Город — это очень сложная структура, которую невозможно представить без прохожих, однако особого внимания достойны именно прохожие девушки. Женщина — неотъемлемая часть города, которая обрела сильные изменения за последние два века. Прохожая в 19 веке и в 21 веке — два совершенно разных феномена, которые по-своему существуют на улицах. У каждого из них были определенные роли, в которых они могли или наоборот не могли участвовать. Определенный социальный контекст определял, какие роли может принимать на себя женщина. Например, прохожая 19-го века выходила на улицу либо со своим спутником, либо, чтобы дойти до конкретной точки. У нее не было возможности просто гулять одной по городу, ведь тогда о ней могли бы сформировать ложное негативное впечатление. Современная же женщина никак не ограничена в своей мобильности, она может сама выстраивать маршруты своих прогулок по городу и ходить в своем темпе, не следуя уже существующим правилам. Она сама определяет свою роль, а не подстраивается под нужды общества.
Девушки в мини. Площадь Ватерлооплейн, Амстердам, 1966. Бен ван Меерендонк
Не стоит забывать о том, что в то же время можно найти и одинаковое поведение женщин на улицах в рамках одной социальной роли на протяжении двух веков. К примеру девушки, как гуляли по городу со своими спутниками, так и гуляют до сих пор. Поэтому нельзя совершенно точно сказать, что женщина изменилась до неузнаваемости и в ее современном поведении нет ничего общего с прошлым. Такая преемственность поведения и его разное проявление отражено в этом визуальном исследовании. Во время анализа документальных фотографий и видео женщин с улиц разных городов было замечено, что есть определенные устойчивые социальные контексты или роли, в которые была помещена женщина на протяжении всего этого времени. И именно эти роли позволяют определить степень изменения в характере прохожей девушки.
Фотографии сделанные на скрытую камеру. 1890-е. Карл Стермер
Всего для исследования было выбрано только пять показательных категорий, так как они наиболее точно могут отобразить характер женщины в городе: • Женщина — спутник (перемещение по городу с мужчиной) • Женщина — объект разглядывания • Женщина — город (женщина мимикрирует под город или определяет его атмосферу) • Женщина — модная фигура • Идущая женщина Каждая из этих ролей имела место быть, как в 19 веке, так и в 20-м и 21-м., однако все они претерпевали определенные изменения внутри себя, теряли или наоборот обретали популярность. В данном визуальном исследовании материал разбит на пять смысловых блоков, в каждом из которых раскрывается та или иная роль женщины в городе. Фотографии и видео представлены в хронологическом порядке, однако есть и исключения, которые появились для более выразительной репрезентации идеи.
I ЖЕНЩИНА — СПУТНИК
На протяжении всей истории женщины так или иначе зависели от мужчин, в частности если речь идет об уличных прогулках. Ведь одинокая девушка в городе могла вызвать вопросы у прохожих.
Этот раздел посвящен развитию образа женщины в качестве спутника. Как девушка меняла свое поведение в обществе мужчины, раскрепощалась и все меньше и меньше переставала зависеть от него.
Кингстон, Ямайка, 1860 — 1910. Карлтон Харлоу Грейвс // Ярмарочная площадь, ок. 1890. Фотограф неизвестен
Народный бал, набережная Флер, Париж, 1895-1905. Поль Женью
На фотографиях XIX века можно заметить, что девушка будто теряет свою личность в обществе мужчины. Он занимает все пространство, а ей достается роль «фона».
Влюбленные на вокзале Сен-Лазар, 1937. Брассаи // Туристы в Париже, 1937. Эмиль Савитри
Солдат обнимает свою девушку во время прощания на станции в Пенсильвании, 1944 год. Альфред Эйзенштадт // Моряк страстно целует на прощание свою подругу на Пенсильванском вокзале, 1944 год
День Победы на Таймс-сквер, Нью-Йорк, 15 августа 1945 года. Альфред Эйзенштадт // Таймс-сквер, Нью-Йорк, 1949. Анри Картье-Брессон
Можно заметить, что после войны, отношения между влюбленными очень раскрылись. Если в 30-е пара могла скромно поцеловаться на вокзале или держаться за руки, гуляя по городу, то вовремя войны и после совершенно другая ситуация возникает. Видны эмоции между возлюбленными, видна страсть, привязанность. Смею предположить, что именно фактор войны сильно повлиял на такую динамику изменений, а также на более свободное поведение женщины в городе.
