Рубрикатор
1. Концепция 2. Легенда немого кино 3. Икона золотого века 4. Икона кино, стиля и красоты XX века 5. Заключение 6. Ссылки
Огромнейший вклад женщин в мировую культуру во всех ее смыслах и проявлениях, а также науку, искусство, кино, невозможно подвергнуть сомнению. Важное значение среди этих направлений имеет история кино. Визуальная реальность этому киноискусству благодаря женщинам в истории кино приобретает большую ценность и ярко выраженный эстетический колорит. В особенности все эти качества прославились в истории кино Голливуда, славу и величие которого поддерживали Мэри Пикфорд, Вивьен Ли, Одри Хепбёрн. Эти женщины хоть и жили в разные эпохи , но их объединяет образ женский в кино, высокий статус, и то, что они внесли большой вклад в историю кинематографа как женщины.
Именно 1930-е годы положили начало Золотому веку Голливуда, потому что в эти годы произошла революция звука и цвета в кино. Не менее существенное положение женщины в истории кино можно подчеркнуть постерами, если сделать анализ афиши к фильмам в 1930-е годы, множество из этих постеров содержали только мужские обложки, а если на обложках появлялись женщины, то они оставались без особого внимания. И наконец, в 1939 году, вышла картина «Унесенные ветром», она стала настоящим триумфатором премии, что и привело к окончательному концу быть приложением к мужчине в экране. После выхода этого великолепного фильма Вивьен Ли влюбляет в себя Америку, а позднее уже и весь мир. Она сыграла в этом фильме очень яркую, сильную и независимую Скарлет О’Хара. Несмотря на то, что в этой кинокартине столько ярких мужских образов, все внимание притянула к себе главная героиня Скарлет О’Хара. И я считаю, что именного после нее можно положить начало феминистическому кинематографу. Но речь сейчас пойдет о другой актрисе немого кино.
Целью моего визуального исследования является рассмотрение эволюций женского образа Мэри Пикфорд, Вивьен Ли и Одри Хепбёрн, каких героинь они транслировали и какие облики нам показывали в своих фильмах, как они пришли в мировое кино. Я постараюсь это показать в визуальном порядке.
Легенда немого кино
Мэри Пикфорд—американская актриса из Канады, является одной из самых знаменитых и востребованных актрис XX века. Несомненно, ее можно назвать «Легендой немого кино». Ни одна кинозвезда в эпоху немого кино не имела такой славы и не восхищала так зрителей, как она. Без ее имени невозможно представить историю мирового кинематографа. Бесконечные поклонники—во Франции, Англии, Советском Союзе сходили с ума, когда она приезжала. Мэри Пикфорд была самой «известной женщиной из всех живших на земле».
Она родилась в бедной семье эмигрантов из Ирландии. Ее отец умер, когда ей исполнилось всего шесть лет, и у матери остались на руках трое малышей.
Ей нечем было содержать их. Женщина отдала двух своих дочерей в театр, но успешна была только Глэдис Мэри.
Она попала к режиссеру Дэвиду Гриффиту, и так как она была очень маленького роста, ей дали роль десятилетней девочки в фильме 1909 года «Её первые бисквиты».
Более ста девяноста кинокартин, включая немые фильмы и заканчивая на звуковых, хранили ее образ маленькой девочки, ведь ее рост был всего лишь 5 футов, рост ее оказывал какое-то магическое воздействие на зрителей. Она в фильмах играла в разных амплуа: кокетка, монахиня, новобрачная, молодая мать, где—то играла соблазнительницу. За ее образом можно заметить византийские локоны, волосы, расчесанные назад. И всегда за ее хрупкой красивой внешностью скрывалось необычайно—внутренняя сила, например, могла пустить вход бутылку, кнут или ружье, швырнуть стулом в насильника.
Мэри Пикфорд в детстве, кадр из фильма «Серебрянный король», 1900 г. Мэри Пикфорд с сестрой Шарлоттой Смит (Лотти Пикфорд) на съемках. Мэри Пикфорд читает газету о суфражистках, 1910 г.
Анна Павлова и Мэри Пикфорд на съемках фильма «Багдадский вор» в Голливуде, 1924 г. Мэри Пикфорд на фотопортрете Альфреда Чейни Джонстона, 1920 г.
Кадр из фильма «Маленькая Рунни» 1925 год.
На самой первой фотографии Мэри Пикфорд снялась в фильме «Серебряный король», 1900 года, на этот момент ей было 5 лет, она сыграла роль Неда, умирающего сына главного героя, так как в ту пору девочки часто играли на сцене мальчиков, и наоборот. Мэри Пикфорд снялась в трагикомедиях «Как ты могла, Джин?» и «Поллианна», а также «Мыльная пена», «Сердце гор» в образе амплуа-девочки. Она прославилась в образе амплуа, девочек—сорванцев и бедных сироток. Больше всего зрителям полюбились именно образы девочки-подростка. Например, в фильме «Полианна», она исполнила роль одиннадцатилетней девочки, фильм 1920 года, которая была первой кинолентой выпущенная с «United artists», где также она была соучредителем.
Кадры из фильма «Тэсс из Страны бурь», 1922 г.
В фильме «Маленькая принцесса» Мэри Пикфорд сыграла также маленькую очаровательную роль. Очень удачным оказалось ее сотрудничество с Адольфом Цукором, она снялась в двадцати полнометражных фильмах за четыре года, окончательно сложилось и актерское амплуа Пикфорд. Ее героинями стали бедные девочки-подростки, сироты, обиженные жизнью девушки. Внешность Мэри Пикфорд идеально соответствовала создаваемым ею образам, например, миниатюрная фигура, красивое и милое личико, золотые длинные локоны. Такие образы можно наблюдать во многих ее фильмах.
Мэри Пикфорд и ее первый муж Оуэн Мур, в фильме «Золушка».1914 г
Мэри Пикфорд с цветами в руках, 1915 г. Портреты Мэри Пикфорд, 1918 г.
С 1909 по 1912 годы Мэри Пикфорд переходила из одной киностудии в другую, играла роли наивных простушек, девочек-сорванцев, шаловливых подростков, несчастных сироток, страдающих девушек. Ее можно увидеть в самых разных образах. Давайте посмотрим на эти в фотографиях.
Кадр из фильма «Ребекка с фермы Саннибрук» 1917 г.
Кадр из фильма «Полианна» 1920 г. Мэри Пикфорд в фильме «Кокетка» 1929 г.
Мэри Пикфорд в фильме Ребекка с фермы «Саннибрук» 1917 г.
Мэри Пикфорд в фильме «Мыльная пена» 1920 г. Кадр из фильма «Бедная маленькая богатая девочка» 1987 г.
Манера игры Мэри Пикфорд как в кино ,так и на сцене отличалась от других актеров, со временем она создала свою собственную технику. Во все эти времена можно заметить ее актерскую игру, по сохранившимся фотографиям мы можем заметить их выражение лица, мимику, жесты. Эту же манеру можно проследить в немом кино. Стиль являлся «эстетическим» в те времена. Актеры передавали свои чувства с помощью необычных знаков, например тыльной стороной ладони прикладывали руку ко лбу, это означало, что они показывают страдание или же свою слабость, прижимая к сердцу свою руку они показывали тем самым страсть и любовные муки, также они могли замирать в странных позах. Вот и у Мэри Пикфорд был свой учитель Шарлотта, которая учила ее всем этим жестикуляциям и манерам. Она ей советовала вжиться в роль, прочувствовать ее. И она поняла для себя, что не обязательно показывать чувства, страдание или радость, ей достаточно просто скатиться по полу, или достаточно поворота взгляда, головы, все как в реальной жизни.
Фильм «Зверь в страхе» 1912 г. Фильм «Чинящая сети» 1912 г.
Мэри Пикфорд играла не только в роли девочки—подростка, но и со временем начала играть и взрослых героинь. Когда ей исполнилось 30 лет, она решила исполнить свою мечту, решив сменить имидж, из роли девочки амплуа во взрослую состоявшуюся актрису.
Фильм Сэма Тейлора «Кики» 1931 г, Фильм «Дороти Вернон из Хэддон Холла» 1924 г.
Фильм «Маленькая Анни Руни» 1925 г. Кадр из фильма «Как ты мог, Джин?» 1918 г.
Кадры из фильма «Кокетка» 1929 г.
Фильм «Секреты» 1933 г.
Мэри Пикфорд всегда была в числе самых знаменитых и влиятельных актрис, которые создали Американскую академию киноискусства в 1927 году. С конца 1920-х она начала сниматься в звуковых фильмах. Первый фильм был «Кокетка» 1929года. Была продюсером фильмов, играла в театре. Несмотря на то что она перестала сниматься в фильмах, она по сей день сохранила статус одной из самых влиятельных женщин Голливуда, она была легендой. От нее исходило очарование, искренность, у нее был викторианский идеал красоты, невинные и детские глаза. За ее маленьким ростом и детским внешним видом скрывалась и деловая женщина. Она вела активную общественную деятельность. Конечно, хочется и добавить, что Мэри Пикфорд была идеалом красоты, стараясь избегать роскошных нарядов, она умела носить элегантные вещи, и при этом она была законодателем моды, что и связывает ее с другими нашими звездами в этом исследовании Вивьен Ли и Одри Хепберн.
Икона «Золотого века»
