Концепция
Фильм «Гордость и предубеждение» 2005 года является одной из самых обсуждаемых и оцениваемых экранизаций романа Джейн Остин. Он рассказывает нам о семейных взаимоотношениях, социальных предрассудках и личностном становлении героев.
Чтобы создать альтернативную экранизацию произведения и избежать сравнений, режиссер Джо Райт перенес его действия на несколько лет назад, на время написания самого романа (примерно 1797 год), а не его публикации. (2) Поэтому балы в фильме проходили в «деревенских» залах, а платья не соответствовали представлениям зрителей об изысканных нарядах в стиле XIX века.
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
Выбор именно этого фильма для анализа был обусловлен выразительной визуальной системой, в которой эмоции и внутреннее состояние героев искусно переданы через композицию, движение камеры, световые решения и работу с деталями.
По словам Джо Райта, в романтических отношениях между героями его интересовал «конфликт между их разумом и телом», поэтому большое значение в фильме имеют повторяющиеся визуальные мотивы, которые раскрывают внутренние переживания и сомнения намного точнее слов. (5)
Работа оператора Романа Осина привносит в экранизацию живописные кадры, которые погружают нас в атмосферу того времени и дарят эстетическое наслаждение от просмотра картины.
Принцип отбора материала и рубрикация строятся на выделении повторяющихся визуальных мотивах, которые образуют эмоциональную основу фильма. Для анализа выбраны фрагменты, являющиеся ключевыми в понимании внутреннего состояния героев, их эмоций и личностного развития.
Кадр из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
Принцип отбора текстовых источников строится на авторитетных интервью и комментариях создателей: режиссёра Джо Райта, оператора Романа Осина, художницы по костюмам Жаклин Дюрран. Эти материалы позволяют понять подход при выборе визуальных приемов, их интерпретацию
Ключевой вопрос исследования заключается в том, каким образом визуальные мотивы фильма формируют эмоциональное повествование, усиливая словесный текст или вовсе заменяя его.
Гипотезой исследования является то, что визуальная система фильма «Гордость и предубеждение» — самостоятельный язык, повторяемые мотивы которого создают внутреннюю структуру, позволяющую считать развитие отношений и чувства героев раньше, чем они произнесут слова.
Рубрикатор:
- Концепция
- Преграждения
- Контраст социального положения
- Взгляды
- Руки и прикосновения
- Природа и единение
- Заключение
Преграждения
Мотив преграждений, в виде оконных рам и иных интерьерных элементов пронизывает все повествование фильма. Данные визуальные элементы выступают в роли «завесы восприятия», эмоциональной дистанции, отражают границу между личными переживаниями и внешним миром, наполненном предубеждениями.
Кадр из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
В самом начале фильма мы видим, как Элизабет, погруженная в свои мысли после прогулки, подходит к дому и видит своих родителей через окно. Визуально это подчеркивает границу между её мыслями и «малым» миром дома, в котором обсуждаются внешние события.
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
В фильме используется ракурс на для наблюдения за теми, кто находится во внешнем мире, так и за внутренним миром, разграничивая их. Герои смотрят на людей через окна собственного понимания, с гордостью и/или предубеждением.
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
В ночных сценах за оконными рамами происходит обсуждение личных моментов, не для чужих ушей. Однако, при приближении к окнам Элизабет и Джейн, мы проходим сквозь решетки окон и оказываемся слушателями их личного разговора.
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
Эмоциональная и внутренняя дистанция между Элизабет и мистером Дарси также подчеркивается оконными рамами. На первом изображении видно, что Элизабет находится в пространстве между этими решетками окон, словно птица в клетке, но со своими внутренними противоречиями по поводу своего отношения к Дарси.
Во время предложения Бингли Джейн — ситуация обратная. В решетке окон находится внешний мир, со своими границами и предубеждениями. Между парой наоборот, стираются границы и налаживаются отношения.
Кадр из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
В фильме не только оконные рамы служат барьером. Во время первого бала Элизабет слышит о себе нелестные слова от мистера Дарси. Во время этого в кадре также есть преграда, показывающая социальную и эмоциональную преграду между героями.
Также в фильме показана граница между убеждениями матери по поводу меркантильного брака и брака по любви со стороны Элизабет.
Барьер отделяет не только героев картины, но также и неодушевленные предметы. Так, первое письмо с приглашением на обед, адресованное Джейн, буквально «проходит» через социальную границу. В свою же очередь, письмо, в котором сообщено о скором отъезде Бингли — находится практически полностью за оградой, перечеркивая надежды Джейн.
Контраст социального положения
Контраст социального положения в фильме в основном показан с помощью различий в интерьере домов и одежды. Продюсер Пол Уэбстер отмечал, что действия фильма происходили в сельской местности, поэтому жизнь внутри должна быть грязной, как в те времена. (1)
Кадры из фильма «Гордость и предубеждение» (2005)