В Люксембургском саду, Париж, ок. 1934 г. Люсьен Айгнер // «Поцелуй у здания муниципалитета». Париж, 1950. Робер Дуано
July 27, 1954. New York, NY. Пара на скамейке в Нью-Йорке, 1956. Фотограф Анджело Риццуто.
Поцелуй на прощание, 1967. Фред ден Ауден // Чикаго. 1960-е. Вивьен Майер
Социальная жизнь в небольших городских пространствах. 1990. Уильям Х. Уайт
Хотелось бы акцентировать внимание на фильме Уайта про социальную жизнь в городских пространствах. В своем исследовании социолог изучает поведение людей в городе, а частности поведение влюбленных. Автор заметил, что влюбленные очень любят показывать свою любовь напоказ в городе, они создают своего рода представление, театральную постановку.
Фильм был снят в 1980-х годах, что подчеркивает колоссальную разницу в поведении влюбленных в конце XIX и конце XX веков.
Лондон, 2019. Шейн Тейлор
По итогу, важно отметить, что если в самом начале женщина была так или иначе причастна к мужчине, зависела от него и служила лишь фоном, то сейчас девушка — полноценный участник отношений.
Она стала одной из главных актрис той театральной постановки, про которую говорит Уайт. Вместо того чтобы оставаться второстепенным персонажем.
II ЖЕНЩИНА — ОБЪЕКТ РАЗГЛЯДЫВАНИЯ
Уличная женщина никогда не обходится без внимания со стороны. По исследованию Аньес Рокаморы женщина — объект разглядывания, в то время как мужчина — субъект. В этом разделе будет раскрыта именно эта роль женщины.
Фотографии сделанные на скрытую камеру. 1890-е. Карл Стермер
Карл Стермер — фотограф, сделавший целую серию снимков на скрытую камеру, которая была запрятана в его пиджаке. Среди его фотографий было довольно много снимков с женщинами. На мой взгляд это отличная репрезентация того, как женщина становится объектом разглядывания.
Рабочая свадьба в Париже, 1895-1905. Поль Женью
«Американка в Италии», 1951. Рут Оркин // Итальянцы, 1954. Марио Де Бьязи
Эль Раваль, Барселона, конец 1950-х. Жоан Колом // Вуайерист из преисподней. Рене Мальтет
Амстердам, 1958 год. Аарт Кляйн
Эль Раваль, Барселона, ок. 1960. Жоан Колом
Клео с 5 до 7. 1962. Аньес Варда
Эль Раваль, Барселона, ок. 1960. Жоан Колом // Нога, 1968. Робер Дуано
Сан Хуан, Пуэрто Рико. 1965. Вивьен Майер
Улица, район Эль Раваль, Барселона, 1960-е. Фотограф Жоан Колом
Короткое платье. Париж, 1969. Анри Картье-Брессон // Париж, 1971. Хельмут Ньютон
Виареджо, 1959 год. Паоло Ди Паоло // Бульвар Сансет, Лос-Анджелес, 1991. Эллен фон Унверт
Причёска «Улей», Нью-Йорк, 1990. Мэтт Вебер
По окончании данного раздела, стоит отметить, что со временем женщина подвергается меньшему влиянию со стороны мужчин. В начале своего пути, она приковывала взгляды противоположного пола, в то время как сейчас все больше и больше процветает культура вежливого невнимания, когда становится неприлично пялиться на девушку во что бы она не была одета. Хорошим примером может служить фотография выше, когда никто не смотрит на женщину с довольно необычной прической.
III ЖЕНЩИНА — ГОРОД
«Прохожая — это сам город во плоти, живое пространство.»
Текущий раздел посвящен тому, как уличная женщина символизирует город, как она с ним сочетается, а иногда сама определяет его настроение.
Лиана де Ленси, Париж, 1911. Жак Анри Лартиг // Девушка с «Лейкой». Александр Родченко
Довольно интересным является тот момент, что женщина в начале XX века может мимикрировать под город, сливаться с ним, примерять на себя его ритмы.
