Инновации и влияние Йорна Утзона: Архитектурные тенденции и их соц.аспекты на HSE SPACE

Рубрикатор

Концепция
Биография Йорна Утзона
Архитектурные инновации Йорна Утзона
Влияние Йорна Утзона на современные архитектурные тенденции
Социальные аспекты архитектуры Утзона
Заключение

Концепция

Когда речь заходит о различных архитектурных подходах, обычно ничего сверхъестественного не прослеживается. Но проекты Йорна Утзона говорят о обратном. У этого архитектора форма рождается из системы, а не из стиля. Множество архитекторов XX и XXI пытались и пытаются создавать здания, которые отличились бы своим характером и нарративом, но как правило, собственной айдентикой не обладали. За ним закрепилось понимание, что не имея высокотехнологических устройств, можно спроектировать международное наследие, причём в прямом смысле данной фразы. Утзон один из таких новаторов, чьё имя долгое время ассоциировалось только с Сиднейским оперным театром, но его наследие оказалось гораздо глубже.

Йорн Утзон — датский архитектор, который создавал из архитектуры гармонию с природой. Именно он создавал архитектуру, в образе и форме, в которой её тяжело было представить в период 1960-х, открыл новые пути самовыражения архитекторов и подход к проектированию, который казался невозможным до того момента, когда люди начали пользоваться современными компьютерными технологиями. Его проекты обладали характерными деталями и энергии: текучие оболочки, игра света и воды, честность естественных материалов. Утзон давал большое количество интервью, в которых мог вдохновить публику и начинающих архитекторов своим видением той или иной теории в архитектуре.

Интересным фактом считается то, что Утзона зачастую вдохновляла сама природа и традиционная культура Востока и Европы. Его геометрические и органические формы, модульные системы и аддитивное проектирование были взяты за основу его архитектурных проектов. В одном из интервью Утзон говорил: «Я не ищу форму, я ищу систему». Он был пионером в своей способности соединить природную логику роста с инженерной дисциплиной. Концепция Утзона заключалась в искусной простоте. Он первый, кто задумался о тотальном дизайне, проектируя всё — от оболочек и световых каналов до интерьерных решений. Йорн не использовал компьютеры до конца жизни, создавая сложнейшие параметрические формы вручную: ножницами, бумагой, гипсом и подвесными макетами. Это поспособствовало усовершенствованию самого метода архитектурного проектирования.

Его подходы к пространству внёс огромную роль в развитие современного архитектурного движения. Утзон стремился создать сооружения для людей и пересмотреть суть архитектурной среды, в которой сочетание технологического процесса, эстетики и функционирования будут дополнять друг друга. В своём визуальном исследовании я хочу подробно изучить архитектурные инновации, предвнесённые Йорном Утзоном, изучить методики, которые привели его к успеху — в первую очередь аддитивное проектирование и тотальный дизайн и проанализировать какое влияние на современные архитектурные тенденции и социальные аспекты, преобладающие в архитектуре были им внесены.

Биография Йорна Утзона

Йорна Утзона (1918-2008) — один из выдающихся датских архитекторов, чьи проекты полны жизни и особой энергетики. Его детство было построено в окружении папы инжера и мамы художницы, что безусловно повлияло на его интерес к архитектуре и искусству. С 1937-1942 Утзон учился в архитектурной школе при Датской королевской академии изящных искусств, где делал большие успехи. После выпуска работал в различных архитектурных бюро и много путешествовал по Европе и Азии, что расширило его взгляды на архитектуру.

Всю жизнь он смотрел на архитектору как на объект слияние природы и органичности. Поэтому и проекты, сделанные им унаследовали такие принципы.

