Архитектура периода классики

Сегодня мы поговорим об архитектуре в эпоху классики. Мы можем охарактеризовать ее как эпоху ансамбля. А еще архитектуру эпохи классики называют «графикой в камне», потому что эта архитектура удивляет нас точностью проработки каждой отдельной детали. Красота для греков в простоте, они стремятся создать архитектуру простой, но выверенно красивой.

Архитектура классики предлагает нам уже градостроительство. Зачатки регулярных центров появляются еще в середине шестого века, и таким примером может стать родной город Гипподама — Милет.

Планировка городов, которая будет названа Гипподамовой системой, будет отличаться отсутствием четкого и регулярного плана. Но при этом все внутреннее пространство города подчинено определенной сетке, улицы пересекаются под прямым углом, а территория делится на равные прямоугольные кварталы. Это деление не будет отделять жилища людей разного социального уровня. Эта система будет рождена в эпоху ранний классики, но приживется она в эпоху эллинизма.

На иллюстрации: План древнего города Милет в Греции, XI век до н. э.

Храм Геры II в археологической зоне Пестум, Италия, около 500 года до н. э.

Храм Геры (Посейдона) в Пестуме мы уже затрагивали. Но он уже соотносится с реализацией задач классики, в первую очередь это использование не известняка (что, вспомним, характерно для искусства архаики), а более твердого материала. Конечно, для эпохи классики этот материал — мрамор. Но в период ранней классики нет возможности создавать памятники из мрамора, так как в этот период идут греко-персидские войны, поэтому зодчие используют более твердые породы известняка.

Мы видим здесь тенденции ранней классики, например, увеличение расстояния между колоннами: здесь располагается двухъярусная внутренняя колоннада, благодаря чему уменьшается площадь постройки, но добавляется второй этаж. Единственный элемент, который напоминает нам о времени постройки этого храма (ранняя классика) — это тупой угол фронтона, который создает тяжесть и давление на постройку.

Афинский акрополь

В переводе с древнегреческого akropolis — «верхний город». Это укрепленная часть древнегреческого города, которая, как правило, располагалась на возвышенности и первоначально служила убежищем в военное время. На акрополе находились городские святыни, храмы богов — покровителей города, и часто хранилась городская казна.

Символом древнегреческой культуры и истории стал афинский Акрополь. Его основателем, согласно мифологической традиции, был первый царь Афин Кекроп. Активная застройка Акрополя как центра религиозной жизни города велась во времена тирана Писистрата в VI веке до н. э. В 480 году его разрушили персы, захватившие Афины. В середине V века до н. э., при политике Перикле, афинский Акрополь был перестроен по единому плану.

Исходный размер 1051x625

Вид на Акрополь Афины

Говоря об архитектуре классики, об архитектуре V в. до н. э., необходимо сделать акцент именно на комплексе афинского Акрополя. Как я уже упоминала, первая половина пятого века до нашей эры — это время противостояния греков и персов, благодаря чему крупное строительство не ведется, за исключением территории Сицилии и юга Италии.

Постройки афинского Акрополя периода архаики были сожжены персами. Но вскоре, в 449 г. до н. э., заключается Каллиев мир — то есть перемирие. И именно афиняне находятся в этот момент «на высоте». В середине V столетия Афины находятся на пике своего политического могущества, объединяя вокруг себя полисы.

В 454 г. казна перемещается с Делоса в Афины, в афинский Акрополь. Это период правления Перикла, при котором и начинается восстановление, перестройка Акрополя. Растянулось строительство на всю вторую половину V в. до н. э. , поэтому помните, что перед вами не единый ансамбль, созданный единовременно.

Рассмотрим Афинский акрополь времени Перикла. Перикл организует кружок, в который входят скульпторы, философы и геометры, чтобы создать при постройке Акрополя органический синтез разного. Главным в строительстве ансамбля Перикл назначает не архитектора, а скульптора — Фидия.

Афинский акрополь связан и с городом, поэтому при строительстве во время Перикла перестраивается и центральная часть Аифн.

