РУБРИКАТОР:
- ВВЕДЕНИЕ
- КОНЦЕПЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ/ЦЕЛЬ
- ГИПОТЕЗА
- МЕТОДОЛОГИЯ ПОДБОРА ИЗОБРАЖЕНИЙ
- ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
- ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 6.1 пространство как звук 6.2 пространство как запах 6.3 пространство наощупь 6.4 общее эмоциональное состояние, создаваемое пространством
- ЗАКЛЮЧЕНИЕ
- БИБЛИОГРАФИЯ
- ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
ВВЕДЕНИЕ
Пространство обычно рассматривается как визуальная категория, которую мы характеризуем с помощью формы, цвета, света и объёма. Тем не менее, реальный опыт взаимодействия с пространством гораздо более многогранен. Человек воспринимает окружающую среду всей своей сущностью — через звук, запах, температуру, вес, тактильные ощущения и эмоциональный фон. Эти сенсорные каналы создают целостное восприятие, которое не может быть сведено исключительно к визуальному аспекту.
В современном мире, где визуальные медиа преобладают в анализе архитектуры и дизайна, другие чувства оказываются «приглушёнными» и редко рассматриваются в качестве равноправных элементов, формирующих пространственный опыт.
Если пространство воспринимается телом, то его нужно исследовать не словами, а изображениями. Дальше я обращаюсь к визуальным сериям, которые раскрывают, как пространство звучит, пахнет, ощущается и эмоционально резонирует.
КОНЦЕПЦИЯ ИСЛЕДОВАНИЯ
Пространство воспринимается человеком не только глазами, но и через слух, осязание, обоняние, а также эмоциональное и телесное состояние. Оно формируется не только физическими характеристиками интерьера, но и нашими ощущениями: свет, материалы, звук и цвет создают не только визуальный образ, но и эмоциональный отклик. Гипотеза исследования утверждает: чувства создают пространство — то есть восприятие интерьера полностью определяется тем, как человек эмоционально и сенсорно реагирует на него.
Цель работы — наглядно показать и доказать эту гипотезу, фиксируя влияние различных элементов интерьера на эмоциональное и чувственное восприятие через визуальные материалы. Визуальная часть исследования строится на подборе фотографий интерьеров, демонстрирующих, как пространство вызывает определённые ощущения и эмоциональные состояния. Каждое изображение было выбрано так, чтобы показать взаимодействие материалов, формы и света, которое формирует впечатление от помещения. Например, мягкие текстуры и тёплое освещение создают чувство уюта и безопасности, гладкие холодные поверхности и резкий свет — строгости или дистанции, а сочетание контрастных материалов и необычных форм формирует сложные эмоциональные и сенсорные переживания. Эти изображения служат инструментом для доказательства гипотезы: восприятие человека определяет ощущение пространства, а не только его физические характеристики.
Человеческий мозг при восприятии пространства интегрирует сигналы со всех органов чувств и мгновенно «достраивает» объём, текстуру, температуру и атмосферу помещения. Мы «чувствуем» холод камня или шероховатость дерева ещё до того, как прикасаемся к поверхности; свет и цвет усиливают эти ощущения, создавая эмоциональный фон. Одновременно активируются центры памяти и эмоций, что позволяет предсказывать комфорт, безопасное поведение и реакцию на среду. Именно эти процессы объясняют, почему ощущения человека формируют пространство: наши чувства буквально создают его восприятие и атмосферу. Таким образом, исследование направлено на то, чтобы визуально показать, как эмоции и сенсорные реакции человека формируют ощущение пространства, и проверить гипотезу о том, что чувства создают пространство. Подбор изображений позволяет фиксировать и анализировать эти эффекты, превращая субъективные переживания в наглядный визуальный материал. Работа демонстрирует, что интерьер существует не только как физическая среда, но и как ощущаемое пространство, создаваемое эмоциями, чувствами и сенсорными впечатлениями человека, и показывает, как эти знания могут быть применены в проектировании жилых и коммерческих интерьеров.
МЕТОДОЛОГИЯ ПОДБОРА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Для исследования я подбираю фотографии интерьеров, на которых можно наглядно проследить характер пространства и его влияние на человека. Основной принцип выбора заключается в разнообразии форм, материалов, освещения и композиций, которые создают разное настроение и атмосферу.
Каждое изображение служит примером того, как интерьер может воздействовать на чувства, вызывать эмоции или передавать определённое впечатление — от уюта и тепла до динамики или строгости. Такой подход позволяет собрать визуальный материал, отражающий разные способы, которыми пространство может «оживать» для наблюдателя.
ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
Мы ощущаем пространство всеми органами чувств, а не только глазами. Свет, цвет, фактура, звук и запах создают общее впечатление ещё до того, как мы начинаем осознанно анализировать форму или планировку.
Человеческий мозг работает так, что он мгновенно объединяет информацию со всех сенсорных каналов и «достраивает» ощущения. Например, видя камень, мы почти сразу «чувствуем» его холод и твёрдость, а гладкий металл кажется скользким. Эти предвосхищения основаны на прошлом опыте и на том, что мозг умеет строить ассоциации между разными чувствами — зрением, осязанием, слухом и обонянием. Так формируется полное ощущение пространства ещё до прямого контакта.
Свет, цвет и материалы усиливают или смягчают эти сенсорные впечатления, создавая уют, спокойствие, активность или лёгкое напряжение. Мультисенсорный подход к анализу пространства позволяет проектировать интерьер, который не просто красиво выглядит, а ощущается гармонично, воздействует на тело и эмоции и делает взаимодействие человека с окружением качественным.
Способность мозга объединять все ощущения и лежит в основе визуального исследования, показывающего, как пространство воспринимается всеми чувствами.
ПРОСТРАНСТВО КАК ЗВУК
Различные интерьерные формы вызывают у людей ассоциации со звуками. Это явление может быть связано с различными понятиями. К примеру, в процессе жизни у человека копится личный опыт и ощущения, вследствие чего формируется ассоциативное мышление.
Например, человек, который хотя бы несколько раз в жизни слышал звон колокола, подсознательно запомнил его внешний облик и громкий звон. Используя в оформлении жилой среды что-либо, напоминающее колокол по строению, мозг будет связывать это со звуком удара об металл, с гулом.
Материал, из которого сделана посуда ярче и точнее всего отсылает наблюдателя к звучанию колокола, так как эти предметы созданы из различных металлов, различаются лишь толщиной стенки и размером.
Полупрозрачная летящая ткань, которая струится с потолка до пола звучит как шелест волн. По своей форме тюль напоминает волну, которая завивается к концу, поэтому вызывает звуковую ассоциацию, связанную с водой. Своей невесомость и легкостью, почти воздушностью тюль напоминает дуновение ветра и на самом деле, когда в помещении открыты окна, ткань «чувствует» все потоки воздуха.
ПРОСТРАНСТВО КАК ЗАПАХ
Запах — это первое ощущение, которое формирует эмоциональное восприятие пространства, даже если мы его фактически не чувствуем. Визуально запах проявляется через материалы, цвет, текстуру и атмосферу интерьера. В этом исследовании запах рассматривается как воображаемая сенсорная проекция формы.
Запах интерпретируется через: — цвет (тёплый/холодный, яркий/тусклый); — фактуру (шероховатое = сухое, гладкое = влажное); — плотность композиции (густой запах = плотное изображение); материал (дерево = тёплый запах, металл = острый, бетон = пыльный).
Поверхности из дерева, мягкого текстиля, бархата вызывают ощущение, как будто бы этот предмет съедобный и пахнет шоколадом, карамелью или чем-то пряным. Желтый цвет тоже будет ассоциироваться со сладким и приятным ароматом, цветочным или медовым. Человек воображает себе аромат, глядя на что-то, похожее на то, что по-настоящему имеет такой запах.
Зачастую интерьер в кофейнях/пекарнях имеет именно такие тепло-коричневые оттенки, что способствует появлению аппетита.
Серый цвет/отсутствие цвета, холодные бетонные стены напоминают тоскливый дождливый день, который пахнет сыростью и прохладой. Без ярких акцентов и настроения — только силуэты, формы и тени.
В природе повсеместно встречаются серые камни и скалы, неподвижные, неживые, неуютные и холодные. В обустройстве жилого или общественного пространства, которое уже имеет акцентные фактуры, материалы, арт-объекты или яркие цвета, используют стены/перегородки из не покрытого ничем бетона или гипсокартона, чтобы визуально не перегружать интерьер обилием акцентов.
Один и тот же дверной проем, обрамленный в объемную рамку, но разные материалы, и, как следствие, разные ощущения.
Взгляд на рамку из темного дерева сразу запускает цепную реакцию, опыт и память подсказывают теплый запах древесины. Дерево говорит о чем-то домашнем и натуральном, его хочется потрогать, а рамка из металла особенно ничем не пахнет, этот материал не так близок к человеку, как дерево и не встречается в чистом виде в природе, поэтому таких приятных и точных реакций как первая рама не вызовет.
