Концепция
Японская фотография отличается особенной эстетикой. Буддийской философии свойственно стремление отразить момент, мимолетность событий и явлений — это в прошлом послужило основой для создания гравюр юкиё-э (основного вида японской ксилографии), и именно фотография с развитием технологий взяла на себя функции этих гравюр в современном японском обществе. Визуальность, которая является одним из ключевых элементов восприятия жизни японцами, хорошо передается с помощью наглядности фотографии: «Цукими (любование луной), ханами (любование цветом сакуры), сики (восприятие 4-х сезонов), наблюдение за природой и окружающим миром занимают большое место в японской культуре» (Колосов, 2011, 58). Японским фотографам свойственно умение находиться в моменте и разделять его красоту, каким бы он ни был: приятным и безмятежным или болезненным и страшным.
В визуальном исследовании рассматривается феномен беспокойства и спокойствия в японской фотографии в период с 1950-х годов (после капитуляции Японии, завершившей Вторую мировую войну) и до наших дней.
#1 Беспокойство
Сильнейшие волнения во время оккупационной политики США, высокая плотность населения, необычные природные условия и природные катаклизмы — эти и другие обстоятельства наталкивают фотографов на беспокойные размышления, например, о хрупкости человеческой жизни, быстротечности времени или тяготах принятия новой реальности в собственной стране.
Общественные волнения: Сёмэй Томацу
Творчество фотографа посвящено запечатлеванию истории послевоенной Японии, претерпевавшей в то время значительные изменения. Ранний период творчества Томацу полон чувства тревоги и безысходности. Он передает дух стремительно меняющегося японского общества. Сёмэй Томацу во время оккупации Японии старался запечатлеть все детали: от моряков и солдат с военных баз до надписей «Pepsi» на стенах. Автор также сталкивал в одном кадре современно одетых европейцев и японцев в традиционных костюмах для подчеркивания контраста и ощутимого диссонанса.
Общественные волнения: Хамая Хироши
В 1960-е годы после съемок природы фотограф вернулся в Токио для ведения хроники массовых демонстраций против американско-японской безопасности: в мае 1960 года происходил огромный переворот, когда премьер-министр Нобусукэ Киси с помощью полиции заставил японский парламент продлить договор 1952 года, предполагавший продолжение присутствия американских войск и сохранение политического и культурного влияния США.
Импульсы большого города: Тацуо Сузуки
Тацуо Сузуки является уличным фотографом. В серии «Фрикция/ Улицы Токио» автор снимает движения и беспокойство большого города, он запечатлевает спонтанные жесты прохожих, их мимолетные взгляды и эмоции. Тацуо Сузуки не признает цвет на фотографиях и делает их черно-белыми с повышенной контрастностью: «Монохроматические образы отличаются своей существенностью и способностью заставлять вас чувствовать глубокие эмоции. Я думаю, что черно-белые фотографии заставляют воображение летать. Мне это нравится».
«Своими глазами и своими уличными снимками мне хотелось передать напряжение, острую неудовлетворенность, напряженную атмосферу и бьющиеся чувства, присущие городу» /Тацуо Сузуки/
Импульсы большого города: Осаму Дзингудзи
Фотограф запечатлевает моменты большого города, отмечая быстротечность времени и изменений, которые остаются только в памяти и на фотографиях. Осаму Дзингудзи делает исключительно черно-белые фотографии, он считает, что подобный стиль позволяет ему «исследовать отголоски прошлого, мир бессознательного и <…> собственную эстетику и философию». Автор нередко делает горизонт в своих работах заваленным, будто подчеркивая конфликт между самоощущением устойчивости и неустойчивости мира.
«Мир искусства — это бесконечная череда создания и разрушения» /Осаму Дзингудзи/
«Все находится в движении, и ничто не является постоянным. Никто не может остановить течение времени. Таким образом, то, что я фотографирую в одно мгновение, является скромным сопротивлением именно этому» /Осаму Дзингудзи/
На грани жизни и смерти: Томохиде Икея
Творчество автора посвящено изучению стихии воды и её связи с жизнью и смертью. В серии «Дыхание» Томохиде Икея рассматривает дыхание как необходимость, которую забирает у человека погружение в воду, приближая к смерти, в серии «Волна» автор размышляет над темой бессилия человека против природы, поскольку «волна забирает у человека все, даже гордость», в серии «Луна» — анализирует влияние Луны на приливы и отливы и стимулирование ей развития жизни на земле и всегда идущей рядом смерти.
«Я фотограф, который придерживается концепции „контроля“ в работе. Вода — это одна из „неконтролируемых“ вещей, которую человек никогда не сможет обуздать» /Томохиде Икея/
Природные явления: Такехито Миятакэ