На иллюстрации: план афинского Акрополя

Пропилеи. 437-432 до н. э. Архитектор — Мнесикл. Афины, Греция

Если мы с вами захотим подняться на акрополь, то наш путь начнется у Дипилонских ворот, с западной стороны. Поднимаясь по холму акрополя, нужно обратить внимание на оформление входной зоны. Стоя на лестнице, не доходя до входа, мы увидим перед собой шестиколонный дорический портик Пропилей архитектора Мнесикла. С левой стороны будет здание пинакотеке, куда можно попасть только со стороны Акрополя, с нашей стороны мы видим три колоны меньшего размера, которые и относятся к пинакотеке. Справа мы тоже видим такие колонны, благодаря чему возникает п-образная композиция. которая создает очень торжественный вход.

На иллюстрации: Афинский Акрополь. Реконструкция

Храм Афины Ники. 420 до н. э. Архитектор — Калликрат. Афины

Если внимательно присмотреться к плану, то вы заметите, что на склоне акропольского холма, еще до прохода в Пропелеи, есть небольшая постройка и по плану вы понимаете, что это храм с двумя портиками. Это храм Афины-Ники Аптерос архитектора Калликрата. Именно благодаря тому, что это храм Афины-Ники, Перикл показывает зрителю, чему посвящен Афинский акрополь: победе над персами и той богине, с которой будет связана эта победа. Благодаря использованию ионического ордера, разбавляется диктат дорического ордера Пропилеи.

На иллюстрации: план входной группы памятников афинского Акрополя.

Но мы идем дальше и проходим внутрь Пропилей и снова видим колоннаду ионического ордера, то есть в одной постройке соединяется два ордера. Так, идя по лестнице мы видим перекличку ордеров, а попадая внутрь — это уже соединение, а дальше мы увидим органический синтез в главной постройке акрополя.

На иллюстрации: Пропилеи. 437-432 до н. э. Архитектор — Мнесикл. Афины, Греция

Двигаясь дальше, мы входим в пространство акрополя, а пропилеи остаются за нашей спиной. Первое, что располагается за входом — это огромная статуя работы Фидия, бронзовая Афина Промахос, о которой подробнее мы поговорим в следующей лекции о скульптуре. Стоя перед этой статуей, от которой осталось лишь основание, немного повернув голову правее мы увидим стоящий углом дорический периптер — Парфенон. А посмотрев налево, мы увидим портик Эрехтейона, где скульптура и архитектура соединяются вместе.

На иллюстрации: план Афинского акрополя

1. Парфенон. 447-438 до н. э. Архитектор — Калликрат (Ок. 470-420 до н. э.). Афины, Греция 2. Парфенон. 447-438 до н. э. Реконструкция

Рассмотрим в первую очередь Парфенон, как самую главную постройку этого ансамбля, в классическую эпоху, во второй половине V в. Это самая масштабная постройка, которая видна издалека. Парфенон — это дорический периптер и в плане мы не увидим каких-то новых черт архитектуры по сравнению с архаикой. Но именно на протяжении классики облегчаются пропорции, архитектурные решения более гармоничны и пропорциональны. И в Парфеноне видно, что пропорции его кажутся более облегченными по сравнению с архаическими храмами, не смотря на то, что это дорический периптер.

Парфенон — постройка, с точностью выверенная архитекторами Иктином и Калликартом. Антаблемент будет семь раз укладываться в высоте колонн, в результате чего мы не воспринимаем портик из восьми колонн, как зону, где сопротивляется вертикаль и горизонталь. Теперь это не борьба и давление, а гармония архитектурных элементов.

Парфенон создан из пентелийского мрамора. Использование этого материала дает Парфенону важные качества: точность выписанности отдельной детали. Текстура этого мрамора зернистая, что приводит к тому, что в камне заводятся лишайники, которые окрашивают камень при солнечных лучах.

На иллюстрации: Фрагмент фасада Парфенона. 447-438 до н. э. Архитектор — Калликрат (Ок. 470-420 до н. э.). Афины, Греция

Про скульптуру мы поговорим отдельно, но важно помнить, что скульптура находилась в метопах и на фронтоне, что характерно для дорического храма. А еще скульптура располагалась на сплошном зоофорном фризе, на стенах целлы и за колоннами, что характерно для ионического ордера.

Исходный размер 1600x1200

Эрехтейон. 421-406 до н. э. Акрополь, Афины

На противоположной стороне располагается асимметричный, с разными объемами и высотами храм — Эрехтейон. Если присмотреться к храму, то становится понятно, что в основе этой постройки самый простой тип храма — простиль. Для того, чтобы скрыть скупой объем храма, на западной стене (на той, которую мы видим при входе на акрополь) располагается лоджия из ионической колоннады, а также с севера пристраивается портик.

