 2010.
Также стоит упомянуть «Toxic Rat». Этот образ связан с мотивом крысиного образа, который часто появляется у художника как городской персонаж. В композиционном смысле крыса удобна для уличного искусства, так как маленький силуэт легко вписывается в большой мир. Образ может появиться в неожиданном месте и сразу создать ощущение неоднозначного нервного пространства.
Бэнкси. «Токсичная крыса» (Toxic Rat), ок. 2007. Лондон, Великобритания. Работа частично стерта и перечеркнута крестом.
Блек ле Рат. «Серия крыс» (Rat Series), 1980-е.
Блек ле Рат часто рассматривается как один из предшественников трафаретного стрит-арта. В его работах «Rat Series» 1980-х годов крыса тоже становится городским символом. Если у Блека ле Рата крыса во многом обозначает присутствие уличного искусства в городе, то у Бэнкси она становится персонажем. Подходы похожи по технике, но различаются по интонации.
В этих работах видно, что Бэнкси почти не оставляет случайных деталей. Трафаретное пятно сразу собирает сцену, работает быстро, как знак на улице. Техника и умение строить простые композиции хорошо подходят для сатиры.
Цветовой контраст
Цвет у Бэнкси обычно появляется как точечный акцент на чёрно-белой основе изображения. Зритель в таком случае считывает общий силуэт, а затем взгляд почти автоматически цепляется за цветную деталь. В этой главе цвет рассматривается как приём, который меняет эмоциональный тон работы и усиливает сатирический конфликт.
Бэнкси. «3D Rat», 2010.
Немного продолжая тему крыс, можно рассмотреть цветовой акцент в работе «3D Rat». Образ крысы остаётся привычным для Бэнкси городским персонажем. Именно в этой работе внимание смещается на очки, потому что они выделены яркими цветами. Красно-синие линзы выбиваются из общей черно-белой палитры. За счет этой акцентной детали зритель быстро считывает, что в работе является главным.
Цвет здесь выполняет смысловую функцию. Очки превращают крысу в зрителя, который смотрит на происходящее в городском пространстве как на фильм. Появляется лёгкая ирония, ведь обычно зритель рассматривает уличную работу, а здесь наоборот.
Бэнкси. «3D Rat», 2010.
Для работы «Grim Reaper» цветовой акцент строится вокруг жёлтого смайлика. Сам образ смерти выполнен в мрачной чёрно-белой гамме, а вместо лица появляется яркий улыбающийся знак, который меняет восприятие всей сцены.
Контраст здесь создается через цвет и через смысл. Образ смерти обычно символизирует страх, а смайлик становится ироничным и немного абсурдным дополнением, поэтому работа воспринимается как сатира на то, как современная культура внедряет в серьёзные темы простой и узнаваемый значок.
Бэнкси. «Улыбающийся жнец» (Grin Reaper), 2005.
В следующей работе цветовой акцент сосредоточен на жёлтых плашках с надписью POLICE. Дети резвятся, улыбаются, но бронежилеты сразу сбивают это первое впечатление. Детские фигуры сталкиваются с атрибутами силы, порядка и контроля.
Смысл работы строится именно на этом несоответствии. Ребёнок обычно воспринимается как образ невинности, незащищённости, а полицейская символика относится к правилам, ограничениям и ассоциируется с властью. Когда эти два образа соединяются, сцена показывает как язык контроля проникает в детство. Жёлтый цвет здесь работает на контрасте, как быстрый визуальный сигнал (он заставляет сразу увидеть слово «полиция» и понять, в чем противоречивость изображения).
Бэнкси. «Дети-полицейские» (Police Kids), 2005.
Бэнкси. «Напалм» (Napalm, или Can’t Beat That Feeling), 2004.
Другой пример — «Napalm». Чёрно-белая фигура девочки отсылает к военной фотографии, а рядом с ней появляются яркие персонажи массовой культуры. Их цветность выглядит слишком весёлой, коммерческой и даже немного навязчивой. Эта визуальная несовместимость, лишенная детализации, делает работу резкой.
Йоханнес Вермеер. «Девушка с жемчужной серёжкой», около 1665.
Бэнкси. «Девушка с проколотой барабанной перепонкой» (Girl with a Pierced Eardrum), 2014. Гановер-плейс, Бристоль, Англия.
С современными городскими объектами Бэнкси работает по-другому. «Girl with a Pierced Eardrum» показывает акцент очень тонко. Жёлтая сигнализация на стене становится сережкой, отсылающей к Вермееру.
Художник вживляет существующий элемент городской поверхности в композицию, делая работу зависимой от места.
