обычная жизнь в клипах Хаски.

1. концепция.
2. пространство.
3. зрительный контакт.
4. бытовое действие.
5. заключение.

За последние годы музыкальные клипы и самопозиционирование артиста в медиа сильно изменились. Если раньше артист не мог выйти из недосягаемого образа звезды, то сейчас фокус все чаще смещается на обычную жизнь обычного человека, со своими страхами, сомнениями и бытовыми проблемами.

Особенно важным маркером этого изменения, на мой взгляд, является то, что современный музыкальный клип все реже строится вокруг нарочитого эпатажа, перформанса и зрелищности. И все чаще говорит о понятных зрителю чувствах и эмоциях. При этом, мне кажется, что стремление показывать жизнь такой, какая она есть на самом деле, а не ее идеальную картинку, требует в первую очередь от автора смелости быть уязвимым. Показывать на большую аудиторию не «красивую жизнь», а ее изнанку: страхи, внутренние проблемы, грязную посуду в раковине и жизнь вне сцены, которую раньше было не принято показывать, по крайней мере так откровенно. Но далеко не каждый артист готов существовать внутри такой честности.

Размышляя над темой исследования я поняла, что могу вспомнить всего несколько российских современных музыкантов, которые позволяют себе быть настолько открытым и «неидеальным» внутри собственного визуального образа. В первую очередь в голове всплыли Хаски, Шортпарис (Shortparis) и Масло черного тмина. Их клипы и тексты строятся не только вокруг утрированного сценического образа человека, которому «горы по колено», но и вокруг реально волнующих авторов вопросов.

Тем не менее именно клипы Хаски показались мне наиболее интересными для исследования. В них простые бытовые действия становятся не отдельным художественным приемом, а практически основой визуального языка.

В этих клипах большое количество экранного времени занимают сцены, противоречащие привычному образу рэпера, который утрирует свою уверенность, статус и добавляет излишней собственной важности. Герои (и сам Хаски) не пытаются доказать значимость или показать превосходство над миром, скорее наоборот, они стремятся к точной передаче найденного в жизни бытового действия, которое не всегда вызывает положительные эмоции или восхищение.

Режиссер Андрей Тарковский в «Запечатленном времени» писал о том, что жизнь сама по себе уже обладает огромной художественной выразительностью. Мне кажется, именно поэтому клипы Хаски работают настолько сильно. Их эмоциональное воздействие строится не на попытке создать красивый недосягаемый образ, а наоборот — на внимании к обычной жизни человека.

^{Кадры из клипа «Ай», реж. Игорь Клепнев, 2017} На мой взгляд, именно такое честное показывание обычной жизни способствует созданию совершенно особенного резонанса между слушателем и творцом, который возник и у меня с Хаски. После появления этого чувства уже невозможно не сопереживать герою и не верить в искренность мыслей автора.

В своей работе я исследую не тексты песен, не биографию артиста с его многочисленными перформансами, ролями в кино и театре, а повторяющиеся визуальные образы внутри клипов: мизансцены, отсутствие постоянного зрительного контакта артиста с камерой и повседневные действия героев внутри реальных пространств.

Ключевой вопрос исследования — какие визуальные приемы помогают в создании образа «живого» человека в клипах Хаски?

Гипотеза исследования заключается в том, что клипы Хаски формируют образ реального человека через внимание к бытовым действиям и повседневной среде. Пространство, взгляд героя и обычная жизнь становятся основой художественного высказывания, разрушая привычный образ недосягаемой звезды.

^{Кадры из клипа «Панелька», реж. реж. Владислав Зиздок, 2017}

Пространство в клипах Хаски становится одной из важнейших частей художественного образа. Через бытовую и узнаваемую среду артист становится частью реального мира. Вместо глянцевых и искусственно созданных локаций он существует внутри пространств знакомых обычному человеку: панелек в Чертаново, кухонь, подъездов, машин и детских площадок.

В клипе «Поэма о родине» на протяжении всего клипа появляются многочисленные надписи на заборах, которые наверняка были созданы командой рэпера для съемок, но из-за того насколько часто зритель встречается с такими артефактами уличного творчества в повседневной жизни, они не выглядят как искусственно созданная декорация. Интересно, что даже титры выполнены в такой же стилистике.

Кухня — это еще одно пространство, понятное каждому русскому человеку, особенно в контексте семейного застолья. Но больший восторг вызывает работа сет-дизайнера, который работал над клипом, он наполнил это и без того говорящее пространство важными деталями: пластиковыми тазиками для стирки белья, хрустальной вазой с гвоздиками, чайником с деревянной ручкой (которую не хватает слегка опалить, чтобы моментально отправить меня в воспоминания о детстве у бабушки), веревкой с бельем под потолком.

Что касается экстерьерных съемок, то в нескольких клипах как сам Хаски, так и герои, которых его команда выбирает для участия в съемках, оказываются на детских площадках, футбольном поле, огороженном шинами и ледяной горке, знакомых с детства каждому человеку из стран СНГ.

Или, например, в клипе «шансон 2» действие происходит на берегу водоема, с мангалом для шашлыка, открытым багажником машины и импровизированным столом для майского застолья.

Пространство в клипах Хаски не существует как отдельная декорация, наоборот, оно становится полноценной и самостоятельной единицей художественного высказывания, частью коллективной памяти всей аудитории артиста. Таким образом через бытовое пространство постепенно удается стереть эмоциональную дистанцию между зрителем и музыкантом.

В клипах Хаски часто повторяется одно и то же решение: артист показан в профиль и не смотрит в камеру. Он как будто не пытается заслужить внимание, стать центром клипа и находится в своем мире, за которым мы можем только подсматривать со стороны. Такой прием создает ощущение наблюдения за реальным человеком, который существует без камеры рядом.

^{(1) Кадры из клипа «Сказки», реж. Константин Еронин, Владимир Репин, 2024 (2) