Концепция
Кинематограф, как вид искусства, обладает уникальной способностью манипулировать пространством, временем и восприятием, растворять зрителей в атмосфере, заставляя их не просто смотреть за ходом истории, а проживать ее. Одним из самых инновационных и захватывающих приёмов, используемых для достижения такого глубокого погружения в картину, является эффект вертиго, также известный как dolly zoom или транстрав. С технической точки зрения он представляет собой одновременное приближение (или удаление) объекта съемки с помощью объектива камеры при одновременном перемещении камеры в противоположном направлении к объекту или от него. В результате объект съемки остается в кадре того же размера, но фон как бы сжимается или растягивается.
Впервые этот прием был использован в фильме Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958). Еще при работе над фильмом «Ребекка» режиссёр хотел воплотить свою задумку, однако потребовалось целых 18 лет, чтобы создать сцену, которая покорит кинематограф и даст возможность другим творцам создавать новую реальность в своих картинах. С момента своего первого появления на экране, этот приём стал не только визитной карточкой авторского стиля Хичкока, но и фишкой, используемой режиссёрами разных жанров, стилей и направлений для передачи широкого спектра эмоций и чувств — от страха и дезориентации до откровения и влюбленности.
Эффект вертиго — это кинематографический приём, создающий драматический визуальный эффект за счет изменения пространственного соотношения между объектом и фоном, тем самым позволяя гиперболизировать реальность.
Многие режиссеры после Хичкока использовали транстрав. Нижеприведённые примеры из фильмов разных десятилетий и жанров демонстрируют эволюцию эффекта вертиго и показывают насколько разные впечатления может произвести один и тот же приём. Картины распределены на пять глав: «тихий ужас», «переходное состояние», «значимость объекта», «весь мир лежит у ног» и «момент осознания». Такое деление в полной степени отражает спектр эмоций зрителей, которые возникают при виде сцен, в которых используется транстрав.
Данная исследовательская работа показывает, что эффект вертиго позволяет зрителю не просто поразиться необычной картинке на экране, но и встать на место героя, в полной мере ощутить его эмоции и чувства, увидеть вымышленную режиссёром реальность глазами персонажа. Такой впечатляющий приём заставляет раствориться в кинематографе, отпустить настоящую действительность. Гиперболизация, которая достигается благодаря транстраву, делает сцену визуально нереалистичной, однако на чувственном уровне мы погружаемся глубоко в сознания героя. Таким образом режиссёр связывает нас невидимой нитью, где зритель и герой — это одно целое.
Тихий ужас
У каждого человека есть свои страхи. В кадре, для того, чтобы ярче показать чувство ужаса героев, используется визуальное расширение пространства, от которого у зрителей перехватывает дух и создается ощущение, что мы «проваливаемся» в экран.
Фрагмент фильма «Головокружение», реж. Альфред Хичкок, 1958.
Ярким примером использования транстрава для создания такого эффекта, является уже упомянутый выше фильм «Головокружение» (1958) режиссёра Альфреда Хичкока. Детектив Фергюсон панически боится высоты. Когда герой смотрит вниз, то видит, как расстояние до земли будто увеличивается. Таким образом режиссёр ярко передает мировосприятие Джона, который испытывает необъяснимый страх, и передает его зрителю. В этот момент люди перед экраном погружаются в картину и становятся на место персонажа, смотря его глазами.
Кадры из фильма «Полтергейст», реж. Тоуб Хупер, 1982.
В фильме «Полтергейст» (реж. Тоуб Хупер, 1982) Дайан Фрилинг пытается спасти своих детей от сверхъестественных существ. Она смотрит на коридор, который с каждой секундой становится всё длиннее. Транстрав в этой сцене передаёт панику героини, которая так отчаянно пытается уберечь детей от угрозы, но путь кажется бесконечным.
Кадр из фильма «Властелин колец: Братство Кольца», реж. Питер Джексон, 2001.
Фрагмент фильма «Властелин колец: Братство Кольца», реж. Питер Джексон, 2001.
Иное ощущение создается в картине «Властелин колец: Братство Кольца» (реж. Питер Джексон, 2001), где кажется, что лес будто сужается, заставляя нас почувствовать дискомфорт. Природа перестаёт ассоциироваться со свободой, наоборот, пространство становится клаустрофобным.
Переходное состояние
Эффект вертиго ярко иллюстрирует перемену состояний человека, которое кардинально меняет ход событий.
Кадры из фильма «Марни», реж. Альфред Хичкок, 1964.
Фрагмент фильма «Марни», реж. Альфред Хичкок, 1964.
В другом своём фильме «Марни» (1964) Хичкок также обращается к транстраву. Однако в данной картине этот приём имеет иное значение. Девушка Марни постепенно погружается в сложные воспоминания. Зрителя будто перебрасывает в другое измерение, где он станет свидетелем тяжелой для героини ситуации. Мы погружаемся в сознание девушки и проживаем события вместе с ней.
Кадры из фильма «Криминальное чтиво», реж. Квентин Тарантино, 1994.
