Образ войны в военной фотографии XIX–XX веков

1. Концепция
2. Военная фотография в XIX веке. Появление фронтовых фотографов
3. Военная фотография в период Первой Мировой
4. Военная фотография в период Второй Мировой
5. Военная фотография в конце ХХ века
6. Заключение

Военная фотография — это один из наиболее важных направлений документальной фотографии и фотожурналистики. Оно начало свое формирование всего несколько лет спустя после появления дагерротипа и претерпело значительные изменения за время, прошедшее с того момента. Отличительной чертой военной фотографии является сильная сопряженность с контекстом времени, в которое она снята. Это связано с тем, что военная фотография сразу же после момента создания снимка обретает большое историческое значение, которое только с течением времени. Как правило, главной целью военной фотографии является запечатление военных конфликтов, а также их влияние на окружающую среду (то есть фиксация создаваемых последствий). На военной фотографии может быть изображено что угодно, так или иначе сопряженное с вооруженными действиями, в том числе их последствия.

Сегодня становится актуальным говорить о военной фотографии в связи с происходящим в мире. За последние годы военные конфликты происходят все с большей частотой и интенсивностью. Каждый день в медиа мы видим фотографии и видеоматериалы с мест события ведения боевых действий. В связи с подобной турбулентной обстановкой увеличивается и значение военной фотографии с исторической точки зрения. Происходящие сейчас события однажды будут иметь фактическое значение для исследователей, соответственно, достоверные материалы, которыми может выступать военная фотография, помогут установить и понять события, происходящие в нашу эпоху.

Представленная информация условно поделена на разделы по смысловому признаку в хронологическом порядке. Таким большим событиям как Первая Мировая или Вторая Мировая посвящены отдельные разделы, поскольку во время каждой из этих войн военная фотография также имела особые черты.

В качестве визуальных материалов будут представлены различные снимки на военную тематику в рамках выбранного периода времени. Текстовые источники представляют собой статьи, содержащие информацию о военных фотографах того периода, а также о чертах военной фотографии в целом.

Первым видом военной фотографии были дагерротипы, что обуславливало содержание снимков. Такие изображение были статичными, соответственно, требовалось, чтобы для них позировали. По этой причине самые ранние военные фотографии включали в себя портреты участников боевых действий, снимки окружения и другие не динамичные сюжеты.

Ранние военные дагерротипы не отличались сложностью композиции или осознанным применением других визуальных приемов. Такие снимки были максимально простыми и выполняли свою главную функцию. Среди них было много портретов.

Постановочные сюжеты также были характерны для военной фотографии XIX века. Они позволяли создавать более сюжетные изображения, демонстрирующие какой-то процесс.

Роджер Фентон был одним из первых успешных военных фотографов. Он много снимал в период крымской войны, в основном постановочные фотографии. Композиция его снимков была направлена на создание безмятежной атмосферы на фотографиях. Как правило, на снимках он изображал группу людей, занятых каким-то мирным делом, например, посреди приятного разговора или курящих. Герои его фотографий неизменно контрастировали с фоном, перетягивая основной фокус на себя, как бы выступая центром композиции.

Особый интерес представляют его фотографии военной обстановки. Все они не имеют резких контрастных сочетаний, обладают текстурой и имеют четкое деление кадра на светлую и темную части.

Иногда главным объектом военной фотографии становились трупы. Это редко встречалось среди фотографий XIX века, однако, благодаря своей статичности, такие изображения было легко запечатлеть с технической точки зрения.

Подводя итог, можно сказать, что в XIX веке военная фотография отличалась статичностью, простыми сюжетами, не требующими движения, несложной композицией, слабой контрастностью, а также почти полным отсутствием изображений военной техники. Изредка, и только на фотографиях конкретных фотографов, можно было увидеть раненых или мертвых. Это формировало нереалистичный, идеализированный образ войны в глазах населения.

С наступлением ХХ века военная фотография сильно изменилась под влиянием прогресса. Камеры стали фотографировать быстрее, потеряли в весе, так что их стало возможно брать с собой, чтобы запечатлеть события в движении, благодаря чему значительно увеличилось количество динамичных снимков.

Количество фотографов увеличилось, что также позволило фотографиям стать более разнообразными. Теперь многие из них, даже будучи постановочными, не выглядели так искусственно, как это было в XIX веке.

Тем не менее, сюжеты некоторых снимков сохранили традицию приукрашивать проиходящее, беря за основу сюжеты мирного быта простых солдат.

С визуальной точки зрения, композиции стали гораздо более сложными, а сами фотографии более контрастными. Фон и человек заработали вместе, а не отдельно, как это было в XIX веке, где фокус фотографии был либо на портрете, либо на запечатлеваемом окружении.

