Визуальный анализ Осаки и Комацу Наны

Концепция 01 — Внешность 02 — Образ 03 — Предметы и интерьеры Заключение Библиотека

В данном исследовании я провожу визуальный анализ героинь манги «Нана» (2000-2009) — Осаки и Комацу Нана.

Идея работы в том, чтобы понять, как автор комикса — Ай Ядзава — изобразительными средствами создает сходство и контраст образов героинь.

Такая цель обусловлена несколькими причинами:

Во-первых, будучи художником и дизайнером персонажей, мне видится изучение визуального языка правильным образовательным маршрутом для развития профессиональных качеств. Способность читать между строк и читывать неочевидную информацию — важное качество каждого, кто занимается изобразительным искусством.

В этом случае, манга «Нана» представляет особый интерес, так как в ней автор, посредством простых средств, достигает пронзительной выразительности главных героинь манги.

Во-вторых, подобный анализ помогает в работе над моей ВКР, которая посвящена изучению творчества Ай Ядзавы.

Важно понимать, как автор работает над созданием образов своих героев, для имплементации этих принципов в работу над собственным комиксом.

В-третьих, это личный интерес к произведению. Я выросла на «Нане» и, мне всегда хотелось понять, как мангака достигает определенной степени реалистичности образов и как это подкрепляется их внешностью.

Теоретическая база исследования включает в себя несколько трудов:

1. «Нарисуй. Как работают иллюстрации», Молли Бэнг, 2017.
2. «Дизайн персонажей. Концепт-арт для комиксов, видеоигр и анимации», «Питер»: Анна Кэттиш, Иван Смирнов и Тата, 2021.
3. «Force: character design from life drawing», Mike Mattesi, 2008.

Эти книги формируют комплексный подход в изучении дизайна персонажей.

Первая работа способствует формированию базовых принципов композиции и понимания ее взаимозависимости с цветом.

Вторая книга дает представления о влиянии формы и степени стилизации на восприятие героя.

Третий труд расширяет полученные знания из предыдущих и предлагает обширный визуальный материал для формирования насмотренности. Также в нем уделено особое внимание приемам стилизации героев.

Основываясь на этой литературе, я выработала два критерия анализа персонажей:

1. Формообразование.
2. Цветовое решение.

Также важно отметить, несколько особенностей работы: Во-первых, я изучаю только образы главных героинь манги «Нана», так как они представляют наибольший читательский интерес.

Во-вторых, не беру в качестве источника одноименную аниме адаптацию или сериалы основанные на манге, так они не представляет такой художественной ценности, как комикс, не являются первоисточником и в них не раскрыты художественные миры Ядзавы.

Перед началом исследования, мне кажется важным ввести в контекст творчества Ай Ядзавы для более глубокого понимания образов героинь.

Художница обладает самобытным и выразительным стилем. Можно выделить несколько особенностей ее визуального языка:

1. Яркие образы. Ай Ядзава в юности училась в школе моды, поэтому любовь к фэшн индустрии считывается глядя на каждого персонажа ее работ.

Особенно сильно она вдохновлялась модными показами британского модельера Вивьен Вествуд, чей бунтарский стиль идеально сочетался с ценностями мангаки. Это особенно видно на примере одежды героини Осаки Наны, которая носит украшения, верхнюю одежду британского бренда, а порой полностью копирует образы с показов мод Вествуд.

2. Худые, модельного типа героини. Предполагаю, что это также связано с дизайнерсим прошлым мангаки.

3. Неповторимые образы. Помимо выразительности нарядов, мангака придумывает к каждой главе полностью новый аутфит героиням своих произведений.

С точки зрения внешности, героини очень похожи.

Они обе имеют худощавое телосложение, вытянутые конечности и крупные головы.

Однако, при более внимательном рассмотрении, заметно, что характер форм Комацу Наны более плавный и женственный, а черты лица стремятся к детским, в то время как Осаки Нана производит впечатление более взрослой женщины, хотя героини ровесницы. Это также достигается с помощью немного измененных пропорций лица.

С точки зрения цвета, героини также отличаются друг от друга, потому что имеют разный цвет, характер и форму волос.

У Комацу более длинные, светлые и пластичные, а у Осаки короткие, черные и колючие.

Огромная разница между Нанами создается с помощью стилей одежды, которые предпочитают героини.

Осаки Нана является участницей панк-рок группы. Она носит рваную, шипованную и дерзкую одежду преимущественно черных, алых и металлических цветов.

Экзотичность и специфичность ее стиля также подчеркивается любовью к леопардовому принту.

Образы Осаки нарочито сексуальные и грубые. В них много металлических украшений, меха и сетчатых материалов.

Моментами ее стиль уходит в готику.

Подобные стилистические предпочтения подчеркивают эмоциональную холодность, закрытость, прямолинейность и агрессивность героини.

Комацу Нана одевается в более женственном и кокетливом, в японском смысле, стиле. Она предпочитает платья и юбки джинсам. В ее силуэте никогда не считается вульгарного или откровенного тона. Акцент на миловидности и незрелости героини.

Часто используемые принты в одежде: мягкий орнамент и цветочный принт.

Также она часто носит одежду с бантами, завязками, рюшами и пайетками.

С точки зрения цвета, Комацу носит разнообразную одежду. Использует нежные цветовые сочетания в гардеробе, но черного в нем нет.

Такой стиль подчеркивает инфантильный и беспечный характер героини.

Также девушки носят контрастирующую обувь. У Осаки это черные, массивные, с металлическими застежками или на шнуровке ботинки, также подчеркивает ее бунтарский нрав.

Комацу предпочитает всевозможные туфли на большом каблуке, либо милые ботильоны на нарочито большой платформе, отсылающие к стилю готической лолиты, что продолжает говорить о ее мягком характере.