Фрагмент фильма «Криминальное чтиво», реж. Квентин Тарантино, 1994.
Иной эффект производит тот же приём в фильме «Криминальное чтиво» (1994) режиссера Квентин Тарантино. Героиня Мия после употребления запрещённых веществ, начинает терять сознания. Она находится на грани жизни и смерти. Транстрав искажает пространство вокруг героини, тем самым делая момент более драматичным и трагичным.
Кадры из фильма «Невеста Чаки», реж. Ронни Юй, 1998.
Фрагмент фильма «Невеста Чаки», реж. Ронни Юй, 1998.
Транстрав может также эффектно демонстрировать мистические ритуалы. Тиффани, героиня фильма «Невеста Чаки» (реж. Ронни Юй, 1998), пытается воскресить куклу Чаки. Таинственность, создаемаемая благодаря используемому в сцене кинематографическому приёму, делает зрителя непосредственным участником ритуала, где магия становится реальной.
Фрагмент сериала «Разделение», реж. Бен Стиллер и Ифа Макардл, 2022.
Еще одним примером переходного состояние является сцена из сериала «Разделение» (2022), режиссёрами которого являются Бен Стиллер и Ифа Макардл. Когда герои заходят в лифт, то их сознание меняется, они будто становятся другими людьми. При помощи мимики актёра и эффекта вертиго, зритель видит, как быстро изменяется настроение героя.
Значимость объекта
Порой человек или предмет занимают настолько важную роль в фильме, что их значимость демонтрируют благодаря эффекту вертиго. Пространство растворяется, остается фокус лишь на главном объекте.
Кадры из фильма «Жюль и Джим», реж. Франсуа Трюффо, 1962.
Фрагмент фильма «Жюль и Джим», реж. Франсуа Трюффо, 1962.
Один из знаковых режиссёров французской новой волны Франсуа Трюффо в картине «Жюль и Джим» (1962) обращает внимания зрителя на статую, которой восхищаются главные герои. Когда мужчины идут посмотреть вживую на неё, то камера быстро показывает другие статуи, не давая времени их рассмотреть. Однако при наведении объектива на объект восхищения режиссёром используется транстрав, чтобы продемонстрировать её отличия от других. В этой сцене создаётся ощущение влюбленности и зритель фокусируется только на завораживающей статуе, а всё вокруг не имеет значение.
Фрагмент фильма «Шугарлендский экспресс», реж. Стивен Спилберг, 1974.
Сцена в «Шугарлендском экспрессе» (реж. Стивен Спилберг, 1974) показывает, как полицеский прицеливается, чтобы в нужный момент остановить машину приступников. При помощи эффекта вертиго, транспортное средство постепенно становится всё крупнее, тем самым зритель будто сам наводит оружие и ищет цель.
Кадры из фильма «Бешеный бык», реж. Мартин Скорсезе, 1980.
Кадры из фильма «Бешеный бык», реж. Мартин Скорсезе, 1980.
Джейк Ламотта в картине «Бешеный бык» (1980) режиссера Мартина Скорсезе понимает, что проиграет бой. В самый напряженный момент, когда герой говорит сопернику добить его, зритель становится на место Джейка. Мы видим его глазами, как противник становится будто выше, а вокруг лишь пустота. Чувство обреченности и отчаяния передаётся в этой сцене за счёт эффекта вертиго.
Весь мир лежит у ног
Власть и деньги опьяняют, из-за чего кажется будто человек всесилен. Благодаря эффекту вертиго появляется ощущение, что центром мира становятся именно такие герои.
Кадры из фильма «Лицо со шрамом», реж. Брайан де Пальма, 1983.
Фрагмент фильма «Лицо со шрамом», реж. Брайан де Пальма, 1983.
Тони Монтана в картине «Лицо со шрамом» (1983) режиссёра Брайана де Пальма, занимающийся криминальной деятельностью, может позволить себе всё что угодно, при этом уклоняясь от закона. В сцене, где он садится вместе с Эльвирой в машину, постепенно фокус смещается именно на самих героев. Задний фон становится всё меньше. При помощи транстрава герои кажутся еще значительнее.
Кадры из фильма «Славные парни», реж. Мартин Скорсезе, 1990.
Похожий эффект присутствует и в фильме «Славные парни» (1990). Режиссёр Мартин Скорзесе демонстрирует, что внешний мир не так важен, как два главных героя-преступника, которые обсуждают свои незаконные дела.
Кадры из фильма «Ненависть», реж. Матьё Кассовиц, 1995.
Ещё один пример схожего применения эффекта вертиго появляется в картине «Ненависть» (1995) режиссёра Матьё Кассовица. Винц во время стычки с полицеский, пытается убить офицера, однако Юбер не хочет быть свиделетем преступления, поэтому ударяет офицера и герои убегают. После происшествия, Винц с гордостью рассказывает о случившейся ситуации, однако Юбер испытывает соврешенно иное. Он видит из окна поезда билборд с надписью «Мир принадлежит вам» и сильно зажмуривается.
