Содержание
- Концепция
- Герои 2.1. Внешний вид 2.2. Персонажи в действии и покое
- Общие планы
- Чудо-предметы и чудо-живность
- Заключение
- Источники
Концепция
Многие с детства знакомы с чудесной книжкой Льюиса Кэррола «Алиса в Стране чудес», изданной в 1865 году. Она стала проводником в мир фантазийных и причудливых героев, где законы и порядки даже с третьего раза не сразу понятны. Из-за чего многие умы бились над раскрытием потаённых смыслов произведения и двойного, а иногда даже тройного дна в строчках.
Каждый может понять сюжет данной книги по-своему, и в связи с разными прочтениями с момента появления сказки на свет возникло множество экранизаций: анимированные мультфильмы, десятки художественных фильмов, игры и сериалы по мотивам.
Пересматривая любимый диснеевский мультфильм об Алисе 1951 года, я подумала, а какой ещё может быть безумная Страна чудес, если её представить без буйства красок и энергичной анимации?
Тогда я наткнулась на фильм «Алиса», созданный Яном Шванкмайером в 1988 году, где немного вольно, местами в пугающей манере, изображается детский сон героини без «рюш, носочков, розовых соплей» (1).
Именно после его просмотра мне захотелось выяснить, а какие методы позволяют разным режиссёрам и мультипликаторам передать атмосферу чудаковатости вымышленного мира?
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“», Джон Тенниел, 1890
Для поиска ответа на этот вопрос я выбрала уже упомянутые работы Уолта Диснея и Яна Шванкмайера, не затрагивая такую игру, как «Alice: Madness Returns», или относительно недавние ремейки компании Disney от 2010 и 2016 годов. Так мне удалось больше сосредоточиться на визуальном аспекте избранных картин, не отвлекаясь на анализ сценарных приёмов и механик воздействия на игрока или зрителя. Дополнительным фактором для выбора была приблизительно одинаковая длина хронометража экранизаций.
Свою гипотезу я выстраиваю так: полярные восприятия кэрроловского мира не противоречат книжному канону и все без исключения имеют право на жизнь. Они интерпретируют события на свой лад, не теряя дух оригинала и каждый раз добавляя нечто своё: абсурдистское, удивительное и неуловимое.
Яркий абсурд может отлично воплощаться в форме как незамысловатой цветной дрёмы полуденного дня, так и жуткого дёрганного сна будто при лихорадке. Я постараюсь доказать, что такие кардинально отличающиеся друг от друга интерпретации сказки Льюиса Кэррола с одинаковой успешностью способны воплотить на экране придуманный им чудаковатый мир, каждая в своей манере.
Задачей данного визуального исследования является сопоставление видения разных авторов, переносящих историю о маленькой девочке из царства букв в царство оживших картинок; также, где это возможно, будут приведены иллюстрации из первых изданий сказки за авторством Джона Тенниела.
Чтобы разобрать диаметрально противоположные по настроению приёмы я делю своё исследование на такие разделы: внешний вид героев, персонажи в действии и покое, общие планы, чудо-предметы и чудо-живность. Под последними я подразумеваю вещи и существ, что помогают или просто встречаются юной Алисе в её странном путешествии.
Герои
Внешний вид
Иллюстрация к «Алисе в Зазеркалье», Джон Тенниел, 1872
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“» (1890) и «Алисе в Стране чудес» (1866), Джон Тенниел
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Показательным примером различий дизайна персонажей можно назвать Белого Кролика: округлая фигура диснеевского героя говорит о его добродушии и доверчивости, напоминая плюшевую игрушку; шванкмайеровский же герой обладает жуткой натуралистичностью, он — чучело, и не кролика, а зубастого зайца с дырой-карманом в брюхе.
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“», Джон Тенниел, 1890
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“», Джон Тенниел, 1890
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Иллюстрации к «Алисе в Стране чудес», Джон Тенниел, 1866
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Версию Шляпника из фильма можно действительно назвать болванщиком — он предстаёт как деревянная кукла с шарнирными конечностями, которые не дают волю движениям, сковывая персонажа.
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“», Джон Тенниел, 1890
Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
Властность Червонной Королевы в мультфильме подчёркивается преувеличенно крошечной фигурой Червонного Короля, который без царского наряда скорее бы походил на пешку. В фильме такой контраст практически пропадает.
Иллюстрация к «The Nursery „Alice“», Джон Тенниел, 1890 // Мультфильм «Алиса в Стране чудес», прод. Уолт Дисней, 1951
Иллюстрация к «Алисе в Зазеркалье», Джон Тенниел, 1872 // Фильм «Алиса/Сон Áленки», реж. Ян Шванкмайер, 1988