Справа: Йорн Утзон, Ове Аруп, Джек Зонневельд (1966) Слева: Йорн Утзон (2000), автор Оле Хаупт

Хотелось бы отметить, что за свои заслуги в архитектуре он получил не только людское уважение и любовь, но и одни из самых главных мировых наград:

— Притцкеровская премия (2003) — Королевская золотая медаль (1978) — Почётный компаньон ордена Австралии (2003)

Архитектурные инновации Йорна Утзона

Утцон придумал термин «аддитивная архитектура», сравнивая свой подход с природными процессами роста (закономерность роста в природе с бесконечным разнообразием может быть создана с помощью ограниченного количества элементов), где природные и культурные формы вносят вклад в аддитивные системы и иерархии.

Этот подход Утзон использовал практически в каждом своём проекте, поскольку считал, что человек и природа — это непрерывная связь.

«Что-то от естественности, обнаруживаемой в принципе роста в природе, должно быть фундаментальной идеей в произведениях архитектуры».

Йорн Утзон

«Сокровенная сущность архитектуры» (1948 год)

Сиднейский оперный театр

Сразу хочется взять во внимание самый главный проект в жизни архитектора, который как никто другой отражает подход аддитивной архитекторы — Сиднейский оперный театр.

Проект Сиднейского оперного театра появился благодаря международному конкурсу 1955 года, где среди 233 работ жюри чуть ли не отсеяли объект всемирного наследия ЮНЕСКО. Эскиз Утзона показался жюри нереализуемым из-за легендарных «парусов» здания. Но Ээро Сааринен спас проект, назвав его шедевром. В 1961 году Йорн нашёл решение этой проблемы. Вырезать все сегменты из одной сферы по принципу «апельсиновых долек», что позволило стандартизировать сборные бетонные рёбра.

Южный фасад. Сиднейский оперный театр (1959-1973) Австралия

План цоколя. Сиднейский оперный театр (1959-1973) Австралия

Справа: Конструкция оболочек Сиднейского оперного театра Слева: Схема основных объёмов Сиднейского оперного театра

Из-за политического давления и проблем в финансировании архитектор вышел из проекта в 1966 году, сказав что больше не вступит в него, а театр дорабатывала местная группа во главе с Питером Холлом. Только в 1999 году Сидней помирился с Утзоном, но он так и не увидел театр полностью завершённым — он скончался в 2008-м.

Сегодня здание покрыто более чем миллионом плиток двух оттенков, которые создают эффект мерцания в зависимости от солнечных лучей, что делает его идеальным кейсом в взаимоотношении природы и архитектуры.

Сиднейский оперный театр (1959-1973) Австралия, Сидней

Справа: «Паруса» Сиднейского оперного театра Слева: Надутые паруса

Церковь Багсверд

Утзон также внедрял динамичность в проектах. Интересным кейсои для анализа выступает Церковь Багсверд. Внешний вид церкви совершенно не изящный, выглядит нарочито. Строгие формы, бетонные сборные панели, алюминиевая кровля. Но Йорн очень хорошо «скрыл» внутреннее великолепие.

История создания церкви необычна. После вынужденного отъезда из Австралии (в силу политического давления), Утзон отдыхал на пляже в Гавайях. Его вдохновили облака. Они образовывали пространство, где свет проходил сквозь потолок (небо) на пол (берег). Так родилась идея потолка, который стал центром церкви. Потолок основного зала выполнен из белого монолитного бетона, изогнутого в виде гигантских облачных сводов. Толщина бетонных оболочек 12 сантиметров, а пролёт 17 метров. На период того времени, можно сказать, что это инженерский подвиг. Архитектор создал несущие конструкции, которые выглядят невесомыми.

Исходный размер 1500x922

План этажа и зонирование. Церковь Багсверд (1969-1976) Дания, Копенгаген

Исходный размер 1680x1058

Разрез. Церковь Багсверд (1969-1976) Дания, Копенгаген

Важной деталью здания является освещение. Он спроектировал его так, что источник света не виден. Верхний свет проникает через скрытые окна в изгибах потолка, отражается от белых бетонных поверхностей и мягко рассеивается по всему объёму. Нет прямых лучей, нет резких теней. Это происходит также благодаря изогнутой формы потолка. Она рассчитана и на акустическое решение. Поэтому голос священника, стоящего у алтаря, поднимается вверх и распространяется по всему пространству. Утзон вместе с дочерью (Линой Утзон) спроектировал не только здание, но и всё его наполнение: светлые деревянные скамьи, алтарную стену в виде ажурной треугольной решётки из белой плитки, текстиль и керамику.