Следующие две работы используют цвет как способ сразу выделить смысловой центр. В «Sale Ends, Version 2» изображена красная плашка с надписью «SALE ENDS TODAY», которая выбивается из почти монохромной гаммы. Фигуры вокруг выглядят как часть исторического сюжета, а рекламный красный блок превращает работу в потребленческую сцену.
Работа «Applause» строит акцент похожим образом. На фоне серой военной фотографии яркими остаются жилеты людей и небольшая плакатная надпись. Эти элементы становятся точками входа в изображение. По средствам цвета акцентируется внимание на главных носителей смысла в работе.
Бэнкси. «Конец распродажи» (Sale Ends, Version 2), 2017. // Аплодисменты (Applause), 2006.
В «Mobile Lovers» яркий цвет почти отсутствует, но из-за этого свет от экранов устройств становится акцентным. Пара выполнена в приглушённой чёрно-серой гамме и почти сливается с тёмной поверхностью фона. На первый взгляд сцена выглядит романтичной, так как люди находятся в объятиях друг друга, появляется ощущение близости, но голубоватый свет телефонов показывает к чему на самом деле обращено их внимание.
Цвет здесь работает как знак дистанции. Люди физически рядом, но визуально не связаны друг с другом. Почти интимная сцена освещает проблему разрыва внимания в современном общении.
Бэнкси. «Мобильные любовники» (Mobile Lovers), 2014. Клемент-стрит, Бристоль, Англия.
Сравнение с Дженни Хольцер поможет точнее увидеть специфику Бэнкси. У Хольцер цвет, свет и городская поверхность часто связаны с текстом. Фраза становится главным объектом, а пространство усиливает её прямоту. Бэнкси редко делает цвет самостоятельным высказыванием. У него зритель сначала видит конфликт, а уже потом достраивает его значение, поэтому цветовой контраст в его работах работает как визуальная ловушка, ведь маленькая деталь меняет смысл всей сцены.
Дженни Хольцер. «Трюизмы» (Truisms), 1977–1979.
В итоге цвет работает точечно, но очень цепко. Он акцентирует внимание на то, что нужно увидеть в первую очередь. Каждый раз именно цвет помогает быстрее понять, где в изображении спрятан конфликт.
Городская среда как пространство высказывания
Для Бэнкси городская среда участвует в работе почти на равных с изображением, становиться неотъемлемой частью композиции. Поэтому многие его произведения теряют часть выразительности, если смотреть на них отдельно от места появления. Бэнкси часто строит сатирический эффект на этом соединении рисунка и реального пространства.
Бэнкси. «Голый мужчина» (Well Hung Lover), 2006. Фрогмор-стрит, Бристоль, Англия.
Особенно показательно это видно в «Well Hung Lover». Работа размещена на стене здания в Бристоле, и настоящий архитектурный элемент становится главным участником композиции. Нарисованный мужчина будто свисает с подоконника и за счёт этого фасад начинает восприниматься как сцена, в которой реальное и изображённое соединяются в одно произведение. Вертикаль стены усиливает ощущение высоты, а пустое пространство вокруг фигуры делает сцену более напряжённой.
Бэнкси. «Спрячь под ковёр» (Sweep It Under The Carpet), 2006. // Бэнкси, Дэмьен Хёрст. «Keep It Spotless» (Defaced Hirst), 2007.
В «Sweep It Under the Carpet» стена превращается в предмет, с которым персонаж физически взаимодействует. Фигура уборщицы изображена так, будто она приподнимает поверхность фасада и заметает мусор под неё. Визуальный трюк строится на простой иллюзии (твёрдая городская стена начинает выглядеть как мягкая ткань). Работа действует через нарушение привычного восприятия. Сатирический смысл возникает из жеста сокрытия, а композиционная сила держится на том, как точно рисунок соединён с плоскостью стены.
Бэнкси. «Игры с мячом запрещены» (No Ball Games), 2009. // «Крыса под знаком „Игры с мячом запрещены“».
Бэнкси. «Падающий покупатель» (Falling Shopper), 2011. Брутон-лейн, Лондон, Англия.
Как две разные модели можно рассматривать работы с городскими поверхностями, такие как «No Ball Games» и «Shop Until You Drop». В первой работе изображение строится вокруг запрещающего знака, с которым играют малыши. Смысл возникает из столкновения детского движения и сухой регламентации пространства. Во втором случае фасад работает как вертикальная траектория падения (уже знакомый приём). Фигура покупательницы с тележкой срывается вниз, и высота стены становится главным композиционным смыслом.
Бэнкси. «Падающий покупатель» (Falling Shopper), 2011. Брутон-лейн, Лондон, Англия.
