Искусство Древнего царства

Искусство Древнего царства — это время с третьей по шестую династию. Для Древнего Египта это время золотого века, мощного и централизованного государства. До шестой династии, когда Египет перейдет к периоду раздробленности, в государстве будет стабильность.

Архитектура Древнего царства

Заупокойный храм и пирамида фараона Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп. III династия. XXVIII в. до н. э.

Именно в период Древнего царства появляются пирамиды. Строительство пирамид происходит только с третьей по пятую династию. Первый пример, который мы рассмотрим, — это ступенчатая пирамида. Фараон Джосер захотел построить себе большую мастабу, и благодаря большому количеству комнат внутри, площадь постройки оказалась сильна растянута. Эту большую мастабу построил зодчий Имхотеп, стремясь к эффекту идеальной формы и возвышения.

Исходный размер 1200x635

План комплекса фараона Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп. III династия. XXVIII в. до н. э.

Эту ступенчатую пирамиду нельзя рассматривать отдельно от всего погребального комплекса. На западном берегу Нила был выстроен храм-пристань, где происходила подготовка мумии фараона в течение 40 дней. От этого храма шла дорога к стенам комплекса. Стена имела 14 врат, среди которых только один вход — настоящий. За входом дорога переходит в узкий крытый коридор, который переходит в открытый большой двор. После бальзамирования, тело фараона должно было быть занесено в пирамиду, а сооружение запечатывалось. Статуя для Ка должна была быть в верхнем заупокойном храме. Еще одна часть комплекса — это хеб-седный двор, созданный для ритуала обновления царской власти

1. Истинный вход в комплекс Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп. III династия. XXVIII в. до н. э. 2. Крытая колоннада комплекс Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп. III династия. XXVIII в. до н. э.

Истинные ворота также были оформлены отполированными плитами для облицовки. Крытая колоннада имела протяженность в 54 метра, и именно здесь встречаются колонны в виде связок папирусов или лотосовидные капители колонн.

Иллюстрация: Полуколонны с папирусообразными капителями в «Зале Севера» комплекса Джосера в Саккара. III династия. XXVIII в. до н. э.

Под основанием пирамиды располагались камеры, соединенные коридорами. Внутри этих помещений выделяется облицовка стен небольшими голубыми плитками.

Иллюстрация: Украшенный коридор, расположенный под Южной гробницей в комплексе Ступенчатой пирамиды Джосера в Саккара. Зодчий Имхотеп. III династия. XXVIII в. до н. э.

1. 145 Пирамида фараона Снофру в Медуме. IV династия. XXVIII в. до н. э. 2. Пирамида фараона Снофру в Дахшуре. Ок. 2596 до Р.Х.

Следующий пример постройки пирамид возникает только в четвертой династии. Фараон Снофру пытается выстроить ступенчатую пирамиду, сводя оформление нижних ярусов к единому объему. Так, возникает пирамида из двух объемов, где нижняя часть больше, чем верхняя. Но позже для Снофру строится еще одна пирамида в Дахшуре. В этом памятнике видно стремление к созданию единого объема. Трапециевидная мастаба и пирамида соединяются, а в месте их соединения виден надлом.

Третью пирамиду Снофру уже можно назвать истинной. Зодчий здесь использует квадратное основание и рассчитывает угол наклона ребра к основанию. Также он рассчитывает создать каждое ребро пирамиды в виде равностороннего треугольника, а значит длина стороны квадратного основания равна ребру пирамиды, отчего чем больше основание, тем более распластано выглядит постройка.

Иллюстрация: «Красная» пирамида Снофру, около 2605 года до н. э. Дахшур

Исходный размер 1280x533

Пирамиды Хеопса, Хефрена и Микерина в Гизе. IV династия. XXVII в. до н. э.

Так мы постепенно дошли до рассмотрения самого важного комплекса с пирамидами, о которых знает весь мир. Это пирамиды трех великих правителей четвертой династии в Гизе. Самая большая пирамида — это пирамида Хеопса. Пирамида чуть меньше — пирамида Хефрена, а самая маленькая — пирамида Микерина.

Исходный размер 942x512

План комплекса пирамиды Хеопса, Хефрена и Микерина в Гизе. IV династия. XXVII в. до н. э.

Пирамиды строились без каких-либо растворов, с помощью физической силы людей, не рабов, а свободных египтян. Рядом с комплексом на плане можно увидеть город строителей пирамид. Предполагается, что бревна одинакового диаметра выстилали дорогу и двигали каменные блоки. После этого система рычагов помогала выкладывать камни. Важно отметить, что и у этих пирамид была облицовка, которая не сохранилась.

Если рассмотреть план пирамид, то можно увидеть нижний храм около искусственного бассейна, далее располагались дорога восхождения, большой двор и верхний храм. Эти элементы мы уже отмечали в комплексе Джосера, но в этом комплексе все эти элементы расположены на одной оси.

