Эволюция технологий создания динозавров во франшизе «Парк Юрского периода»

Развитие технологий визуальных эффектов при создании динозавров имеет продолжительный процесс. В исследовании рассматриваются два фильма: «Парк Юрского периода» (1993) и «Мир Юрского периода» (2015). Основной целью исследования является изображение и анализ изменений в методах и технологиях создания динозавров в разные временные промежутки. Выбор данной темы обусловлен не только интересом к динозаврам как к объектам научного изучения и популярной культуры, но и стремлением понять, как эволюция технологий влияет на восприятие зрителем этих существ.

Будет рассмотрено развитие аниматроники — использования механических моделей динозавров, их конструкции и влияния на реалистичность, CGI — внедрения компьютерной графики и 3D-анимации — применения современных технологий, а также проведено сравнение этих методов. Такой анализ поможет лучше рассмотреть эволюцию технологий создания динозавров, производящих незабываемое впечатление у зрителей и формирующих эффектную атмосферу фильмов. Анализ основывается на изучении документальных фильмов, научных статей и видеоматериалов, отобранных из достоверных источников.

Режиссёр: Стивен Спилберг Супервайзер VFX: Деннис Мьюрен (Industrial Light & Magic) Супервайзер анимации: Фил Типпетт (Tippett Studio) Супервайзер специальных эффектов: Стэн Уинстон (Stan Winston Studios) Супервайзер специальных эффектов: Майкл Лантьери Инженер-механик: Эван Брейнард Координатор отдела механики: Ричард Лэндон

Режиссёр Стивен Спилберг пригласил супервайзера Стена Уинстона и его команду из Stan Winston Studios, включая таких специалистов как Ричард Лэндон — координатор отдела механики и Эван Брейнард — инженер-механик, чтобы создать аниматроников динозавров. Они работали над аниматроникой и её совершенствованием, в частности, над воплощением шестиметрового механического тираннозавра. Ричард Лэндон создал каркас для тираннозавра, имевшего много двигательных точек. Тираннозавр управлялся гидравлическими двигателями, управляемыми электромотором и тросами. Механизм позволял управлять движением головы, глаз, челюсти, создавая реалистичные и плавные движения.

Сначала для создания диназавра было важным этапом сотрудничество с палеонтологами, а после работа над детализированными эскизами, по которым специалистами создавался макет.

При создании аниматроника макет делили на части, нумеровали и переносили на фанеру для изменения пропорций. Далее эти части прикреплялись к основе из алюминия.

После на макет натягивали сетку из проволоки, покрывали стеклопластиком и глиной. Далее стекловолоконную ткань вкладывали в форму из эпоксидной смолы. Кожу создавали, используя вспененную крашеную резину. Готовые детали натягивали на механизированный макет. При создании кожи использовали глину ROMA и вырисовывали текстуру кожи динозавра.

Глаза рептилий создавали детализированно, прорисовывая каждую неровность для большей реалистичности, делая глаза разнообразными по цвету.

Аниматроника создаёт настоящие модели динозавров, используемые в реальном пространстве и позволяющие взаимодействовать с людьми. Однако при аниматронике нужно больше труда и времени, а также присутствуют ограничения в передвижении динозавров, выглядящие нереалистично.

Фил Типпетт и Industrial Light & Magic разработали устройство DID (Dinosaur Input Device), упростившее работу над анимацией динозавров. Это был металлический скелет динозавра с сенсорами, изображавший движения динозавра в компьютере. Такая технология позволила показать динозавров более правдоподобными.

Студия Industrial Light & Magic создавала компьютерную графику для фильма, ставшую иновацией. Идея использования CGI была предложена Деннисом Мьюреном, утверждавшим об убедительном создании динозавров с помощью компьютера.

Для начала создали скелет динозавра для лучшего понимания его движений. Этот этап показал плавность движения.

Первым, созданным в CGI динозавром, стал брахиозавр большого размера.

С помощью CGI такие динозавры, как рапторы, становятся более динамичными, что как раз указывает на отличительную особенность их вида.