Более тревожная интонация появляется в «Spy Booth». Телефонная будка включается в сцену как реальный городской объект, вокруг которого разворачивается изображение прослушки. Нарисованные фигуры работают прямо с ней и за счёт этого обычный элемент становится центром внимания.
Это уже своего рода превращение повседневного городского предмета в смысловой узел всей работы.
Бэнкси. «Шпионская будка» (Spy Booth), 2014. Челтнем, Англия.
Жорж Русс. «Берси» (Bercy), 1984. Фотография пространственной инсталляции. Париж, Франция.
У Жоржа Русса в работе «Bercy» пространство ведёт себя как оптический механизм. Чтобы увидеть форму целиком, зрителю нужно занять определённую точку. У Бэнкси, в свою очередь, работа не требует поиска правильного ракурса, она сразу встречает прохожего на улице и использует уже готовую городскую деталь как часть шутки, конфликта. Поэтому различие между ними проходит через цель использования приёма.
В главе особенно заметно, что у Бэнкси изображение важно настолько же, насколько и место его нахождения. Городской ландшафт втягивается в сцену и начинает менять её смысл. Если убрать работу с конкретной поверхности, часть эффекта просто исчезнет.
Пародийное влияние
Когда дело касается пародии, художник берёт уже знакомый визуальный код из истории искусства, кино, массовой культуры или рекламы и помещает в него деталь, которая ломает привычное восприятие. За счёт этого зритель сначала узнаёт исходную личность, а затем сталкивается с её искажением.
Бэнкси. «Покажи мне Моне» (Show Me The Monet), 2005. // Клод Моне. «Водяные лилии» (Nymphéas), 1906.
Бэнкси. «Покажи мне Моне» (Show Me The Monet), (фрагменты), 2005.
Наиболее выразительным примером является работа «Show Me the Monet» которая отсылает к живописи Клода Моне и его образу водяного сада. На первый взгляд композиция сохраняет узнаваемую импрессионистическую мягкость, но в пейзаж Бэнкси вводит тележки из супермаркета и дорожный конус. Предметы разрушают ощущение гармонии. Они выглядят грубо, чужеродно, слишком современно. Бэнкси показывает, как современная городская и потребительская культура вторгается даже в образ идеальной природы.
Бэнкси. «Кейт Мосс» (Kate Moss), 2005.
Энди Уорхол. «Мэрилин Монро» (Marilyn), 1967.
«Kate Moss» очевидно связана с портретами Энди Уорхола, особенно с его серийными изображениями Мэрилин Монро. Бэнкси использует узнаваемую поп арт схему, только вместо голливудской иконы прошлого появляется модель из современной медийной культуры. Работа говорит о механизме её тиражирования. Лицо становится брендом, изображение начинает жить как товар. Визуально работа строится на знакомой эстетике поп арта, но интонация у Бэнкси более холодная и насмешливая.
Бэнкси. «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction), 2002. // Квентин Тарантино. «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction), 1994. Кадр из фильма.
С «Pulp Fiction» и «Monkey Queen» Бэнкси работает по-другому. В первой работе он обращается к культовому кадру из фильма Квентина Тарантино, но заменяет оружие в руках персонажей бананами. Получается короткая визуальная шутка, где насилие становится нелепым.
«Monkey Queen» строит пародию через официальный портрет и символику монархии. Образ власти заменяется образом обезьяны, при этом сохраняется торжественная композиционная схема. В обеих работах Бэнкси не меняет всю структуру источника, а оставляет её узнаваемой и вмешивается только в ключевой элемент, что позволяет зрителю быстро улавливать настроение автора и его посыл.
Бэнкси. «Королева-обезьяна» (Monkey Queen), 2003. // Елизавета II
Более жёстко тема пародии раскрывается в «Morons». В работе объектом насмешки становится рынок искусства. Композиция напоминает аукционную сцену, в которой произведение искусства превращается в предмет спекуляции. В центре изображён холст с фразой: «I CAN’T BELIEVE YOU MORONS ACTUALLY BUY THIS SHIT». Эта надпись становится частью композиции и одновременно разрушает торжественность аукционного пространства.
Бэнкси. «Идиоты» (Morons White), 2006. // Визуальная отсылка к фотографии аукциона Christie’s, где 30 марта 1987 года «Подсолнухи» Винсента ван Гога были проданы за 22,5 млн фунтов стерлингов.
Бэнкси берёт образ, который зритель уже знает, и слегка видоизменяет его, вот и принцип его работы. Иногда достаточно заменить один предмет, добавить чужеродную деталь или перенести знакомый стиль в другой контекст. Узнавание происходит быстро, а уже приходит осознание насмешливого и критического контекста.
