«Архитектурный вопрос»: образ Москвы в фильме «Мастер и Маргарита» Локшина

Образ Булгаковской Москвы остаётся культовым на протяжении долгого времени после выхода в свет романа «Мастер и Маргарита»: достаточно ввести словосочетание в поисковую строку, как можно тут же найти множество экскурсий, исследований и статей на эту тему. Однако в экранизации Локшина он визуально переосмысляется и не совпадает с привычным многим видением. На протяжении всей картины можно проследить ряд акцентов на архитектуре, интерьерах; они становятся одним из пластов к пониманию концепции фильма.

Именно это привлекло при просмотре фильма: окружающий мир с архитектурными объектами казался одним из главных героев наравне с Мастером, Воландом и Маргаритой.

Цель данного исследования заключается в:

1) Определении, какие здания были задействованы во время съемок, какие из них существуют в действительности, а какие были воссозданы с помощью компьютерной графики. 2) Анализе, как архитектурные стили связаны с нарративом и основными проблемами, которые поднимает картина; способствуют ли они их большему раскрытию.

Основным материалом для создания лонгрида послужил сам фильм. Определение построек было кропотливым процессом: некоторые получалось узнать достаточно быстро благодаря знаковым интерьерам и экстерьерам, для других приходилось использовать поиск по картинкам от Google, а также различные материалы о центральных архитектурных объектах Санкт-Петербурга и Москвы 1930-х годов.

Кроме того, были использованы различные статьи про историю и художественные особенности конкретных архитектурных объектов и проектов, задействованных в фильме.

Первоначально предполагалось разделить исследование на главы по тому, существуют ли постройки в действительности или они воссозданы с помощью компьютерной графики. Однако в процессе создания лонгрида было определено, что во многих локациях авторы сочетают существующие и несуществующие постройки. Кроме того, нередко съемочная команда использовала экстерьер одного здания, а интерьер — другого, из-за чего вышеупомянутая структура внесла бы неясность в исследование. В связи с этим было принято решение проводить анализ архитектурных объектов в том порядке, в котором они появляются в фильме, чтобы обеспечить постепенное погружение в контекст произведения.

Фильм открывает знаменитая сцена погрома квартиры Латунского Маргаритой. В тексте Булгакова критик проживает в «Доме Драмлита» в Большом Николопесковском переулке. Распространено мнение, что его прототипом для автора послужил «Дом писателей» в Лаврушинском переулке в Москве.

Однако в картине показан не он, а входной портал главного учебного корпуса МГТУ имени Н. Э. Баумана. Его портик украшают шесть скульптур, изображающие различные технические профессии. Здание выполнено в формах советской неоклассики: использование античного ордера, симметрия и ансамблевость создают чувство монументальности, которое в фильме усиливается с помощью ракурса и движения камеры.

Однако, зайдя в «Дом Драмлита», герой, следовавший за Маргаритой, оказывается не среди коридоров университета, а внутри высотного здания на площади Красных Ворот. Легко узнаваемые люстры, богато украшенные тонким декором, массивные деревянные двери, отделка из мрамора и элементы лепнины на потолке — по всем элементам в интерьере считываются черты сталинского ампира

В левой части фрагмента на стене можно также предположительно заметить советские ордена, которыми были награждены трудовые коллективы, в тот или иной период работавшие в высотном здании.

Клиника Стравинского — наиболее запоминающийся архитектурный объект из всех, представленных в фильме. Он выступает не просто местом сюжетного действия, а одним из ключевых образов картины: кадр с фасадом держится на экране особенно долго. Подобного здания не существует в действительности, однако в его экстерьере можно найти определенные отсылки на элементы санатория «Барвиха» и Дома культуры имени Зуева.

Так, от первого здания в основу легла цилиндрическая форма. Кроме того, над входом в санаторий можно заметить схожий барельеф. С домом культуры клинику Стравинского сближают параллельные друг другу прямоугольные части здания и взаимопроникающие объемы, характерные постройкам конструктивизма.

Интерьер здания при этом был снят в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге. Наиболее ярким элементом является массивная парадная лестница. Использование мрамора, плоские и прямые формы, единство цвета и отсутствие обильного декора создают в фильме холодную, тревожную атмосферу психиатрической клиники.

В эпизоде, когда Степан Лиходеев попадает в клинику, на стене за спиной Стравинского можно заметить мозаичные панно. На них изображены сюжеты, раскрывающие преимущественно вечные темы.

Сочетание монументальных геометризированных форм с мозаиками, отсылающими к культуре Византии, создает ощущение, что здание находится «вне времени». Это определенным образом коррелирует с сюжетом: в клинику профессора Стравинского попадают многие персонажи, столкнувшиеся с Воландом и его свитой, а также добровольно приходит Мастер.

Далее в фильме появляется дом Союза советских писателей, в котором можно узнать Российскую государственную библиотеку. Прослеживается определенная параллель с Домом Драмлита: оба архитектурных объекта по своему назначению в картине олицетворяют власть, государство. При этом обе постройки выполнены в стиле советского неоклассицизма: прослеживается геометризация форм, использование натуральных материалов, переосмысление античных традиций.

В отличие от предыдущих двух зданий, интерьер был также снят в Российской государственной библиотеке, а именно в конференц-зале.