Подход, который Йорн использовал в этом проекте называется тотальный дизайн. Он подразумевает здание как целостное произведение искусства. За счёт белых стен и светлого пола интенсивность света внутри всегда выше, чем снаружи.

Церковь Багсверд (1969-1976) Дания, Копенгаген

Здание Национальной ассамблеи Кувейта

В начале 1970-х годов Кувейт захотел построить символ демократии и модернизации. Утзон получил заказ на парламентский комплекс, но представленные условия были сложнейшими, поскольку пустынный климат не позволял применять большое количество технологий. Задачей проектирования была необходимость защитить пространство от палящего солнца и при этом создать открытое, светлое здание для публичной политики. Поэтому Утзон предложил не просто здание, а архитектурный ландшафт.

Главная изюминка проекта — гигантские навесные оболочки, парящие над главным залом и прилегающими пространствами. Архитектор вдохновлялся арабскими шатрами и традиционной исламской архитектурой, где тень играет ключевую роль. Эти оболочки играли не были только крышей, но и являлись системой затенения, которая позволяет поддерживать комфортную температуру внутри без активного кондиционирования. По форме оболочки были динамичные и текучие, почти биоморфные линии.

Исходный размер 750x346

Разрез. Здание Национальной ассамблеи Кувейта (1982) Кувейт, Эль-Кувейт

Исходный размер 750x623

План. Здание Национальной ассамблеи Кувейта (1982) Кувейт, Эль-Кувейт

Утзон спроектировал эти сложнейшие оболочки без единого компьютера. Он работал вручную. Вырезал формы из бумаги, гнул проволоку, делал подвесные макеты, нашёл формы оболочкек через изучение цепных линий — естественной формы, которую принимает подвешенная цепь под действием гравитации. Перевернутая цепная линия даёт идеальную арку.

Так Утзон создал «ручной параметризм» за 20–30 лет до появления компьютерных программ.

Здание Национальной ассамблеи Кувейта (1982) Кувейт, Эль-Кувейт

Влияние Йорна Утзона на современные архитектурные тенденции

Плавно перетекая от архитектурных инноваций, предвнесённых Йорном Утзоном, я хотела бы проанализировать влияние архитектора на современные архитектурные тенденции. Его идеи о тектонической ясности, органической геометрии и уважения к культурному контексту переосмысляются в современных сооружениях.

Для анализа я решила противопоставить проекты XX века Йорна Утзона и проекты XXI века.

В своих проектах Утзон часто использовал навесные системы, которые очень динамично и живо вписывались в конструкции зданий. В XXI веке Сантьяго Калатрава доводит ту же логику до предела. В Транспортном хабе Фултон-стрит в Нью-Йорке архитектор стирает грань между колонной, стеной и крышей. Его «паруса» и «рёбра» текут из пола в потолок, создавая единый органический каркас. Если Утзон монтировал сборные элементы вручную, то Калатрава использует цифровое моделирование, но оба мыслят архитектуру как скелет живого организма.

Фотографии Транспортного хаба (2 в коллаже) были сделаны мной в Нью-Йорке в 2021 году.

Церковь Багсверд (1969-1976) Дания, Копенгаген

Транспортный хаб Фултон-стрит (2001-2016) США, Нью-Йорк

Исходный размер 2000x1333

Транспортный хаб Фултон-стрит (2001-2016) США, Нью-Йорк

Также интересно рассмотреть каталонского бюро RCR Arquitectes. Он развивает ту же логику в средиземноморском контексте. Их Музей Пьер Сулаж сложен из кортеновской стали, которая, как камень на Майорке у Утзона, становится частью ландшафта и «дышит» вместе с климатом. RCR, как и Утзон, не копируют местные формы, а извлекают из места эссенцию (материалы, свет, структуру). Таким образом, пересобирают её на языке современной геометрии.

