Феноменология центрального персонажа в современных видеоиграх

Изучение игр, известное сейчас как game studies, стало затрагиваться еще с начала 1900-х годов. Данным направлением интересовалось множество философов и теоретиков культуры, например таких, как Роже Кайуа или Йохан Хейзинга.

Но мы не будем углубляться именно в полноценную историю настольных игр и видеоигр, а затронем не менее важное ответвление в их исследовании — это феноменологию. Феноменология — это наука о том, как мы воспринимаем и переживаем мир, и о том, как наш личный опыт формирует наше понимание происходящего. Каждая вещь, пространство и, в том числе, тело являют в себе концентрацию некоторого опыта и историй.

В основе же большей части игр лежат сюжет и нарратив, а также обязательно пространство, в которое они вписаны, и персонажи. Все эти константы можно помыслить посредством феноменологии. При этом истории, вложенные в игры, можно рассматривать через разные ракурсы. Это может быть осмысление некоторого опыта посредством изучения внутриигровых механик, брождения по локациям, а также проживанием опыта «глазами» центрального персонажа. Все это вместе и по отдельности формирует наше «тело», его наполненность историями и смыслами.

Таким образом, совокупность действий, которые совершит центральный персонаж (или же «тело») посредством нашей его навигации по виртуальному пространству, позволит нам, как игроку понять, пережить и перенять на себя опыт того, что мы изучим по ходу игры. При этом, полученный опыт будет так или иначе вершить судьбу нашего «тела», т. е. персонажа. Как говорится, любое действие имеет последствия.

Не менее важным становится и то, как непосредственно наличие ранее игрового опыта или его отсутствие у человека влияет на проживание этого опыта совместно с игровым персонажем. С помощью данного исследования я также анализирую то, как мое физическое и ментальное оказывает влияние на получение опыта от игры с каждым конкретным центральным персонажем, исходя из почти отсутствующего игрового опыта до этого времени.

Чашек и Кружек (главные герои игры «Cuphead»), не послушавшись наставлений Старого Чайника, уходят играть в казино и проигрывают в нем свои души Дьяволу.

Теперь им предстоит «выплатить» все долги, чтобы выбраться из плена Чернильных островов.

На карте острова отмечается каждый договор, в котором необходимо одолеть каждого из боссов конкретного уровня. При этом, не отработав предыдущий опыт и не усвоив урок прошлого, «тело» не сможет перейти к получению нового опыта, т. е. к следующему уровню, который будет вести к свободе.

Плюс ко всему, запас здоровья у персонажей строго ограничен (чашечки имеют свойство разбиваться раз и навсегда) и может пополняться дополнительно только у торговца за игровую валюту, полученную в ходе завершения каждого из договоров.

Играя за изгнанника в мире Рэкласта, игроку предстоит пройти множество испытаний на своем пути во имя мести.

Изучать свое виртуальное «тело» придется в сражениях с различными сущностями, опыт и сила которых выше вашего.

Хождение в PoE (как иначе кратко называют игру) прямо отождествляется с высказыванием Ребекки Солнит.

«Тело» игрока будет вынуждено блуждать из локации в локацию и бесконечно участвовать в поединках для получения нового опыта, пусть и обретенного в муках.

Однако для того, чтобы стать лучшей версией себя, выиграть в поединке и изучать нарратив дальше для игрока необходимо прокачивать, т. е. улучшать характеристики своего виртуального «я», посредством нахождения в локациях уникальной экипировке с определенными навыками, а также не забывать про улучшение собственных умений в древе (которое имеет сходство с системой ДНК).

Представьте, что вы живете свою лучшую, беззаботную жизнь. На дворе XIV век. И в один момент вы, будучи 15-летним подростком, теряете почти все, в вашем поместье разразилась черная чума и вам необходимо с болеющим младшим братом на руках резко повзрослеть и стать ответственным сразу за две жизни минимум.

Все это про мир внутри игры «A Plague Tale: Innocence».

Вам необходимо не только спасти себя и брата, но и очистить свой дом и его окрестности от полчища чумных крыс и злодеяний Инквизиции.

Так, исследуя мир вокруг себя, игроку предстоит не только принимать важные решения сходу, которые повлияют на жизни других персонажей, но и выхватывать всю необходимую информацию из уст врагов, встретившихся на пути.

Вы — Алан Уэйк, писатель, пытающийся отыскать пропавшую жену. Однако на пути к разгадке вам мешают сверхъестественные обстоятельства в образе темных видений некоторых опасно настроенных по отношению к вам людей.

Изучая окрестности и отбиваясь от врагов по ту сторону, казалось бы, одного и того же мира, важным также становится находить и собирать страницы вашего последнего романа, который вы даже не помните как написали.

Похожая с предыдущей игрой история оборачивается в «Call of Cthulhu».

Игрок облачается в «тело» детектива, расследующего убийство в семье Хокинсов. История вокруг этой семьи таит в себе много тайн и загадок, на которые необходимо найти ответы по ходу игры.

Следуя высказыванию Себастьяна Домша, игроку нужно уметь считывать все, что находится вокруг него. Это требуется не только для успешного раскрытия расследования, но и для понимания цельной истории.

Попадая в пространство острова-города Люмьер, игрок полностью окунается в вымышленный мир, в его историю.

«Разлом» старого мира, беспокойство в новом, стирание (называемое гоммажем в игре) людей с лица земли по достижении им определенного возраста Художницей. Все это побудило горожан, доживающих свой последний год в Люмьере, собираться вместе в экспедицию с целью остановить Художницу и страдания.

Вместе со своей командой добровольцев вы отправляетесь в смертельную экспедицию, готовые потерять все, что у вас осталось. Но в дальнейшем вы теряете и их.

Игроку предстоит найти не только путь к Художнице, но и свою экспедицию.

В игре «Stray» вы играете за потерявшегося кота, оказавшемся в мире заброшенного кибергорода.

Изучая видеоигры и играя в них, мы получаем бесценный опыт проживания чужих историй и другого опыта, примеряем и ощущаем его на себе.

Феноменология, представленная в видеоиграх посредством ввода центрального персонажа, предоставляет возможность для игрока, его «тела», испытать новые переживания.

Проживая жизнь вымышленных персонажей, проходя вместе с ними по одним и тем же тропам, мы вместе обрастаем общей историей впечатлений.