Эволюция создания животных в кадре: Разбор фильмов «Джуманджи»

Концепция Джуманджи Джуманджи: Зов джунглей Джуманджи: Новый уровень Заключение

«Джуманджи» 1995 года режиссёра Джо Джонстона это американский фэнтезийный фильм снятый по мотивам одноимённой книги Криса Ван Оллсбурга. Он показывает как из-за действий игроков в настольной игре Джуманджи меняется окружающий мир. Так на экране появляются различные животные: носороги, львы, слоны и другие, что контактируют с миром и актёрами. Так перед съёмочной командой предстала сложная задача, придумать способ реалистичной анимации животных. Тогда Кен Растлон и его команда соединяли сделанных вручную аниматроников и компьютерные программы для создания нужного эффекта. Требовалось не только реалистично передать внешний вид животных: их шерсть, морду, физиологию и повадки, а также показать правдоподобное взаимодействие животных с окружающим их миром: деформацию от их веса, отражение, подъем каких-либо объектов. Благодаря тонкой работе всей команды этот фильм полюбился зрителям и надолго запомнился им.

Поэтому спустя много лет, в 2017 году, Джейк Кэздан снимает продолжение “Джуманджи:Зов джунглей”, а после также “Джуманджи: Новый уровень” в 2019. В этих частях также большую роль в сюжете играли всевозможные животные, поэтому Джерому Чену, что был ответственным за спецэффекты, и его команде пришлось потрудиться над этим. Конечно, за много лет эта индустрия значительно развилась и поэтому в этих частях больше не использовали аниматроников, а все делали при помощи цифровых технологии. И благодаря этому животные из этих частей вышли гораздо правдоподобнее их предшественников. Так в своем визуальном исследовании я разбираю с помощью каких средств создавались животные в фэнтезийной серий фильмов “Джуманджи”, а также сравниваю их между собой.

Этот фильм известен тем, что одним из первых начал совмещать аниматроников с цифровым изображением.

Командой из Amalgamated Dynamics Inc были созданы полноразмерные модели львов, пеликана, крокодила, пауков, так как создавать всех существ на компьютере было слишком сложно. Лев и пеликан существовали в двух видах.

И кроме этого, специально для фильма инженеры из компании Industrial Light & Magic разработали программы iSculpt, одна из которых позволяла создавать реалистичную мимику на мордах животных, а вторая — прорабатывать волосы и шерсть зверей, ПО размещало отдельные волоски на «коже» и симулировало их движение.

Так в некоторых сценах использовались модели и фрагменты макетов животных совместно с цифровой обработкой. А некоторые звери были визуализированы полностью.

Так сцена со львом была одной из тех, где был совмещён аниматроник с цифровой обработкой. Много проблем было с проработкой шерсти льва, так как требовалось много компьютерных ресурсов.

Карл Фредерик, Супервайзер компьютерной графики, контролировал процесс анимации гривы цифрового льва. На ней было около полутора миллионов волосков, движения которых должны были полностью совпадать с динамикой шерсти льва.

Обезьяны же были одними из тех животных, что полностью были сделаны при помощи цифровых технологии. Для создания обезьян группе по спецэффектам потребовалось три месяца провести в зоопарке в Сан-Франциско, чтобы пронаблюдать особенности поведения этих животных.

Они столкнулись с несколькими видами обезьян, и изучив мех и мимику каждого, в конце создали собственный вид, что объединял в себе подсмотренные черты, но при этом не был похож ни на один вид из зоопарка. Также, Ричард Миллер и его группа создавали скульптуры головы животных, чтобы добиться большей проработки и реалистичности.

Для создания реалистичной сцены на кухне использовали совмещение практических и цифровых эффектов: вся кухня и все предметы в ней реальные, а сами обезьяны и те предметы, с которыми те взаимодействуют выполнены в 3D.

Также большое внимание заслуживает проработка больших животных, таких как слоны и носороги.

Для анимации слона был снят цикл из 29 фреймов и стабилизирован, чтобы можно было смотреть его бесконечно. Вначале аниматоры отротоскопировали его, чтобы понимать, как вообще животное двигается: что конкретно происходит, какой ритм у движений и в какой последовательности слон переставляет ноги.

Благодаря долгим наблюдениям команде по спецэффектам стало ясно, что ротоскопированное движение смотрится не выразительно. Ему не хватает акцентов, ритма. Необходимо было создать более мощные движения слона вниз и вверх, сделав амплитуду чуть сильнее, чем у 3D-модели, чтобы на экране это выглядело правдоподобнее.