Происхождение материала, его натуральность стоит учитывать при создании интерьеров для наиточнейшего воздействия на потребителя.
Светлое, просторное помещение вызывает чувство свободы, в нем дышится глубоко и легко. Белый цвет дает ощущение, что вдыхаемый воздух чистый и прохладный, может даже морозный, так как мозг связывает цвет с похожими вещами, а именно — со снегом.
В другом случае, от обилия темных, тяжелых цветов или очень ярких, концентрированных, кажется, что атмосфера давит, воздух густой и плотный, или же вокруг чем-то сильно пахнет, так как цвет занимает все пространство и делает его очень насыщенным.
Дерево и текстиль вызывают тёплые, мягкие запахи. Металл и стекло — холодные, «стерильные». Тёмные поверхности создают ощущение тяжёлого, густого запаха. Фактура — главный носитель ассоциаций.
Запах можно выразить визуально: он возникает в воображении зрителя благодаря форме, материалу и общей атмосфере интерьера. Пространство «пахнет» ещё до того, как человек в него входит.
ПРОСТРАНСТВО НА ВКУС
Даже такой орган чувств как вкус может быть задействован в понимании пространства. Например, глянцевые поверхности или яркое цветное стекло, плавные округлые формы — все это свойства, присущие образу конфет. Такие элементы напоминают отдельные свойства сладостей и невольно вызывают у наблюдателя соответствующий образ.
Вкусные конфеты и «вкусный» интерьер магазина, в котором они продаются.
С помощью декора можно отобразить именно признаки предмета или явления, которое дизайнер намерен открыть в воображении клиента, а не повторять этот предмет полностью. К примеру, цвет и форма, похожие на потеки шоколада, яркие цвета и глянцевые поверхности, напоминающие леденцы, шероховатые блестящие поверхности, отсылающие к мармеладу и крупинкам сахара на нем и так далее.
С помощью такого принципа подобия можно здорово сочетать продукт и его окружение и тем самым повышать сочетаемость идеи и товара, располагать клиентов приобрести его.
ПРОСТРАНСТВО НАОЩУПЬ
Осязание — самый телесный способ восприятия пространства. Даже без прямого контакта человек «чувствует» поверхности взглядом: гладкость, шероховатость, мягкость, тяжесть, температуру. Тактильность становится визуальным опытом, который заранее подсказывает, каким будет ощущение прикосновения.
Тактильные качества интерьера выражаются через:
— фактуру (гладкая, пористая, шероховатая, мягкая); — визуальную массу (лёгкие формы/тяжёлые материалы); — «температура» цвета (тёплые = мягкие, холодные = твёрдые, жёсткие); — поверхностный блеск (глянец = скольжение, матовость = бархатистость).
Мягкая ткань дивана создаёт ощущение тепла и телесного комфорта: её матовая, бархатистая поверхность визуально кажется податливой и тёплой. Такие материалы вызывают желание прикоснуться, опереться, устроиться внутри пространства. Древесина стола даёт другое, но не менее выразительное тактильное впечатление — естественность, стабильность, лёгкую шероховатость. Она ощущается тёплой и «живой», создавая ощущение природной близости и спокойной надёжности.
Вместе эти фактуры формируют мягкое, располагающее к телу осязательное поле — пространство, которое воспринимается тёплым, доброжелательным и тактильно гармоничным.
Некоторые материалы так и просят прикоснуться к ним, например, такие мягкие и обволакивающие длинные ворсинки на мебельной ткани внешним обликом посылают осязательную ассоциацию в мозг человека о том, что наощупь они очень приятные. Или острые шипы, напоминающие иголки дикобраза. Они посылают в мозг сигнал о том, что если их потрогать, будет остро и больно, но зачастую человек все равно тянется пощупать такие вещи лишь из любопытства.
Такие необычные, казалось бы, совершенно неподходящие к применению в жилой среде вещи, будут бросаться в глаза и заинтересовывать. Конечно, иголкам можно слегка сточить углы для безопасности, но визуальный эффект останется шокирующим.
Фрески, мозаика и другие тактильно выразительные материалы привносят в интерьер глубину и естественность, которые невозможно получить с помощью идеально гладких поверхностей. Их фактура считывается не только руками, но и глазами: мозг мгновенно распознаёт неровности, теплоту цвета, следы ручной работы и воспринимает пространство более уютным и «живым».
Такие элементы помогают избежать ощущения стерильности, добавляют эмоциональный акцент и делают интерьер индивидуальным. Они создают ту самую материальность, благодаря которой помещение начинает ощущаться теплее, качественнее и значимее для человека.