Здание сложено из местного песчаника, ориентировано на природное освещение и пассивное охлаждение, а его лаконичные формы бросают вызов интернациональному стилю, доказывая, что современная архитектура может глубоко укореняться в месте и традициях.

Музей Пьер Сулаж (2010-2014) Франция, Родез

Дом Кан-Лис (1972) Испания, Майорка

Исходный размер 1397x745

План. Дом Кан-Лис (1972) Испания, Майорка

Социальные аспекты архитектуры Йорна Утзона

Архитектура Йорна Утзона была подвластна не только аддитивному подходу, но и негласно принадлежала людям. Архитектор стремился передать гармонию окружающей среды людям и строить проекты, которые будут функциональными и вдохновляющими.

Жилой комлекс Фреденсборг

Этот проект уникален своей целевой аудиторией. Он был построен для датских граждан, долгое время работавших за границей и возвращавшихся на родину на пенсии. Утзон создал не просто дома, а модель «активного долголетия» и социальной поддержки.

Комплекс включает в себя несколько ключевых характеристик почему его можно назвать функциональным и гармоничным для общества:

— Общность и приватность: Утзон спроектировал 47 домов с внутренними двориками и 30 таунхаусов, объединённых вокруг общей площади. В центре комплекса здание с рестораном, комнатами для встреч и девятью гостевыми комнатами. Можно сказать, что проект для диалога и уюта. — Безопасность и открытость: Дома расположены на склоне с юго-восточной и юго-западной ориентацией, обеспечивая максимум света. — Метафора в архитектуре: Утзон сравнивал расположение домов с цветами вишнёвого дерева, дабы показать сплочённость и симбиоз народа.

Чертёжные эскизы. Жилой комлекс Фреденсборг (1962-1963) Дания, Фреденсборг

Жилой комлекс Фреденсборг (1962-1963) Дания, Фреденсборг

Система «Эспансива»

Как раннее упоминалось, для Утзона было важно создавать проекты для людей. Так, в 1960-х годах Утзон разработал «Эспансиву» — систему лёгких сборных деревянных каркасов трёх типоразмеров, позволяющую собирать жилые ячейки разной конфигурации. Система была создала также, как и «аддитивная архитектура», вдохновлённая природой. Йорн предлагал разные материалы для стен (кирпич, сланец, стекло) и крыш, оставляя выбор за жильцом. Из всей системы был построен только один экспериментальный дом, но концепция оказалась пророческой.

Искав информацию об «Эспансиве», я наткнулась на интересный файл, где сохранилось многочисленные эскизы и чертежи самого Утзона.

Чертежи. Система «Эспансива» (1960-е)

Архив чертежей и разработок системы «Эспансива»

Система «Эспансива» (1960-е)

К сожалению, на период 60-х технология не распространилась (был построен только один экспериментальный дом), но «Эспансива» стала ранним примером того, как модульность и индустриальное производство могут служить социальным задачам, а не просто экономии. Это предвосхитило современные дискуссии о гибком жилье и соучаствующем проектировании.

Утзон Центр

Своё визуальное исследование я хотела бы завершить с нотой сентиментальности, так как проект Утзона, созданный вместе с сыном Кимом стал для архитектора последним. Он умер в 2008 году. Этот центр не просто музей, а социально-образовательная институция, воплотившая взгляды Утзона на передачу знаний и инклюзивность.

