Колоннада Бернини Ватикан фотография 1992
Рубрикатор
- Концепция: a. Город колонн b. Петер Беренс c. Неоклассицизм в Ленинграде 1930-х гг. d. Феномен «Беренсиады»
- Примеры в архитектуре
- Заключение
- Источники
КОНЦЕПЦИЯ
ГОРОД КОЛОНН
Каждый, кто приезжает в Санкт-Петербург, может с уверенностью назвать его «Городом колонн». Колонны тут повсюду, в оформлении фасадов зданий и просто стоящие одиноко колонны. Они возвышаются над зрителем, поражают своим величием и придают городу особое настроение.
Колоннада здания Биржи архитектор Жан Тома де Томон
Колоннада Таврического дворца
Колоннада Исаакиевского собора
Двойная колоннада в Александровском дворце в Царском Селе архитектор Джакомо Кваренги
Колоннада Казанского собора архитектор Воронихин
Перечислить все подобные сооружения в Санкт-Петербурге и окрестностях затруднительно, еще сложнее отследить в них изменение стилей и течений. Но есть одна закономерность, которую мне стало интересно исследовать: в архитектуре 30-х годов сложился феномен «Беренсиады» или колоннады Беренса.
В своем исследовании я хочу подтвердить, что Ленинградские архитекторы XX века обращались к приемам Петера Беренса.
ПЕТЕР БЕРЕНС
фотография Петер Беренс в своей Берлинской мастерской
«Петер Беренс — первый промышленный дизайнер, один из крупнейших немецких художников и архитекторов. Он является основоположником промышленного дизайна современности»[1].
Характеризуя монументальное искусство, Беренс обращал внимание на пропорции и закономерности в архитектуре, так как считал, что именно они сильнее всего воздействуют на человека.
Здание немецкого посольства со скульптурой Диоскуров Энке
Здание немецкого посольства в Петербурге архитектор Петер Беренс 1911
Здание бывшего германского посольства видели почти все жители и туристы Санкт-Петербурга, оно находится напротив гостиницы «Астория». Но немногие знают, что это единственное в России здание архитектора Петера Беренса. Здание архитектора — воплощение немецкой культуры, монументальности, строгости, непоколебимости, все это черты истинного нордического духа.
В 1911 году обыватели были не готовы к такому кардинально строгому взгляду на архитектуру, здание вызвало много споров, ему даже посвятили карикатуру. Если посмотреть на его окружение, то такая реакция жителей становится понятной.
Исаакиевская площадь Санкт-Петербург
Но в 1930-х годах ситуация кардинально изменилась, архитектурные приемы Беренса стали примером для подражания у многих советских архитекторов, сложился феномен «Беренсианства».
НЕОКЛАССИЦИЗМ В ЛЕНИНГРАДЕ 1930-40-х гг.
После провала авангарда как партийного стиля, в 1930 годах стали думать: каким должно быть новое направление в архитектуре? Одним из новых течений стало «Беренсианство».
Замысел вертикального образа колонн, протяженных через все здание, понравился многим архитекторам, потому что совпадал с поставленными задачами архитектуры того времени.
План дома на Петровской наб., д. 8 архитекторы Левинсон и Фомин 1941
ФЕНОМЕН «БЕРЕНСИАДЫ»
Вертикальность и абсолютность власти, строй колонн такой же мощный и непоколебимый как партия, нет мелкой моделировки, все упрощенно и строго, для того чтобы создать цельный монументальный образ. Подавляющий, но величественный триумф архитектуры.
В Ленинграде заметными архитекторами «Беренсианцами» стали — Н. А. Троцкий, Е. И. Катонин, И. А. Фомин, Е. А. Левинсон и другие. Каждый самостоятельно решал, как использовать приемы Беренса в формировании неоклассицизма.
Жилой дом на Петровской наб., д. 8 архитекторы Левинсон и Фомин 1941
ПРИМЕРЫ В АРХИТЕКТУРЕ
Примеры колоннады Беренса появлялись и раньше 30-х годов, например архитектор Я. Г. Гевирц в доходном доме акционерного общества «Строитель» 1912-1914 встраивает колоннаду Беренса в свой фасад.
Д. П. Бурышкин в начале 1920-х годов принимал участие в ремонте этого здания, и возможно, вдохновился этим мотивом.
Я. Г. Гевирц доходный дом акционерного общества «Строитель» 1912-1914
Проект вторичной понижающей подстанции Н. А. Троцкий 1924
Троцкий тоже, немного ранее 30-х предложил мотив колоннады упрощенного ордера, в котором колонны вытянулись в высоту фасада здания, и напоминают колоннаду в здании германского посольства.
План Дворец культуры имени С. М. Кирова Троцкий 1930
План Первого жилого дома Ленсовета Левинсон и Фомин 1931
Первый жилой дом Ленсовета Левинсон и Фомин 1931
«Большой дом» на Литейном Н. А. Троцкий совместно с А. И. Гегелло и А. А. Олем 1930 — 1932
«Большой дом» на Литейном Н. А. Троцкий совместно с А. И. Гегелло и А. А. Олем 1930 — 1932
Троцкий на фасаде «Большого дома» выстроил яркий ритмичный характер лопаток, вытянутых на всю высоту здания, которые подсознательно тоже напоминают нам о «Беренсиаде».
Военная академия связи им. С. М. Будённого по проекту архитекторов Е. И. Катонина, Л. С. Катонина, К. Л. Иогансена, 1932-1934
Здание издательства и типографии Ленинградского отделения газеты «Правда» Бурышкин 1933 — 1934
Д. П. Бурышкин выигрывает всесоюзный конкурс на проект здания издательства и типографии Ленинградского отделения газеты «Правда». И в следующем году архитектор строит здание, которое выглядит почти как здание посольства. И в будущем оно тоже становится объектом для подражания у архитекторов.
Дом Кировского Райсовета Троцкий 1935
Здание школы на Английском проспекте Фото 1935–1939 годов
По проекту «типовой школы», с использованием колоннады Беренса, построили более десяти зданий в Ленинграде.
Здание Штаба Армии ПВО Давид Бурышкин 1937
Концепция использования упрощенных колонн на каменном фасаде здания, по всей вертикали, сохраняется у Бурышкина и в 1937 году.
Дворец культуры имени С. М. Кирова Троцкий 1937
Фрунзенский универмаг Е. И. Катонин К. Л. Иогансен Е. М. Соколов 1934 — 1938
В здании четко прослеживается переход от конструктивизма к неоклассике, архитектор используют бриллиантовый руст и сдвоенные полуколонны, отсылающие к «Беренсианству».
Дом Советов архитекторы Н. А. Троцкий Л. М. Тверской, 1941
Дом Советов архитекторы Н. А. Троцкий Л. М. Тверской, 1941
В монументальном здании Дома Советов архитекторы выделяют центральную восьмиэтажную часть здания с помощью строя «Беренсианских» колонн.
Проект площади у Дома Советов Н. В. Баранов, Е. И. Катонин, А. И. Наумов, А. А. Афонченко, 1940
В 1940 году на конкурсе проектов площади у Дома Советов большинство представленных работ были выполнены в стиле модернизированной неоклассики. Однако война помешала осуществлению этих амбициозных планов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В Ленинграде мотив «Беренсиады» был одним из главенствующих, многие архитекторы использовали его для своих проектов поэтому он очень легко прослеживается в архитектуре 1930-х годов.
С началом второй мировой войны в загадочный феномен «Беренсиады» исчезает из архитектуры.
ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
ИСТОЧНИКИ ИНФОРМАЦИИ