Вывод
В работах Бэнкси визуальная простота становится способом быстро и точно донести сатирическое высказывание до зрителя, поэтому в них особенно важен подход с упрощением объектов. Сатира у художника часто появляется в моменте сбоя, в котором жест выглядит привычным, но предмет в руках оказывается неожиданным; цвет кажется мягким, хотя сцена тревожная; стена вдруг перестаёт быть просто фоном; знакомый образ из искусства или массовой культуры начинает звучать совсем иначе. Как отмечается в одном из исследований, стрит-арт становится частью «культурного пространства города» [2], и для Бэнкси это особенно важно, потому что его работы существуют не отдельно от среды, а внутри неё. Гипотеза исследования подтвердилась. Лаконичность у Бэнкси является осознанным художественным приёмом, который усиливает выразительность работы и делает её доступной для зрителя.
Борзова Е. В. Эволюция сатирической графики С. М. Эйзенштейна [Электронный ресурс] // Искусство Евразии. 2019. № 1(12). С. 52–62. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-satiricheskoy-grafiki-s-m-eyzenshteyna (дата обращения: 11.05.2026).
Куприянова Е. В., Тонерян А. С. Культура уличного искусства в контексте городской среды [Электронный ресурс] // CyberLeninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kultura-ulichnogo-iskusstva-v-kontekste-gorodskoy-sredy/viewer (дата обращения: 11.05.2026).
Михайлов С. М., Хафизов Р. Р. Стрит-арт как вид суперграфики в дизайне современного города [Электронный ресурс] // Вестник Оренбургского государственного университета. 2014. № 5(166). С. 106–111. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/strit-art-kak-vid-supergrafiki-v-dizayne-sovremennogo-goroda (дата обращения: 10.05.2026).
Правдолюбова С. С., Егорова В. А., Зубкова А. О., Сидорова А. Д. Стрит-арт в пространстве городской среды Рязани [Электронный ресурс] // Вестник МГСУ. 2024. Т. 19, № 1. С. 45–53. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/strit-art-v-prostranstve-gorodskoy-sredy-ryazani (дата обращения: 11.05.2026).
Смирнова Ю. С. Сатирическая журнальная иллюстрация в контексте графического искусства и издательских проектов конца XIX — начала XX вв. : дис. … канд. искусствоведения. Москва, 2022. 356 с. URL: https://rghpu.ru/uploads/catalogfiles/4822_smirnova.pdf (дата обращения: 06.05.2026).
Стрит-арт [Электронный ресурс] // Ilustromania. URL: https://www.ilustromania.com/ru/artistic-movements/street-art (дата обращения: 11.05.2026).
Строева О. В. Неомифологизм и концептуализм в визуальной культуре: от модернизма до метамодернизма [Электронный ресурс] // Наука телевидения. 2020. Т. 16, № 1. С. 11–29. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/neomifologizm-i-kontseptualizm-v-vizualnoy-kulture-ot-modernizma-do-metamodernizma (дата обращения: 11.05.2026).
Читатель — зритель — слушатель: рецепция визуального: тезисы докладов XVI межвузовской студенческой научной конференции / сост. В. Я. Малкина [Электронный ресурс]. Москва: РГГУ, 2025. URL: https://www.rsuh.ru/upload/main/ifi/tisp/tisp_docs/Читатель-зритель-слушатель.%20Тезисы%20докладов.pdf (дата обращения: 11.05.2026).
Banksy. Wall and Piece. London: Century, 2005. 240 p. URL: https://shop.bristolmuseums.org.uk/products/book-banksy-wall-and-piece (дата обращения: 11.05.2026).
Banksy [Электронный ресурс] // Banksy: официальный сайт. URL: https://www.banksy.co.uk/ (дата обращения: 08.05.2026).
Banksy [Электронный ресурс] // The Art Story. URL: https://www.theartstory.org/artist/banksy/ (дата обращения: 11.05.2026).
Discover 11 of Banksy’s Most Famous Murals [Электронный ресурс] // Google Arts & Culture. URL: https://artsandculture.google.com/story/discover-11-of-banksy-39-s-most-famous-murals/gQXhwV0ZmzTqLQ?hl=en(дата обращения: 11.05.2026).
Ganz N., Manco T. Graffiti World: Street Art from Five Continents. London: Thames & Hudson, 2009. 392 p. URL: https://www.thamesandhudson.com/products/graffiti-world-street-graphics-street-art (дата обращения: 11.05.2026).