Я решила выделить основные поинты, в подтверждение мысли о социально-образовательной институции:

— Архитектура как образование: Центр изначально задумывался не как выставочное пространство, а как место для исследований, воркшопов и обучения студентов архитектуре. Здесь есть мастерские с LEGO для моделирования и даже полноразмерная лодка для обучения плотницкому делу (воплощение идеи Утзона о практическом и ручном познании. — Инклюзивность и доступность: Центр активно работает с людьми с особыми потребностями (включая детей с особенностями развития). В данном случае, используют дизайн как инструмент для выражения и социальной связи. — Общественное пространство на набережной: Прекрасный внутренний двор, защищённый от ветра, приглашая посетителей остановиться и почувствовать связь с ландшафтом и водой.

План этажа. Утзон Центр (2003-2008) Дания, Ольбор

Утзон Центр (2003-2008) Дания, Ольбор

Заключение

Таким образом, можно смело утверждать, что Йорн Утзон — не просто автор Сиднейского оперного театра, а создатель универсального архитектурного метода, основанного на аддитивном проектировании и тотальном дизайне. Он доказал, что сложнейшие органические формы можно создавать вручную, без единого компьютера, используя лишь бумагу, ножницы и подвесные макеты. Сегодня его идеи стали технологически реализуемы. От обычных макеты до цифрового параметрического моделирования, а аддитивная логика и тотальный дизайн прочно вошли в профессиональный инструментарий архитекторов XXI века.

Йорн Утзон навсегда остался в истории как человек, который показал, что настоящая инновация рождается не в компьютере, а в голове архитектора, умеющего видеть систему там, где другие видят только форму.

Библиография

Долыева Айгуль Гайгысызчарыевна, Алымова Гозел, Аллануров Довлетгелди АРХИТЕКТУРНЫЕ ШЕДЕВРЫ: ЗНАКОВЫЕ ЗДАНИЯ МИРА // Наука и мировоззрение. 2025. № 44. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitekturnye-shedevry-znakovye-zdaniya-mira (дата обращения: 12.05.2026).

Т. А. Амирханян, О. Т. Иевлева Аддитивные технологии в архитектуре: новые горизонты // ИВД. 2024. № 9 (117). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/additivnye-tehnologii-v-arhitekture-novye-gorizonty (дата обращения: 12.05.2026).

Дмитриева Лариса Михайловна, Балюта Полина Андреевна Тотальный дизайн современного социокультурного пространства // ОНВ. 2015. № 2 (136). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/totalnyy-dizayn-sovremennogo-sotsiokulturnogo-prostranstva (дата обращения: 15.05.2026).

Great modern buildings: Jorn Utzon’s key projects // The Guardian. — 2007. — 15 October. — URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/2007/oct/15/architecture (дата обращения: 12.05.2026).

Jorn Utzon // Encyclopedia Britannica / The Editors of Encyclopaedia Britannica. — 1998. — 20 July. — URL: https://www.britannica.com/biography/Jorn-Utzon (дата обращения: 12.05.2026).

Источники изображений

https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibJEMXbYVbNYpkw9k-40kG9Ipx4CzZLjKG0GiITwBQHTQXNILt4pgjw9HWOpwFpjnPlF2JSRoDroDYr6cG5AKBOnUOIw7Gpkj2SyzuDIdhSbbJVX6QVw5GMAinwTriBZtZP5zPnIWKej04/s1600/Sydney+Opera+House+construction+%252816%2529.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://i.pinimg.com/736x/01/7a/a5/017aa55c0491c88abd2b55fa1cd4d0db.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://i.pinimg.com/736x/15/8a/0a/158a0a2f78b5d7986bc892d7497e1a63.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://i.pinimg.com/736x/27/d9/c3/27d9c374223d994b8373a3fd97d34eb1.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://kannelura.ru/dr/hits_7_01_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://kannelura.ru/dr/hits_7_02_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://kannelura.ru/dr/hits_7_03_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://kannelura.ru/dr/hits_7_04_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).

https://kannelura.ru/dr/hits_7_16_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).

10.

https://kannelura.ru/dr/hits_7_08_ico.jpg (дата обращения 12.05.26).