Мэри. 1947. Сол Лейтер
Шарф. 1948. Сол Лейтер
3 сентября, 1954. Нью Йорк. Вивьен Майер // 8 октября, 1954. Нью Йорк. Вивьен Майер
Со временем женщина не просто сливается с городом, а начинает его украшать, придавать ему свое настроение.
Для Vogue, 1948. Сесил Битон // Harper’s Bazaar. Февраль, 1959. Сол Лейтер
Вена, Австрия, 1960-е. Кис Шерер // Мясная лавка, Сен-Тропе, 1971. Слим Ааронс
Женщины у газетного киоска, Париж, 1933 год. Георгий Гойнинген-Гюне // На каруселях. Эссекс, Англия, 1938. Курт Хаттон
Помимо этого, важно отметить, что все девушки разные, так же как и города тоже отличаются. Поэтому сочетание определенной девушки и определенного города могут привести к довольно интересному сочетанию.
Нью-Йорк, 1980-е. Эллиотт Эрвитт
Канал Сен-Мартен, ок. 1978. Эллиотт Эрвитт
Мисс Бетти Дэвис, 1969. Билл Каннингем // Нью Йорк. Билл Каннингем
Олд Комптон-стрит, 2008. Дэвид Соломонс
На конец, женщина сейчас — не просто сам город во плоти, она не подчиняется городу, но сама его создает для себя и для своего окружения. Все больше и больше женщина чувствует себя свободнее в городе, обретает больше уверенности и по итогу сама же определяет как он может выглядеть для нее.
IV ЖЕНЩИНА — МОДНАЯ ФИГУРА
«Прохожая — это модная фигура, т. е. такой же образец для подражания, как красивые женщины со страниц модных журналов.»
Раздел, посвященный женщине, как модной фигуре, раскроет прохожую с точки зрения объекта моды. Очевидно, что любая женщина, выходящая на улицу так или иначе принимает определенные решения относительно своего наряда. Девушка может смотреть на прохожих и вдохновляться их образами, а может и сама выступать в качестве источника вдохновения для кого-то другого. Таким образом улица — огромный подиум, в котором все прохожие — модели.
Поль Пуаре и его модели. 1925. // Поль Пуаре со своими моделями в Берлине. 1933.
Блестящим примером внедрения моды на улицу являются прогулки Поля Пуаре со своими моделями по городу.
Таким образом высокая мода выходит на улицу, где ее может увидеть любая женщина, любого статуса.
Коллекция гражданской одежды. 1942. Норман Хартнелл
Довима, журнал Glamour, Нью-Йорк, 1949. Норман Паркинсон
Манекенщица, Dior. Эмиль Савитри // Манекенщица. Коллекция Dior, осень-зима 1954. Эмиль Савитри // Манекенщица, Dior. Эмиль Савитри
В след за Пуаре на улицы выходят и другие бренды, такие как Dior или Норман Хартнелл со своей коллекцией гражданской одежды.
Модели на улицах используются как мощный рекламный баннер. Ведь это живая манекенщица, которая позволит прохожим увидеть одежду в той среде, в которой они находятся чаще всего.
Площадь Испании, Нина и Симона. Рим, 1960 год. Уильям Кляйн // Мода на Парк-авеню, 1962. Хорст П. Хорст
GM Building, Нью-Йорк, 1968–1976. Билл Каннингем // Андре Леон Талли с моделями Givenchy возле Пятой авеню, 1979. Билл Каннингем
Джин Шримптон в объективе Дэвида Бейли. 1960-е.
Пэт Кливленд, 1970-е. Билл Каннингем // Линда Евангелиста, 1980. Билл Каннингем
Постепенно модели становятся не объектами какого то модного дома, а самостоятельными прохожими. Они получили такую степень признания и популярности, что выходя в город ради своих личных целей все равно создают модное шоу.
Журнал Stern, 1970. Вернер Бокельберг // John Player Special Calendar, 1980. Вернер Бокельберг
Наоми Кэмпбелл. Билл Каннингем // Грейс Джонс, 1979-1981. Билл Каннингем
1956. Вивьен Майер // Август, 1975. Вивьен Майер
Со временем, модные тренды интегрируются в общество обычных девушек. Женщины под влиянием разных факторов выбирают модные в то или иное время наряды, которые в совокупности на улицах городов имеют такой же эффект, как проходки моделей.