На фотографиях в период Первой Мировой фронтовые фотографы чаще стали демонстрировать военную технику и взаимодействующих с ней солдат. Сюжеты снимков становились живее, а значит и интереснее. Фотографы смело фотографировали мертвые тела, однако они пока не вводили в такие снимки дополнительных героев (например, горюющих) или другие контексты, оставляя фокус непосредственно на объекте съемки. С визуальной точки зрения снимки становились менее текстурными, композиции усложнялась, возрастала контрастность, а симметрия как визуальный прием пока осознанно не использовалась.

Военная фотография в период Второй Мировой войны претерпевает значительные тематические изменения. Техника все чаще становится объектом внимания фотографов и они часто запечатлевают ее в действии, например, танки или другие орудия на фоне вздымающихся клубов дыма. Вообще, всей военной фотографии этого периода свойственна некоторая контекстуальность и многоуровневость происходящего. Теперь даже фотографии мертвых тел не снимаются в одиночестве, а усложняются контекстом (например, скорбящими родственниками).

На снимках этого периода почти не встречается мирный быт солдат. Даже во время того, когда они не участвуют в боевых действиях, солдаты изображаются суровыми и занятыми другими важными делами. Динамичных фотографий становится гораздо больше чем статики. Фокус смещается с героев фотографий на действия, которые они совершают.

С визуальной точки зрения на некоторые фотографии возвращается текстурность. Размытые фигуры становятся в какой-то степени художественным приемом, задающим интересные формы. На некоторых фотографиях люди специально изображаются довольно темными, чтобы противопоставить и контрастно выделить их силуэты. Соразмерность присутствует почти на каждой фотографии этого периода, поскольку в кадре одновременно находится большое количество объектов.

Фотографы в этот период больше снимают людей крупным планом в действии, стремясь запечатлеть их эмоции, выражения лиц и характерные жесты.

На некоторых съемках возникает эффект просмотра от первого лица: фотографы не снимают картину со стороны, а будто оказываются одним из участников изображаемых событий.

В этот период фронтовые фотографы на своих снимках стремятся передать все жестокости войны, страх, разрушения и человеческие страдания.

На некоторых фотографиях возникают интересные визуальные эффекты, преимущественно связанные со светом. С помощью них у фотографов получается создавать совершенно новые изображения, не свойственные военной фотографии до этого.

В период Второй Мировой сформировалось большое количество новых визуальных приемом, сделавших фотографии этого периода не похожими на то, что уже существовало в жанре военной фотографии. Более сложные контекстуальные сюжеты, контрастность, использование объектов разных размеров, световые спецэффекты, съемка от первого лица, необычные ракурсы — все это сделало фотографии этого периода уникальными и интересными.

Военная фотография конца XX века отличается тем, что рассказывает уже не общую, а чью-то персональную историю. В ней чаще встречаются мирные жители и даже дети, что до этого было менее распространено.

Снимки этого периода очень эмоциональны, они стремятся передать чувства людей, оказавшихся вовлеченных в боевые действия.

Также военной фотографии этого периода присуща общая драматичность, фокус на созданных войной последствиях и эмоциях простых людей. Фотографы создают визуально сложные, тяжелые картины. На снимках конца XX века в качестве героев можно увидеть большое количество стариков, женщин и детей.

Военная фотография с момента появления и до конца XX века претерпела значительные изменения, что во многом было связано с техническими характеристиками камер. Однако, гораздо большее значение на характер этого жанра оказала реальная действительность, которую фотографы стремились отразить в своих снимках. В XIX веке, военная фотография будто бы стремилась показать не серьезные боевые действия, а увеселительную прогулку, избежав изображения суровой реальность за редким исключением. Однако, с течением времени жанр менялся в ногу с изменением сущности военных конфликтов (он отражал образ войны в глазах людей). С развитием техники и глобальностью вооруженных столкновений, военная фотография становилась гораздо серьезнее. Уже во время Первой Мировой снимки фронтовых фотографов открыто демонстрировали смерть, военную технику и последствия таких столкновений, однако делали это несколько документально и отстраненно. Разительные изменения произошли с военной фотографией в период Второй Мировой, когда она приобрела контекст и стала более сложной с сюжетной точки зрения.

К концу XX века фотографы несколько переместили свой фокус внимания с военной техники на жизнь простых людей. В этот период главной сюжетной составляющей фотографий стало внимание к личным историям героев, подчеркивающее их человечность. За этот период времени используемые военными фотографами визуальные приемы претерпели значительные изменения. Снимки стали более динамичными, обзавелись необычными ракурсами, сложными сюжетами, композицией и даже световыми спецэффектами. Каждый фотограф сформировал свой личный стиль, обладающий характерными чертами, которые выделяли его среди остальных.