Извне — объективная реальность как альтернативная

«Падающая девочка» – комикс Бенуа Петерса и Франсуа Скойтена, в котором тема двойственности миров раскрывается как на уровне нарратива, так и средствами визуального повествования.

Во время пребывания в парке развлечений Алаксис юная Мэри фон Ратен становится жертвой странного явления: все ее тело наклоняется на 45 градусов, как будто сила тяжести, которой она подвергается, исходит не из этой вселенной. Отвергнутая всеми из-за своей особенности, Мэри находит убежище в группе ярмарочных чудаков. А позже, в надежде найти ответы, встречается с Ваппендорфом, астрономом, команда которого только что обнаружила существование неизвестной планеты, настолько плотной, что она могла быть причиной аномальной физики, влияющей на Мэри. Одновременно с этим, находясь в другом пространстве, художник Огюстен Десомбр буквально одержим странными картинами, возникающими под его кистью.

Визуально параллельные вселенные выражаются через соединение черно-белой графики и фотографии. Мир главной героини нарисован, а мир художника Огюстена – «реален» и предстает перед нами в виде фотографий, заключенных во фреймы. Страницы часто наполнены визуальными метафорами: лестницы, двери, которые рисует Огюстен, космические тела, неизвестные планеты и научные изобретения.

Реальность Огюстена кажется «нашей», привычной, но она оказывается одной из возможных – столь же действительной, как и мир Мэри. Герой чувствует потребность рисовать определенные образы, которые влекут его куда-то, он интуитивно создает свои произведения. Огюстен, следуя внутреннему побуждению творить, постепенно переносится в нарисованную вселенную, где встречается с Мэри. Эта встреча становится символом слияния разных реальностей, способным преодолеть границы между мирами.

После возвращения из мира Мэри у героя остается физическое напоминание о его путешествии – его рука выглядит нарисованной. Огюстен теперь соединяет в себе элементы двух реальностей, воплощая слияние нарисованного и материального мира. Его рука – знак того, что опыт путешествия оставил неизгладимый след, навсегда изменив героя.

«Пейшенс» – комикс Дэниела Клоуза в жанре научной фантастики с элементами детектива, в котором поднимаются вопросы любви и жертвенности, жизни и смерти, семьи и ответственности, мести и ее цене. Это история о том, как постепенно раскрываются судьбы героев с конца к началу, о безумной любви, способной преодолеть время и пространство и изменить реальность.

Комикс повествует о девушке с травматичным прошлым и, казалось бы, только начинающим налаживаться настоящим. Но все меняется с ее внезапным убийством. Муж главной героини, Джек, не в силах смириться с действительностью, после многолетних неудачных попыток найти убийцу, решает с помощью машины времени вернуться в прошлое и изменить его. Эта навязчивая идея ведет Джека через череду выборов, часто морально неоднозначных, заставляющих задуматься, можно ли ради того, чтобы спасти дорогого тебе человека, пожертвовать не только своей жизнью, но и жизнями других людей.

Большая часть истории рассказывается от лица Джека, путешественника во времени и пространстве, мы воспринимаем сюжет через его мысли и переживания.

В правилах комикса на прошлое повлиять можно и будущее от этого не меняется кардинально. Когда Джек встречает себя маленького из 1985 года, он говорил:

«Итак, мы были в восьми футах друг от друга и ни один не взорвался и не провалился в жопу антиматерии или чего там еще».

Часто в произведениях столкновение героя с самим собой из другого времени вызывает парадокс, в отличие от внутренних правил комикса. Смерть Пейшенс – ключевое событие, который герой обязан изменить. Автор не говорит прямо, разделилась ли реальность на версии и цикличен ли этот процесс во времени или параллельная вселенная отделилась один раз и в конце растворилась и исчезла вместе с главным героем, оставив Пейшенс с другой версией себя, не проходящей через это испытание.

В комиксах о путешествиях во времени и пространстве прослеживается тенденция к построению альтернативных реальностей на основе уже существующих культурных концепций, визуальных кодов и узнаваемых образов. Авторы обращаются к устоявшемуся набору знаков массовой культуры и научной фантастики.

Во многих сюжетах происходит деконструкция уже известных образов. Архитектура будущего напоминает классические мотивы ретрофутуризма, а прошлое нарисовано через призму современных эстетических трендов. Альтернативные реальности складываются из цитат, реминисценций и творческой переработки знакомых образов.

Особенность же «Пейшенс» в том, что путешествие во времени лишено зрелищности и эпичности, оно сопровождается лишь глубинными переживаниями героя, сожалениями, тоской и смутной, почти нереалистичной надеждой на счастливое будущее, которое он изменит. Только в моментах, когда из-за скачков во времени с героем происходят метаморфозы и он наблюдает себя вне времени и пространства, мы видим яркие сюрреалистичные образы, которые ломают размеренную геометричную сетку комикса и становятся иллюстрациями на разворот, впечатляющими за счет этого контраста. На становление визуального стиля Клоуза повлияли классические комиксы 1950-х и 1960-х годов, такие как «Арчи и Фантастическая четверка», это влияние отчетливо проявляется в его работах.

Для «Пейшенс» характерны яркие цвета, соседствующие с приглушенными, в зависимости от характера повествования, обращение к стилистике поп-арта и классических американских комиксов, элементы сюрреализма и абсолютно противоположные реалистичные сцены. Также можно увидеть, как автор в 2016 году представлял себе 2029 с научно-фантастическими образами, модой и архитектурой будущего и синей кожей.

• Дэвид Дойч «Структура реальности. Наука параллельных вселенных».