Как своего мастера я выбрал Лоуренса Халприна. Он родился в 1916 году в Бруклине. Его карьера в архитектуре началась лишь после его первого магистрата в естествознании, когда он наполнился интересом к архитектуре после посещения студии Фрэнка Ллойда Райта. Он получил образование в Гарвардской Высшей Школе Дизайна, а позже начал учится у ландшафтного архитектора Томаса Долливера Черча, что привело его к открытию своей фирмы Halprin & Associates. В своей статье Халприн детализирует свое восхищение природой через духовное взаимоотношение между ней и человеком. Природа, неукратимая и непокоримая человеком владеет землей через постоянное влияние на географию и уничтожение неприродного. Древние люди видели в природе что-то божественное и необъемлемое, но в то же время природа всегда была и будет присуща человеку. Нам необходимы водоемы для утоления жажды, убежище от угроз и бедствий, и Халприн считал, что эти нужды укоренились в человеческом сознании до степени психологического влияния. Несмотря на постоянный доступ к воде, современному человеку нужен водоем, близкий кров, место как для уединения, так и социальных событий. Эти доисторические подсознательные нужды он и старался удовлетворить в своих работах. В то же время, ландшафт Халприн сравнивал с постановкой, сценой, на которой человеческая и природная культуры соединялись воедино, чтобы создать что-то совершенно новое. Говоря о визуальном языке, Халприн восхищался природными мотивами как вселенским стандартом красоты — любование природой присуще любому и каждому человеку, и поэтому при работе над своими ландшафтами, он нередко вдохновлялся местной культурой и географией, а постоянные метаморфозы в виде эрозии, выветривания или таяния льда вдохновили его самые известные ландшафты. Работая с этими идеями, он часто совмещал их с бруталистской и абстрактной архитектурой, создавая на «сцене» яркий контраст человеческого с природным. Помимо изобилия природных мотивов в его работах, Халприн изучал свои проекты со стороны хореографии и передвижения пользователя. В его стремлении сделать движение через его сады и парки приятным досугом, ему помогла Анна Халприн, его супруга, которая посвятила себя изучению абстрактного танца. Увы, с ходом времени, многие из его работ не получили той заботы, в которой нуждаются, и самые выдающиеся из них на данный момент находятся в процессе амбициозных реноваций.
Исследовательский блок
В 1966 году Лоуренс Халприн создал плазу Lovejoy, как часть проекта по оживлению Портланда. Полное пространство состоит из четырех открытых комнат, связанных между собой озелененными аллеями. Плаза была создана как бурлящий контраст умиротворенному парку Pettygrove, другой части этого проекта, ее сад окружен растительностью по периметру, создавая впечатление края леса у подножия горы, которой на этой плазе и служит фонтан, являющийся абстракцией местных Каскадных гор.
Законченный в 1971 году Фонтан Келлер был одним из первых проектов, поднявших Халприна к известности за границей США. Этот проект был поручен дизайнеру после крупного успеха, которым были Плаза Лавджой и Петигроув. Как продолжение этой последовательности, фонтан был создан с целью создать впечатление единого водяного потока, проходящего от Фонтана Сорс через все пространства, обустроенные Халприном в этой местности. Фонтан вдохновлен множеством мощных водопадов северо-западной Америки. Пространство окружено густыми деверьями, а сама плаза вокруг фонтана была спроектирована с целью подойти, рассмотреть и даже взаимодействовать с водопадом, а также проводить социальные мероприятия — на плазе этого фонтана прошла не одна театральная постановка. Фонтан получил свое нынешнее название в 1978 году в честь Иры Келлер, продвигавшей проект по городскому обновлению, и ставшей толчком к созданию фонтана.
Палитры Халприна делят некоторые сходства — следуя его философии, растительность является исключительно контрастом искусственным, обычно менее ярким структурам. Рассмотренные примеры сохраняют объем растительности около 30%, а среди всех палитр соблюдается пропорция 60/30/10, сохраняющая приятные цветовые сочетания между элементами.
В фонтане Иры Келлер доминируют теплые оттенки серого и коричневого (54%), служащие основой для пространства, надежной опорой, и главной сценой. Оттенки зеленого (40%) окружают вид фонтана, рисуя границу сада и комплиментируя темные, земляные тона. Динамичные водяные элементы акцентируются белым (6%), становясь центром внимания. Проект поддерживает теплую, но свободную и свежую гамму.
