Как снимает Пон Чжун-хо?

[1] Концепция [2] Монтаж [3] Композиция [4] Свет [5] Цвет [6] Пространство [7] Природа [8] Смешение жанров [9] Заключение [10] Библиография [11] Источники изображений

Пон Джун-хо — известный южнокорейский режиссёр, обладатель четырех премий «Оскар» в номинациях: «Лучший фильм», «Лучший режиссер», «Лучший оригинальный сценарий», «Лучший иностранный художественный фильм» и автор самого кассового южнокорейского фильма — «Паразиты» 2019 года. Пон Джун-хо создал кинокартину, которой удалось покорить весь мир, и заново открыл красоту корейского кино для многих зрителей по всему миру. Он один из отличных рассказчиков, с особенным чувством юмора, а также мастер сатиры на современное общество. Один из его фильмов, «Воспоминания об убийстве» 2003 года входит в топ любимых фильмов Квентина Тарантино. Фильмы Пон Джун-хо многогранны, они не имеют одного жанра: от черной комедией и фильма про социальные проблемы до триллера и семейной драмы, даже сам режиссёр говорил:

Работы режиссёра интересны не только смешением жанров, но и визуальным языком, который играет немаловажную роль во всех кинолентах Пон Джун-хо. Его особый визуальный стиль раскрывает его фильмы, он мастерски умеет работать с монтажом, разными планами, светом и тенью, цветом и его контрастом, пространством и композицией. Режиссер не боится освещать разные острые темы, от насилия, классового неравенства и социальных проблем до тем семьи, взаимоотношений между людьми. Он также отлично умеет работать с вниманием зрителя, повествованием истории, созданием напряжения и пугающих сцен. Это переплетается между собой, создавая полные и многогранные работы. Все это ему помогает Пон Джун-хо передать разнообразные приемы, которые он использует в своих произведениях. Но как он их использует? Почему эти приемы работают? Как вообще формировался его визуальный стиль? И какие у него особенности?

В этом исследовании я буду анализировать, как снимал Пон Джун-хо свои фильмы, буду исследовать его визуальный стиль, приёмы, которые он использует при съемке. Как это все помогает ему достичь нужного эффекта в фильмах, как он умело управляет вниманием и чувствами зрителя при просмотре кинолент. Исследование поделено на несколько частей: первая глава посвящена монтажу и его работе; вторая композиции и ее влиянию; третья свету, что он передает; четвертая цвету и контрастам, которые он подчеркивает и что разграничивает; пятая пространству и его значению. Последняя глава посвящена смешению жанров.

В своих фильмах Пон Джун-хо работает с «открытыми» кадрами, в которых свободно перемещаются персонажи. Они то входят, то выходят из кадра, расширяя пространство фильма, показывая что за рамками кадра есть и другое пространство, тем самым делая его более глубоким. Или также работа со вторым планом или несколькими, герои занимаются своими делами, у них свои сюжетные линии, которые накладываются друг на друга, создавая многослойность, а также так режиссер управляет вниманием зрителя, постепенно рассказывая историю в нужном ему порядке.

Для того чтобы еще больше усилить эмоции или ощущение от сцены, Пон Джун-хо снимает крупным планом с добавлением кадров с деталями. Так, например, в сцене с разговором с жертвой в фильме «Воспоминания об убийстве». Быстрая смена кадров с изображением преступления и крупный план героини заостряют внимание на деталях, усиливая ощущение от истории.

Еще один прием, который кочует из фильма к фильму в творчестве Джун-хо — это облет персонажей камерой, меняя тем самым положения героев, ставя их на место другого или акцентируя внимание на поворотном моменте. В «Паразитах» есть целых две такие сцены: первая, когда Ки-джон удивляет хозяйку Пак, говоря о психологическом заболевании ее сына, а вторая: когда Ги-тхэк спрашивает Пака Дон-ика в машине любит ли тот свою жену. Такой приём подчеркивает разделение героев на классы, и впоследствии усиливает это. Или, например, в фильме «Сквозь снег» этот прием имеет другой смысл, здесь это является поворотным моментом, когда второй герой предлагает радикальное решение, тем самым усиливая значение сцены в фильме.

Пон Джун-хо часто использует крупные планы, их чередование, или наоборот им уделяется больше экранного времени. Так можно усилить и заострить внимание на эмоциях персонажа. Так в кадр не попадает лишнего и отвлекающего, это даёт возможность зрителю еще больше погрузиться в эмоциональное состояние героя.

Композиция также помогает визуально показать разные мысли, закладываемые в сцены. Так, чтобы подчеркнуть классовое неравенство, социальный разрыв между героями, или того, кто имеет больше власти. Камера меняет своё положение в зависимости от героя с чьей точки зрения находится зритель, так камера снимает сверху если это представитель привилегированного общества, и снизу, если это выходец из нижних слоев населения. Так режиссер сразу дает понять их разрыв, затрагивая тем самым социальные темы.

Прием с лестницей, как и в фильме «Служанка» 1960 года, также используется, как социальный инструмент. Это видно и в «Паразитах», в доме семьи Пак, и лестница, которая вела героев вниз в трущобы после побега из дома богатой семьи в самый низ социального слоя, и лестница из подвала для допросов в «Воспоминаниях об убийстве», но во втором фильме это еще усиливается ракурсом съёмки, когда Квон Кви Ок ставит в прямом и переносном смысле на место Чо Ён Гу, который не сдержался и ударил подозреваемого. В других фильмах также есть этот прием с съёмкой с разных уровней.

Но этот прием немного видоизменяется в «Паразитах». Камера выравнивается, когда положение героев по сюжету меняется. Это показывает их динамику отношений между друг другом, сюжетные повороты.

Пространство имеет немаловажную роль в визуальном языке фильмов Пон Джун-хо. Оно также подчеркивает социальные статусы героев, или разграничивает их. Так Пон Джун-хо ставит кадры с героями по разные стороны, один кадр — один класс. Он специально их сталкивает и создает невидимую стену между ними, еще больше затрагивая социальные разногласия.