Сан-Франциско, 1960. Нью-Йорк, 1980-е. Билл Каннингем
Шляпы — главная новость в Париже, 1980-е. Билл Каннингем // Дата неизвестна. Билл Каннингем
Напоследок, хочется отметить, что мода так или иначе всегда присутствует в городе, на улицах, среди обычных прохожих. И каждая женщина на улице — модель самого масштабного модного показа.
V ИДУЩАЯ ЖЕНЩИНА
Город — живой организм. В нем все течет, все движется и это не может не отражаться на поведении уличной женщины.
Прохожая находится в движении, она всегда идет куда-то с целью или без.
Фотографии сделанные на скрытую камеру. 1890-е. Карл Стермер
Гуляющие женщины. Конец XIX в.
В конце XIX века среди девушек не было развито фланирование, поэтому женщина выходила на улицу по большей части для того, чтобы дойти куда-то. На всех фотографиях того периода можно увидеть, что женщина сосредоточена на своем пути, она напряжена и нацелена на то, чтобы дойти до пункта назначения.
Снегопад в Нью-Йорке, 1899
Угол Большой Морской. Санкт Петербург. 1890-е
1940-е. Ричард Аведон
Нью-Йорк, 1940-е. Стэнли Кубрик // Нью Йорк. 1954. Вивьен Майер // Чикаго. Вивьен Майер
Спустя время нельзя не заметить раскрепощенность женщин на улице, а также вариации их поведения и характера движения. Кто-то все так же напряжен, кто-то спешит, кто-то наоборот расслабленно идет. Одни идут в одиночку, другие с семьей или кем-то еще. То есть каждая женщина сама для себя выбирает, как ей лучше перемещаться.
Прогулка с таксой в Рио-де-Жанейро, Бразилия, 1955. Чарльз Аллмон
Удивлённая женщина. Нью-Йорк, 1956. Фрэнк Полин
Эль Раваль, Барселона, ок. 1960. Жоан Колом // Походка. 1960. Сол Лейтер
Чикаго. 1961. Вивьен Майер // Чикаго. Весна, 1963. Вивьен Майер
Девушки в бусах. Нью-Йорк, ок. 1965. Гарри Виногранд
Дата неизвестна. Билл Каннингем // Пэт Кливленд, 1970-е. Билл Каннингем
Любовь после обеда. 1972. Эрик Ромер
В фильме «Любовь после обеда» Эрика Ромера очень ярко проиллюстрированы разные женщины на улице, каждая из которых обладает своей индивидуальностью, своим характером и уникальным поведением во время прогулки.
Амстердам, 1967. Эд ван дер Элскен
Лос-Анджелес, начало 1980-х. Гарри Виногранд // Жюльет Бинош на мосту Пон-Нёф в Париже. Робер Дуано
Энн Гетти, 1984. Билл Каннингем // Жаклин Кеннеди Онассис и Кельвин Кляйн, 1987. Билл Каннингем
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключение, хочется отметить, что женщина прохожая очень многогранна, в ней заключено много ролей и каждая из них так или иначе поменялась с течением времени. Все упомянутые разделы в этом исследовании показали определенную динамику в развитии той или иной роли женщины.
Женщина в качестве спутницы обрела свою автономность и получила «главную роль» в этом спектакле жизни. Прохожая, как объект разглядывания, утратила свою актуальность, ведь в последнее время все больше и больше разглядывание порицается обществом. Определение женщины, как отражение города, лишь обрело более глубокие смыслы и многочисленные грани. Каждая девушка образует свой уникальный город сама для себя и для своего окружения. Прохожая, как модный объект, создала из улицы целое модное шоу. Все уличные женщины стали моделями, которые так или иначе воздействуют друг на друга. На конец, идущая женщина тоже изменилась и так же обрела свободу в своем поведении, в своих решениях и характере.
В общем и целом, женщина проделала огромный путь в развитии своего статуса на улице. Сейчас прохожая на верном пути к свободе выбора своего поведения в городе.
Библиографические ссылки: https://docs.google.com/document/d/1z2ItC5IExiLSk6Ps9QuFqavyECic2HBRMrazJcWlw6U/edit?usp=sharing