Солнечный храм фараона Ниусерра в Абусире. Реконструкция.

Только в пятую династию появляются посвятительные храмы. Один из первых примеров такой постройки — храм фараона Ниусерра, посвященный солнечному богу Ра. На плане видны нижний храм, крытый коридор, входной храм — элементы, которые посвятительная архитектура заимствует из архитектуры поминальной. В центральной части мы видим новую архитектурную форму — обелиск.

Скульптура Древнего царства

Рассматривая скульптуру Древнего царства, нам необходимо вернуться к времени правления фараона Джосера. Статуи, которые мы рассмотрим, должны были находиться в верхнем заупокойном храме для сохранности Ка. Рассматривая сидящие статуи, мы видим уже сформированный набор правил, который мы видели в искусстве Раннего царства. Однако добавляется инкрустация глаз.

Иллюстрация: Джосер. XXVII в. до Р. Х. Египетский музей, Каир

Статуя фараона Хефрена. IV династия. XXVII в. до н. э. Каир, Египетский музей.

Период Древнего царства представлен статуей фараона Хефрена из диорита. Более детально прорабатывается форма ножек трона, но камень также не вынимается, создавая единый монолитный объем, который усиливается фактурой камня. Важно выделить набор правил, который указывает нам на то, что этот памятник создан в период Древнего царства. Эти правила связаны с оформлением черт лица: в древнем царстве лицо показывается всегда среднего возраста, а нижняя часть лица не прорабатывается, так как представление о Ка в Древнем царстве предполагало сочетание между конкретным и идеальным.

Так как царь — это уникальное существо, у него есть природа человеческая и божественная. У царя было пять имен, которые описывали его природу, тогда как человеку было достаточно всего одного Рен. Первое, самое древнее — это Хорово имя, которое описывает Хора как царя, то есть проявление Хора в царе. Сзади за головой фараона сидит Сокол, он показывает нам лицо правителя, и такой жест можно считать так, что Хор показывает свое проявление в этом фараоне.

На иллюстрации: Статуя фараона Хефрена. Фраг- мент. IV династия. XXVII в. до н. э. Каир, Египетский музей.

В этой скульптуре изображен фараон Микерин, хозяин третьей пирамиды в комплексе Гизы. Богиня Хатхор изображается с солнечным диском и рогами. Это уже не сидящая статуя, а тип идущей статуей с выставленной вперед левой ногой. В фигурах чувствуется напряженность, но шаг, который делают статуи, не придает им движения. Такой эффект возникает благодаря тому, что левая нога фигуры сильно увеличена в размере. То есть статуя не показывает нам движение, шаг, а изображает символ движения.

Иллюстрация: Фараон Микерин с богиней Хатор и богиней-покровительницей нома. Группа из заупокойного храма Микерина в Гизе. IV династия. XXVII в. до н. э. Каир, Египетский музей.

Из такого твердого материала как базальт очень сложно высекать скульптуру, но при этом такие скульптуры великолепно сохраняются. Для египтян было важно, чтобы изображение оставалась вечно, но застыть нужно было не только во времени, но и в пространстве, поэтому так важна скованность скульптуры, которая, согласно их верованиям, должна была помочь Ка прийти к скульптуре своего хозяина.

Статуя царевича Рахотепа и его жены Нофрет. IV династия. I половина III тыс. до н. э. Каир, Египетский музей.

Статуи царевича Рахотепа и его жены Нофрет созданы из известняка, но обмазаны плотным слоем ила и раскрашены сверху. Рахотеп имеет более темный цвет кожи, а Нофрет посвящает себя дому и земле, поэтому имеет светлую кожу. В этом памятнике сохранились инкрустированные глаза.

Статуя царского писца Каи. Из гробницы Каи в Саккара. V династия. Середина III тыс. до н. э. Париж, Лувр.

Еще одна группа памятников, которая появляется ближе к концу периода Древнего царства — это статуи писцов. Перед нами одна из самых известных статуй писца Каи. Писец — очень важный человек в Древнем Египте, потому что он может слышать и записывать слова бога. Композиция писца вписывается в форму равнобедренного треугольника, а сама фигура сосредоточенна.

Иллюстрация: Статуя царского писца Каи. Из гробницы Каи в Саккара. V династия. Середина III тыс. до н. э. Париж, Лувр.

Карлик Сенеб с женой, около 2520 год до н. э. (период Древнего царства, IV династия)

Эта статуя карлика Сенеба с женой показывает нам пример изображения семьи. Для изображения карлика используется другой тип — поза писца. Нижнее пространство под ним занимают изображения детей в характерной позе с пальчиком у рта. По цвету их кожи вы сможете определить пол ребенка.