Lewisohn C. Street Art: The Graffiti Revolution. New York: Abrams, 2008. 160 p. URL: https://archive.org/details/streetartgraffit0000lewi_d4m3 (дата обращения: 11.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/04/BOMB-LOVE-MAIN-NEW.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=bce4bc8aadc10246a711d565b3b9ed21_l-10085718-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/04/LIITA-MAIN-PIC.png (дата обращения: 12.05.2026).
https://intelart.io/wp-content/uploads/2025/05/LAUGH-NOW-PHILLIPS-2013-ZOOM.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/04/HAPPY-CHOPPER-UNSIGNED-WO-FRAME-SOTHEBYS-18-MARCH-2021.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://live.staticflickr.com/89/228157710_65adb0cc01_b.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/05/LAUGH-NOW-ON-METAL-2006-SOTHEBYS.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=81cbabb306a91f8fcdce7fddde6e8073_l-5221602-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=b4b3fa216732976e77da5d99604cedd9_l-4829635-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=151a289b5c0ccf3c41856911d114ffc4_l-9148772-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://media.cnn.com/api/v1/images/stellar/prod/shutterstock-editorial-14077957b.jpg?q=w_2000,c_fill (дата обращения: 12.05.2026).
https://media.mutualart.com/Images/2009_07/24/0305/681669/0d5b5430-69e3-464d-a375-fb12f830e380_g.Jpeg (дата обращения: 12.05.2026).
https://i2.wp.com/images.theconversation.com/files/54379/original/nv7rfkfw-1405917057.jpg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=754&fit=clip (дата обращения: 12.05.2026).
https://www.wall26.com/data/product/032/32483/jym624GOgZFwvQgY8iNzjUYfyl9Gxusy63Haonnp.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://c1.staticflickr.com/1/39/83067643_80d91ee2be_b.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=f4240f8f5cb64f93a84576b8e2709c79_l-4580574-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/81/ee/54/81ee546f24ba95816ad8e6774b4000a7.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://i.pinimg.com/originals/9d/44/59/9d44595f28a0e9d591270cba7327e483.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://metro.co.uk/wp-content/uploads/2016/01/ad_193178208.jpg?quality=90&strip=all&w=1000&h=630&crop=1 (дата обращения: 12.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/82/ba/4b/82ba4bdf33488e7c30826a7c4c42277e.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://www.reddit.com/r/Art/comments/flvnel/show_me_the_monet_banksy_oil_on_canvas_2005/?tl=ru (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/04/MONET-IMPRESSION-SOLEIL-LEVANT.jpeg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/kate-moss-2005/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=524f0204106c54d7443368599d0abaae_l-5169643-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://i.pinimg.com/1200x/81/85/97/8185974b7ed1929854b86cbbb31674dc.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/monkey-queen-2003/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://skillbox.ru/upload/setka_images/14000112102024_d557ccb455462c74016cf4b7eb086c284c6a86e7.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/nola-2008/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/choose-your-weapon-2010/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=d70ae0d8722a314c810185919cb5c6cb_l-4614383-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=b3c342c9815346e27706ceb2534fd29b_l-3749333-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/77/Девушка_с_жемчужной_серёжкой.jpg/960px-Девушка_с_жемчужной_серёжкой.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=498ee2f7a6f1ccab22490b00d1ca176d_l-8566657-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/Wb4PtfTUZnE3VZg9A02tMg--/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTEwMjQ7aD01NzY7Y2Y9d2VicA--/https://media.zenfs.com/en_uk/News/pressass/P-dc23cacd-410e-4cdd-a37f-e32bb9e8b36d.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5cb09473755be259f904d128/1627564079167-90M8UQXKP2EF5O0YUQD5/Truisms+by+Jenny+Holzer+WEB.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://static.independent.co.uk/s3fs-public/thumbnails/image/2014/10/21/08/New-Banksy-v2.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/3d-rat-2010/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/grin-reaper-2005/ (дата обращения: 12.05.2026).
https://cdn.sanity.io/images/dqllnil6/production/47542a835974d7b417ef29dbd65c90a28186ea46-4154x2987.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://cdn.sanity.io/images/dqllnil6/production/644920a291f0741b417d2918b1543d746ecc0688-4248x3177.jpg?auto=format (дата обращения: 12.05.2026).
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=7f8363f4f9b9e326aa00b48b5c37fab6_l-8482868-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/wp-content/uploads/2021/05/BANKSY-MONKEY-MASK-SESSION-2.jpg (дата обращения: 12.05.2026).
https://banksyexplained.com/a-concrete-safari/ (дата обращения: 12.05.2026).
