Искусство гэга в короткометражных фильмах Бастера Китона

1. Концепция
2. Вдохновляя мультфильмы
3. Текстовые шутки
4. Трюки 4.1. «Невозможные» трюки 4.2. Акробатические трюки
5. Обман 5.1. Обман зрительских ожиданий 5.2. Обман героев внутри истории
6. Погони
7. Падения
8. Заключение
9. Источники

Вспоминая юмористов эпохи немого кино, многие сразу могут вспомнить Чарли Чаплина, знатоки этого периода тут же напомнят о Гарольде Ллойде и Басторе Китоне. Без их комедий эпоха немого кинематографа не была бы так ярка и известна.

Они, киноактёры и кинорежиссёры, за свою жизнь успели создать множество лент с самыми разнообразными сюжетами, в каждой из которых можно встретить экспериментальные композиционные приёмы, незабываемые трюки и, самое главное, фирменные юмористические фишки.

И одна такая фишка уже упомянутого гэгмена зацепила моё внимание — отличительной чертой актёрской игры Бастера Китона является «невозмутимо-унылое выражение лица» (3). Казалось бы, каким образом может насмешить комик, который никогда не улыбается? Всё дело в контрастах: непоколебимо спокойное отношение сыгранных юмористом героев соседствует с совершенно абсурдными ситуациями, и лаконичная мимика здесь смешит вдвойне.

Это доказывает успех первой самостоятельной короткометражки Китона — «Одну неделю» критики расхваливали, режиссёра носили на руках, а его успех называли «„феноменальным“ и не имеющим аналогов» (2).

Но всё не заканчивается только лишь уморительной «одноликостью» Бастера Китона. Также он известен как невероятный каскадёр, выполнявший все свои трюки самостоятельно: он неописуемое количество раз падал, убегал, получал по голове, горел заживо и тонул, причём практически без вреда для собственного здоровья. Это — неотъемлемая часть его кинолент, больших и малых, однако о вкладе в китоновское творчество последних часто могут забывать, пропуская его короткометражные фильмы и сразу приступая к просмотру крупных картин.

Этот вывод послужил началом работы над данным визуальным исследованием и причиной выбора именно короткометражных фильмов Китона, созданных в 1920 по 1923 год в количестве 19 лент.

Гипотеза выстраивается так: знание об основных видах гэгов в китоновских короткометражных фильмах — ключ к пониманию его авторского подхода к юмору. Та система комедийных приёмов, которую он разрабатывает за первые четыре года независимого кинопроизводства являются основой для его будущей творческой карьеры.

Задачей данного визуального исследования является выявление и демонстрация основных видов юмористических приёмов рассматриваемого режиссёра в рамках его короткометражных работ. В каждой категории демонстрируются самые запоминающиеся, по субъективному мнению автора исследования, моменты.

Для этого визуальное исследование делится на следующие разделы: вдохновляя мультфильмы, текстовые шутки, трюки «невозможные» и акробатические, обман зрительских ожиданий и героев внутри истории, погони, падения. Под первым подразумеваются сюжеты и моменты, что позднее заимствуются мультфильмами, в центре внимания которых — буффонада.

Многие юмористические сюжеты, возникающие в короткометражках Бастера Китона, позднее могут быть замечены в мультфильмах 1930-1940-х годов. Как, например, один из сюжетов ниже — попадание в рай и ад, а затем пробуждение от кошмара — явно напоминает серию «Тома и Джерри», где бедный кот проходит через те же события, что и китоновский герой.

Также гипертрофированные эмоции персонажей, как биение сердца от страха и драматическое погружение в воду, тема технологий будущего и мультяшное насилие нередко заимствуются анимационными мультсериалами в качестве слэпстик-приёмов.

Хоть Китон и был убеждён, что историю нужно рассказывать через действия, совсем обойтись без текста было нельзя. Поэтому он старался использовать интертитры редко, но метко — для предвосхищения того, что случится с героями, игры слов и единичных каламбуров.

Под «невозможными» трюками режиссёр подразумевал магические фокусы, изобретательность которых заключается в том, что они не поддаются обычным законам физики и течения времени.

Позднее, во время работы над полнометражными фильмами, от такого формата гэгов было решено отказаться, так как они не вписывались в рамку логики сложного длинного сюжета.