«Петербург для меня вне времени, и я стараюсь передать неизменную духовную сердцевину этого города как Личности. Она противоречива, эта Личность». — Александр Китаев [1]
Документальная фотография — это застывшая на мгновение жизнь, пойманные эмоции, взгляды и чувства объекта застывшего в кадре своей повседневности. Этот жанр фотографии ценен тем, что мы можем ощутить через обычный снимок атмосферу и даже ностальгическую ноту.
Таким жанром славились фотографии многих Ленинградских фотографов, сохраняющих моменты меланхоличного, таинственного, разбитого, но в тоже время счатливого, спокойного и искуссного города, атмосферу которого мы чувствуем через экран. Пока официальная фотография эксплуатировала образ помпезного и лирического города, андеграундная не сковывала себя идеологической избирательностью и подмечала жизнь в её «непричастности»: сумрачные подворотни, убеленный первым снегом, крыши, истинная «достоевщина». Это можно назвать возникновением новой субкультуры фотоандеграунда, которая, игнорируя официальные каноны и ограничения, использовала фотографию как способ протеста и самовыражения.
Этим и отличался фотоандеграунд Ленинграда 80-х годов — личным стилем каждого фотографа и необыкновенной искренностью каждого фото, где выявлялось нескрываемое несовершенство в сочетании с тонким искусством и социальной порочностью наряду с правдивым счастьем людей. Все эти тонкие грани раскрывают фотографы Ленинграда в документальных снимках культурной столицы, и, наверное, даже можно сказать, столицы андеграундного искусства.
В своем исследовании я собрала материалы советских и российских фотографов на рубеже 1970-х — 2000-х годов, таких как Леонид Богданов, Александр Китаев, Борис Смелов, Мария Снигиревская, Владимир Богданов, Сергей Подгорков, Станислав Чабуткин, Сергей Королев, Борис Кудряков, Андрей Безукладников, Ольга Корсунова и Владимир Соколаев. Все эти фотографии объединяет город: Ленинград или, уже Санкт-Петербург, или вовсе просто Питер, а также жители этого хмурого города.
При изучении материала я заметила несколько повторяющихся особенностей в фотографиях мастеров. Несмотря на то, что в цветовом смысле все работы черно-белые, а в сюжетном плане часто представляются как «достоевщина», я проследила более интересные и глубокие темы, в которых раскрывается настоящий Ленинград. Это и будет содержанием моего визуального исследования. Я решила выбрать именно эту тему, потому что я тоже увлекаюсь фотографией. Особенно мне было интересно изучить культурный код андеграундного Петербурга таким, каким его вижу я, когда посещаю его, а не идеальной ненастоящей картинкой. Мой проект исследует и сравнивает между собой повторяющиеся оригинальные сюжеты в разных интерпретациях как в визуальном, так и в смысловом плане: это пейзажи, натюрморты и бытовая фотография жизни Ленинграда 70-х — 00-х годов, которые я собрала в темы исследования, а также переработала в текстовый анализ визуального ряда.
Трещины Петербурга
Ленинград. Леонид Богданов. 1988 г. / Пляж зимой. Александр Китаев. 1995 г.
Лед на Неве. Александр Китаев. 1995 г. / Ленинград. Леонид Богданов. 1980-е г.
Ленинград. Леонид Богданов. 1980-е г. / Натюрморт. Борис Смелов. 1980-е г.
Ледоход на Мойке. Александр Китаев. 2003 г. / Ленинград. Мария Снигеревская. 1980-е г.
Львы. Александр Китаев. 1980-е г. / Ленинград. Владимир Богданов. 1980-е г.
Часто мы видим трещины на штукатурке зданий, но не всегда замечаем тревожную линию выше и ниже нашего поля зрения. Стоит начать замечать трещины под нами, пока мы не провалились в пропасть. Как раз такими трещинами для Петербурга является ледоход или разрушенный асфальт, но еще тяжелее заметить их в ветвях деревьев. Мы ведь никогда не задумывались насколько трещины на асфальте похожи на тающие ледники, а те в свою очередь на голые острые ветви мощных исторических деревьев. Тема трещин идеально ассоциируется с Ленинградом ведь это показывает всю мимолетность времени, которое не сможет укротить даже природу или искусную архитектуру.
Контраст
Угол зрения. Борис Смелов. 1980-е г. / Демонстрация женой способностей мужа. Владимир Воробьев. 1982 г.
Сенная. Сергей Подгорков. 1980-е г. / Вода и камень. Станислав Чабуткин. 1980 г.
Трамвай. Борис Смелов. 1997 г. / Любви негромкие слова. Станислав Чабуткин. 1980-е г.
Ленинград. Сергей Королев. 1990 г. / Сенная. Сергей Подгорков. 1990 г.
Ленинград. Сергей Королев. 1980-е г. / Советы капитану буксира. Владимир Соколаев. 1982 г.
Ленинград — это город на воде, но также и «каменные джунги». Вся жизнь города и его жителей проходит рядом с водой, которая, будто делает Ленинград более гармоничным и подвижным на фоне застывших дворцов и многовековой истории. Мы видим, как не только смысловая контрастность проявляется в фотографиях, но и цветовая: это часто мягкие белые оттенки, как снег, небо или вода, и жесткие серые или черные, как асфальт, дворцы и каменные плиты, а иногда и сами люди, соединяющиеся в толпу. Тема контраста отлично раскрывает Петербург, показывая не только его холодную сторону, но и легкость с другой стороны, и всё это делит лишь одна линия контраста.
Петербуржцы как часть города
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. / Малодетскосельский проспект, Ленинград. Сергей Подгорков. 1970-е.
Стена. Сергей Подгорков. 1970-е. / Львиный мостик. Бориса Смелова. 1986 г.
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. / Учимся курочить. Сергей Подгорков. 1980-е г.
На Петроградской стороне. Сергей Подгорков. 1980-е г. / Скульптура «Прием в пионеры». Борис Кудряков. 1970-е.
Ростр. Александр Китаев. 1993 г. / Ленинград. Сергей Королев. 1988 г.
Восьмидесятые. Андрей Безукладников. 1980-е г. / Связь. Станислав Чабуткин. 1983 г.
Скульптура. Леонид Богданов. 1978 г. / Ленинград. Борис Кудряков. 1980-е г.
Девочка-время. Ольга Корсунова. 1980-е г. / Ленинград. Борис Кудряков. 1980-е г.
Статуя на Особняке Брюллова. Борис Смелов. 1980-е г. / Мальчик с кошкой. Мария Снигиревская. 1992 г.
Общественный транспорт. Александр Китаев. 1988 г. / Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг.
Патина. Александр Китаев. 1980-е г./ День Нептуна II. Сергей Королев. 1980-е г.