На первых двух фотографиях интерьер воспринимается прохладным и даже немного «колючим». Камень выглядит жёстким и холодным — мозг автоматически вспоминает знакомые ощущения: твёрдость, острые края, неприятную прохладу материала. Серебристый металл вызывает похожую реакцию: он кажется гладким, но одновременно жёстким и скользящим, и на ощупь — почти всегда холодным. Из-за этого к таким поверхностям не возникает желания притронуться — они воспринимаются как чем-то дистанцированным, «несогласным» на контакт.
Совсем иначе работает третье изображение. Здесь тоже камень, похожий на скалу, но его тактильность меняется за счёт тёплой оранжевой подсветки. Свет буквально «смягчает» поверхность: она кажется теплее, спокойнее и гораздо более дружелюбной. Внутри возникает ощущение, что к этой стене можно прикоснуться — что она не оттолкнёт холодом, а наоборот, окажется тёплой, как будто бы нагретой лучами солнца, которые напоминает оранжевый цвет.
Свет меняет наше осязательное восприятие: одни и те же материалы могут казаться либо холодными и недоступными, либо теплыми и притягательными — в зависимости от того, как они освещены.
ОБЩЕЕ ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ, СОЗДАВАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВОМ
Эмоциональное восприятие пространства формируется мгновенно — ещё до того, как человек осознаёт детали интерьера. Свет, цвет, масштаб, материалы и пустоты складываются в общее ощущение: спокойствие, напряжение, безопасность, динамику или даже лёгкое тревожное возбуждение.
На одних изображениях интерьер может создавать чувство уюта: тёплые тона, мягкий рассеянный свет и природные материалы вызывают расслабление и ощущение защищённости. Такое эмоциональное состояние часто используется в кафе и небольших бутиках — оно заставляет посетителя замедлиться, задержаться и почувствовать себя комфортно.
Другие пространства, наоборот, воздействуют через энергию и ясность. Холодный свет, гладкие поверхности, чёткие линии и большое количество воздуха создают ощущение концентрации и активности. Это часто применяют в современных офисах и шоурумах, где важно поддерживать собранность, движение и цельность восприятия бренда.
Есть и интерьеры, которые вызывают лёгкое напряжение или чувство дистанции — за счёт тёмных тонов, резких контрастов и крупных форм. Такое настроение может использоваться в галереях или премиальных пространствах, чтобы создать эффект значимости, эксклюзивности и подчёркнутой «серьёзности» места.
Эмоциональное состояние — это итог сложного взаимодействия сенсорных факторов. Через фотографии интерьеров можно показать, насколько сильно меняется настроение человека в зависимости от визуальных и тактильных намёков среды. Это влияние может быть мягким, почти незаметным, но именно оно определяет, захочется ли человеку остаться в пространстве или уйти.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исследование показало, что пространство воспринимается комплексно — через свет, звук, запах, фактуру и эмоциональный фон, и эти ощущения формируют наше отношение к интерьеру ещё до осознанного анализа. Интерьер можно «читать» через чувства: материалы, свет, цвет и масштаб задают настроение, создают комфорт или, наоборот, напряжение. Мультисенсорный подход даёт практическую пользу: он позволяет создавать помещения, которые не только красивы визуально, но и ощущаются гармонично, вызывают нужные эмоции и направляют поведение человека. Такой подход открывает новые возможности для проектирования жилых и коммерческих пространств, где каждая деталь работает на общее восприятие, делая пребывание в интерьере более осознанным, комфортным и запоминающимся.
Паласмаа Ю. Глазами кожи: архитектура и чувства / пер. с англ. — Москва: Стрелка Пресс, 2018. — 144 с.
Цумтор П. Атмосферы. Архитектурные пространства / пер. с нем. — Москва: Стрелка Пресс, 2012. — 120 с.
Холлит Э. Психология восприятия пространства. — Санкт-Петербург: Питер, 2017. — 256 с.
Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию / пер. с англ. — Москва: Прогресс, 1988. — 480 с.
Грегори Р. Л. Разум во мне: исследования восприятия и иллюзий. — Москва: URSS, 2020. — 312 с.
Рамачандран В. С. Мозг рассказывает. Что делает нас людьми / пер. с англ. — Москва: Карьера Пресс, 2017. — 368 с.
Haverkamp M. Synesthetic Design: Handbook for a Multisensory Approach. — Basel: Birkhäuser, 2013. — 320 p.
Spence C. Multisensory Perception. — Cambridge: MIT Press, 2020. — 624 p.
Norman D. The Design of Everyday Things. — New York: Basic Books, 2013. — 368 p.