Фрагмент фильма «Ненависть», реж. Матьё Кассовиц, 1995.
Интересно рассмотреть здесь последующую сцену, где Винц с другом Саидом стоят на фоне города. Они уверены в своей правоте, и считает, что мир и правда принадлежит им. При помощи транстрава визуально передана точка зрения мужчин.
Момент осознания
Момент, когда всё меняется, когда нет пути назад, ярко передаётся благодаря эффекту вертиго. Зритель лучше чувствует персонажа, который испытывает страх и панику.
Фрагмент фильма «Челюсти», реж. Стивен Спилберг, 1975.
Кадры из фильма «Челюсти», реж. Стивен Спилберг, 1975.
Ярким примером может служить сцена из фильма «Челюсти» (1975) режиссёра Стивена Спилберга, где шериф Мартин Броуди замечает, что в воде акула напала на человека. Из-за того, что зритель видит не только испуганное лицо героя крупным планом, но и искажение фона, удаётся точно передать важность момента.
Фрагмент фильма «Аполлон-13», реж. Рон Ховард, 1995.
Похожая ситуация в фильме «Аполлон-13» (1995). Режиссёр Рон Ховард заставляет испытать чувства ужаса вместе с руководителем полетов космических миссий Джином Кранцем, когда тот узнаёт об утечке.
Кадр из фильма «Спуск», реж. Нил Маршалл, 2005.
Фрагмент фильма «Спуск», реж. Нил Маршалл, 2005.
Ощущение безвыходности эффектно передано в «Спуске» (реж. Нил Маршалл, 2005). Сара после аварии оказывается в пустом больничной коридоре, где постепенно начинает гаснуть свет. Перед тем как героиня начинает бежать, крупным планом показаны испуганные глаза девушки, а коридор за ней визуально становится ещё длиннее. Создаётся ощущение, что зритель становится героем картины и вместе с женщиной оказывается в ловушке.
Кадры из сериала «Игра в кальмара», реж. Хван Дон Хёк, 2021.
Фрагмент сериала «Игра в кальмара», реж. Хван Дон Хёк, 2021.
В сериале «Игра в кальмара» (реж. Хван Дон Хёк, 2021) герой обнаруживает, что ему нужно вырезать иголкой сложную фигуру, иначе он выбывает из игры. Транстрав в этой сцене позволяет ощутить отчаяние мужчины, и только зритель становится человеком, с которым он может разделить свои чувства.
Заключение
Эффект вертиго служит не просто ярким визуальным приемом, но и связующим звеном между зрителем и главным героем, благодаря которому становится возможным установить глубокую эмоциональную связь между реальным человеком и выдуманным персонажем. Выбранный режиссёром кинематографический приём создает невидимую нить, объединяющую зрителя и персонажа и позволяющую кинематографу растворить границы между реальностью и вымыслом.
Bordwell D., Thompson K., Smith J. (Eds.) Film Art: An Introduction. New York: McGraw-Hill, 2019.
Brown B. (Eds.) Cinematography: Theory and Practice: Image Making for Cinematographers and Directors. London: Focal Press, 2011.
Cook D. (Eds.) A History of Narrative Film. New York: W. W. Norton & Company, 2016.
Keating P. (Eds.) The dynamic frame: Camera movement in classical Hollywood. New York: Columbia University Press. 2019.
Monaco J. (Eds.) How to Read a Film: Movies, Media, and Beyond. Oxford: Oxford University Press, 2000.
«Аполлон-13» (Apollo 13, реж. Рон Ховард, 1995).
«Бешеный бык» (Raging Bull, реж. Мартин Скорсезе, 1980).
«Властелин колец: Братство Кольца» (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, реж. Питер Джексон, 2001).
«Головокружение» (Vertigo, реж. Альфред Хичкок, 1958).
«Жюль и Джим» (Jules et Jim, реж. Франсуа Трюффо, 1962).
«Игра в кальмара» (Ojingeo geim, реж. Хван Дон Хёк, 2021-н.в).
«Криминальное чтиво» (Pulp Fiction, реж. Квентин Тарантино, 1994).
«Лицо со шрамом» (Scarface, реж. Брайан де Пальма, 1983).
«Марни» (Marnie, реж. Альфред Хичкок, 1964).
«Невеста Чаки» (Bride of Chucky, реж. Ронни Юй, 1998).
«Ненависть» (La Haine, реж. Матьё Кассовиц, 1995).
«Полтергейст» (Poltergeist, реж. Тоуб Хупер, 1982).
«Разделение» (Severance, реж. Бен Стиллер и Ифа Макардл, 2022-н.в.).
«Славные парни» (The Nice Guys, реж. Мартин Скорсезе, 1990).
«Спуск» (The Descent, реж. Нил Маршалл, 2005).
«Челюсти» (Jaws, реж. Стивен Спилберг, 1975).
«Шугарлендский экспресс» (The Sugarland Express, реж. Стивен Спилберг, 1974).