Переработка жанра

«Отсоединившись» от конкретных узнаваемых франшиз, эти произведения оставили в себе самые узнаваемые их элементы. Акцент окончательно смещается в сторону обмана на уровне самой структуры медиа: до определённого времени зритель заблуждается не в конкретном элементе, а в самой сути того, на что смотрит.

С помощью использования узнаваемых элементов создаётся иллюзия принадлежности игры к определённому жанру.

Для этого идёт подражание и визуальной эстетике, и нарративным приёмам, и частям механик.

Таким подражанием являются платформерность «Eversion» и интерактивные блоки, из которых выбиваются бонусы.

Эти механики и эстетика, отсылающие к Марио, сочетаются с проклятым миром, который становится всё страшнее с каждым уровнем.

Принцесса, тоже отсылающая к Марио, приводит героя к гибели. Так, несмотря на отсутствие прямой связи с франшизой, «Eversion» играет на ассоциациях игрока с этой серией и использует узнаваемые элементы, постепенно изменяя их в сторону хоррора.

Не имея настолько чёткой связи с конкретной франшизой, «Pumpkin Panic» использует механики фермы, что создаёт расслабленный, медитативный геймплей. Однако вскоре эта динамика нарушается: на территорию наступают монстры. Игра превращается в хоррор, где обязанности фермера приходится совмещать с выживанием.

Используя контраст не только на уровне визуала и нарратива, но и на уровне геймплея, эти игры создают более глубокий, ощутимый диссонанс.

Последующие разделы являются, скорее, разными ветками развития этого приёма, чем автономными инструментами.

Некоторые инди-хорроры маскируются под детский контент по двум причинам, первой из которых является очевидный контраст между такой формой и хоррор-наполнением. Второй причиной, более практического характера, стала ярко выраженная специфика детских медиа, элементы которых сравнительно просто имитировать.

Таким элементом в «Baldi’s Basics» становятся математические мини-игры. В первое время они создают иллюзию обучающей игры «для самых маленьких», которая, однако, быстро переходит в хоррор с элементами выживания, в котором нужно скрыться от разгневанного учителя.

В «Amanda the Adventurer», имитирующей детский квест, многие приёмы заимствованы из шоу «Даша Путешественница», к которому отсылает название. В числе таких приемов можно отметить «задачи для ребёнка» вроде выбора необходимого предмета или отгадывания очевидного слова, но наиболее сильное воздействие оказывает обращение напрямую к «человеку за экраном». Этот распространённый для подобных шоу приём, обрамлённый в хоррор контекст, превращается в относительно правдоподобную угрозу.

Успешно играет на ассоциациях с «Улицей Сезам» интернет-шоу «Не обнимай меня, я напуган». Используя схожую с вдохновителем нарративную структуру и визуал, оно затрагивает темы смерти, жестокости, наркотиков и экзистенциального кризиса.

Однако по-настоящему включает его в этот раздел соблюдение таких канонов детских шоу, как песни и караоке. В самой безобидной и «дружелюбной» форме время от времени подаётся всё: даже фотореалистичное насилие.

Как уже было упомянуто, обращение непосредственно к игроку является одним из самых сильнодействующих приёмов, благодаря которому произведение перерастает само себя и становится частью одной со зрителем реальности. Это происходит и в крипипасте за счёт связи с реальными ассоциациями, но в случае взлома четвёртой стены посредник в виде франшизы отметается, и медиа обращается уже напрямую к человеку. Что интересно, этот приём существует не только как текстовое обращение к зрителю в рамках подражания детскому контенту.