Наследие Беноццо Гоццоли доставляет немало хлопот современным исследователям: его традиционно считают мастером не самого высокого уровня. Гоццоли приписываются и спорные, посредственные работы, и настоящие шедевры. Так повелось со времен Вазари. С одной стороны, он называл мастера «многотрудным», а с другой — указывал, что «среди такого множества работ у Беноццо все же получались и хорошие». Для большинства зрителей он остается автором одного произведения — фрескового цикла, выполненного для капеллы в палаццо Медичи, находящегося во Флоренции. Позднее, в XVII веке, этот дворец стал собственностью маркиза Рикарди и ныне имеет двойное название — Медичи-Рикарди.
Только в XV столетии живописцы смогли открыто заявить о себе, подписывая свои произведения и создавая автопортреты. Чаще всего художники изображали себя в алтарных картинах, «теряясь» среди донаторов и мирян. В данном случае Беноццо Гоццоли снабдил свой автопортрет пояснительной надписью на шапке: «Работа Беноццо».
Слева: Лоренцо Медичи («Великолепный») выступает в образе юного волхва. Справа: В свите спутников Лоренцо Медичи Гоццоли изобразил себя
Фрагмент фрески с процессией Медичи. Гоццоли тщательно выписывает каждую деталь — с равным интересом или безразличием
Спутники Лоренцо Великолепного
Мартышка из композиции с шествием волхва Мельхиора — «портретное» и индивидуализированное изображение
Участники процессии Медичи не охвачены единым настроением, каждый пребывает в собственном мире и погружен в духовное созерцание
Огненно-яркие, фрески производят впечатление драгоценных ковров, развешанных по стенам. Пейзажи, фигуры людей, животных, птиц, даже детали одежды прописаны с одинаковой тщательностью — с равным интересом или безразличием? Ведь сама по себе структура ковра равномерна и непрерывна. Гоццоли даже обыгрывает момент провисания своих ковровых фресок: они иллюзорно «сползают» вниз.
Толпа людей, встречающих волхва Мельхиора, демонстрирует разнообразие ракурсов
Фрагменты композиции с царем Мельхиором
Верблюды из процессии Мельхиора представлены на дальнем плане
Слева: Спутник Лоренцо Великолепного Справа: Ангел из сцены поклонения Иисусу — с помощью резкого динамического ракурса Гоццоли устраняет все «портретные» черты своего персонажа
Экзотические животные и, в частности, гепарды фигурируют во многих композициях встречи и поклонения волхвов. Жители Европы узнали о них, соприкоснувшись с культурой Востока, где охота с участием гепардов считалась привилегией высшей знати (подобно европейской соколиной охоте). Нередко в сценах с волхвами изображались целые «зоопарки» — с верблюдами, дикими кошками, обезьянами и даже крокодилами.
Слева: Гепард в процессии Мельхиора, мордою больше напоминающий льва. Справа: Павлин из алтарной части цикла — символ евхаристической жертвы Иисуса
Фрагмент алтарной фрески с ангелами, поклоняющимися младенцу Иисусу, — редкостный по своим декоративным качествам. Это крылья ангелов. Гоццоли уподобил их павлиньим перьям