Есть примеры и деревянной скульптуры. Такие статуи резались либо по частям, либо целиком. Пример такой статуи — это фигура Каапера, известная под названием «Сельского старосты». Фактура дерева и инкрустированные глаза создают выразительное лицо. Как статуя частного лица, она хоть и повторяет устоявшуюся позу, но становится боле жизненной.

Иллюстрация: Статуя сановника Каапера из гроб- ницы Каапера в Саккара. V династия. Середина III тыс. до н. э. Каир. Египетский музей.

Эта портретная голова, относящаяся к четвертой династии Древнего царства, также передает сдержанность и сосредоточенность лица. С одной стороны, скульптор внимательно наблюдает за проработкой лица, а с другой — в этом лице нет эмоций, оно строго выверено и отрешенно.

На иллюстрации: Портретная голова из гробницы в Гизе (около 2551-2528 до н. э.) Известняк. Вена, Музей истории искусств

Рельеф Древнего царства

Рельефы мы можем встретить в оформлении мастабы и заупокойных храмов, начиная с третьей династии. В эпоху Древнего царства рельеф — также низкий, плоскостный и раскрашенный локальными пятнами. Первые рельефы были созданы на дереве и только с четвертой династии начали создаваться рельефы в камне. Предполагается, что рельефы с набросков переносили в пространство мастабы с помощью метрической сетки. А после этого сначала наносился контур, а после вынимался фон. Последним этапом была раскраска рельефов. Как мы уже видели в палетке Нармера, изображение дублируется в иероглифах.

Исходный размер 966x742

Рельеф из мастабы зодчего Хесира в Саккара. III династия. XVIII в. до н. э. Каир, Египетский музей.

Первые рельефы изготавливались из дерева. На этом рельефе, расположенном рядом с ложной дверью в гробнице зодчего Хесира, показывается сцена восседания за поминальным столом. Столешница, на которой изображены яства, вывернута на зрителей, чтобы вся изображенная еда не перекрывала друг друга и могла быть перечислена вся пища, необходимая для Ка. Почти всегда в изображениях гробниц Древнего царства, умерший изображается за столом с едой, потому что Ка должен был есть. В чуть более поздний период, если на столе лежит хлеб, то египтяне изображали, как этот хлеб создавался.

На следующем рельефе Хесира изображен также со своими инструментами зодчего, но уже в длинном парике, предназначенном для придворных церемоний, направляясь на суд бога Осириса.

Фрагменты рельефа из мастабы вельможи Ти в Саккара. V династия. Середина III тыс. до н. э.

Рельефы из гробницы Ти в Сакаре показывают важную черту рельефов — их двойственность. С одной стороны, мы видим иллюстрацию деяний, которые совершил покойный, а с другой стороны задача рельефа — показать жизнь умершего в загробном мире. Здесь изображена сцена охота на Ниле, которая разделена на три зоны: внизу отделяется зона волнистой линией, указывая на пространство воды Нила, в которой показаны рыбы, бегемоты, крокодилы. Самая большая зона показывает заросли папируса, сквозь которые проплывает лодка и оказывается, что заросли наполнены жизнью.

Иллюстрация: Рельеф из мастабы вельможи Ти в Саккара. V династия. Середина III тыс. до н. э.

Рельеф гробницы Мерерука. XXIV–XXIII вв. до н. з. Фрагмент. Штукатурка на камне, резец, темпера. Саккара, Египет. Древнее царство

Еще один пример обращения к этой теме — это рельеф из гробницы Мерерука. Повторяется даже сюжет нападения бегемота на крокодила. В жизни такое событие встречается на Ниле редко, но в сценах охоты этот сюжет все равно часто встречается.

Стадо, идущее через воды Нила из гробницы Ти, интересно художественным приемом. Ноги бычков здесь прорисованы цветом сквозь рельеф воды. Так по-особенному художник передает этот сюжет, не выходя за рамки канона.

На иллюстрации: Рельеф из гробницы Ти (Мастаба Ти) в Саккаре, Египет, относящейся к V династии (около 2400–2500 гг. до н. э.).

Исходный размер 3923x689

Гуси. Фрагмент росписи гробницы зодчего Нефермаат в Медуме. IV династия, XXVII в. до н. э. Каир, Египетский музей.

Примеров росписи из искусства Древнего Египта совсем немного. Один из таких примеров — это роспись из гробницы зодчего Нефермаата. Художник выбирает локальные цвета без оттенков, которые четко подчиняются формам объектов. Композиция становится абсолютно симметричной. Некоторые гуси идентично повторяют друг друга (прием, который мы встречаем в рельефах). Роспись действительно напоминает раскрашенный рельеф.

Дополнительная литература

Источники изображений