Законченный в 1974 году парк Скайлайн был построен чтобы придать Денверу живого, природного пространства. Состоящий из трех блоков, этот парк исполнен в более яркой, теплой палитре с целью создать впечатление колорадского горного каньона, которым впечатлено это пространство. В парке находится три фонтана, вдохновленные потоками в местных предгорьях, а по форме похожие на каньонные формации, вокруг фонтанов и вдоль узких извивающихся проходов посажены хвойные деревья, усиливающие впечатление горного пространства и сохраняющие посетителей в тени.
В парке Скайлайн доминируют оттенки оранжевого и коричневого (50%), окружающие пользователя, создавая основу пространства. Оттенки зеленой растительности (35%) по периметру парка создают приятный контраст основному цвету, придавая пространству влаги. Динамичные водяные элементы акцентируются белым (5%), вновь выделяя динамику воды, часто повторяющуюся тему в работах Халприна. Проект поддерживает горячую, сухую гамму.
В 1969 Халприну поручили объединить Ферст Хилл и Кэпитол Хилл, которые были разъединены новой автодолиной шоссе № 5. Спустя семь лет работы Парк Фривей был открыт для посетителей. Фривей достигает пяти акров в размере. С таким размером в парке много укромных углов, где можно уединится и больших плаз для больших собраний. В парке Фривей заметнее всего влияние природных процессов на Халприна — бруталистские бетонные структуры похожи на огромные стены каньона, и несмотря на их абстрактную, простую форму, в них различается структура породы, пораженной эрозией. Парк поделен на несколько открытых пространств разными водяными элементами, так что в нем можно любоваться как искусственным водопадом-фонтаном, так и спокойным прудом.
В парке Фривей доминируют оттенки серого (60%), составляющие структуру пространства, окружение и тропу. Оттенки зеленого (20%), внесенные растительностью, служат ярким контрастом иначе монотонной палитре, образуют окружающее пространство и важный элемент любования на прогулке через парк. Водяные элементы и стволы выделаются через темные тона зеленого и коричневого с акцентами белого (20%), придавая тяжесть и могущественность течению воды. Проект поддерживает монотонную, но свежую гамму.
В структуре большинство парков поддерживают модернистские геометрические формы, оставляя органические формы природным элементам вроде растительности или потокам воды, что приводит и интересному контрасту между натуральным и искусственным в этих работах, несмотря на стремление искусственных структур к подобию природным.
В 1982 Халприн закончил свой дизайн, посвященный работникам Леви Штраусса, и расположенный рядом с их офисом. Плаза Леви состоит из двух четких частей, одна из них — значительно более урбанистская, состоит из модернистского, но оживленного окружающей растительностью фонтана. Вторая часть комплиментирует первой будучи крупным открытым органичным садом, полным плавных форм. Через сад бежит маленький извилистый ручей и простираются маленькие завивающиеся тропинки, при этом большая часть пространства — открытая местность.
Концептуальный блок
Я захотел создать сад, который станет некоторым глотком свежего воздуха в шумном городе. Место, которое создает медитативное умиротворение и спокойствие, даже в самый трудный или неприятный день.
Моим проектом стал сад «Ъ», имеющий форму, вдохновленную водопадами Плато Путорана. Это звучащий сад, который производит звук, когда поднимается ветер, и изменяет этот звук, когда появляются другие природные явления. Этот сад состоит из четырех меньших пространств, окружающих небольшой пруд, предоставляющих разнообразие мест для возможного уединения — смотровая площадка над водопадом, небольшая тень между растительностью сада, сад камней и большое открытое пространство перед водопадом, образующее метафорическую розу ветров. Я предпочел сохранить важный Халприну баланс абстрактного человеческого и природного в своей работе.
Визуализации
При выборе растений я хотел избежать чрезмерной растительности — меньше это больше, поэтому я выбрал лишь два вида растений. Как высокое дерево, создающее тень для отдыха, я отобрал Иву Памяти Миндовского, образующую своеобразный зонт своей кроной от солнца. Помимо ивы я отобрал кустарник Pinus mugo mugo, который добавляет контрастирующую искусственному объекту округлую форму, как создающую более уникальный силуэт сада визуально, так и предоставляющее надежное небольшое укрытие при непосредственном нахождении в саду.