Когда мы видим этот портик кариатид, то хочется вспомнить древнегреческую фразу софиста Протагора: «человек — мера всех вещей». Как мы уже говорили, показ зрителю нужное представление о размерах сооружения — это важная задача зодчего, и лучшее мерило для этой задачи — человек, то есть мы сами. Ордер, как будто выступает посредником между телом человека и целым зданием. Ведь человек легко может сопоставить себя с колонной, колонна, как и человек имеет вертикальное тело, шею и голову. А в этом примере, в храме Эрехтейона, вместо колонн древнегреческие архитекторы намеренно использует кариатид.

На иллюстрации: Южный портик Эрехтейона. 421-406 до н. э. Акрополь, Афины

Гефестийон / Тесейон на афинской агоре (440-430 гг. до н. э.)

Памятники, выстроенные в конце высокой классики, будут отличаться от гармоничных построек, которые мы только что видели. Еще не будет достроен Афинскиий акрополь, а под ним возникает новый ансамбль афинской агоры. Это происходит в период пелопонесских войн, то есть войн греков с греками, когда начинает рушиться греческий мир. Главный храм этого ансамбля, посвященный Гефесту и Тесею, господствует над пространством, а не вписывается в него. Именно Гефестион станет образцом для построек поздней классики.

Еще одна постройка поздней классики этого же времени — это храм Аполлона в Бассах. Архитектор этого памятника — Иктин, один из архитекторов Парфенона. Но заказчик этого храма совершенно другой, заказчик — наемники. В этом храме очень маленькое и узкое пространство без боковых нефов, однако очень богатый внутренний декор. Вместо вативной статуи внутри располагается вотивная колонна и впервые она — коринфского ордера.

Именно два последних примера — ведут нас к разговору об архитектуре поздней классики, в которой не будет прослеживаться баланс и союз между деталями, между человеком и архитектурой, архитектурой и пространством.

На иллюстрации: Храм Аполлона Эпикурия в Бассах, Пелопоннес, Греция, около 420 и 400 гг. до н. э. Архитектор — Иктин

Архитектура поздней классики

Важными примерами существенных изменений в архитектуре поздней классики становятся появление зданий, которые выстраиваются по частному заказу и не могут слагаться в рамках типологии. Один из таких примеров — проект Филиппейон в Олимпии. Эта постройка не посвящена какому-то из божеств, это храм, посвященный памяти македонской династии. Перед нами толос, внешнее оформление — это ионический ордер (18 колонн), а внутреннее — ордер коринфский. Внутри храма находились хризелефантиновые (из золота и слоновой кости) статуи членов македонской царской семьи.

На иллюстрации: Руины Филиппейона, Олимпия в Греции. Строительство было начато Филиппом II Македонским после его победы при Херонее в 338 г. до н. э. и завершено его сыном, Александром Македонским.

Мавзолей в Галикарнасе (ок. 350 г. до н. э.), реконструкция

Также появляются храмы, посвященные правителям, которые будут выстроены за пределами Греции. Например, мавзолей в Галикарнасе возводит мастер, рожденный в Греции в период классики, но в связи с экономическими условиями, архитектор вынужден искать заказы не в Греции.

С этим памятником можно познакомиться лишь по реконструкциям, которые созданы на базе письменных описаний. Но даже так видно, как происходят сознательные разрушения основных представлений о греческой архитектуре. Здесь разрушается пропорциональные отношения между элементами, подиум становится огромным и отрывает ордер от земли и от человека.

Древний театр Эпидавра, конец IV века до н. э.

В эпохе поздней классики возникает акцент на частное строительство, а также появляются каменные театры. В качестве примера посмотрим театр в Эпидавре. Театр располагается на естественном склоне, на открытом воздухе. Единственный элемент этих театральных пространств, который существовал давно — это зрительные места — театрон. Театрон огибает круглую площадку — орхестру. За орхестрой располагается скена, место, где артисты меняли свой образ, так как выступили только мужчины в небольшом количестве. Сначала эта постройка была деревянная, но после постройки становятся каменными.

Дополнительная литература

Источники изображений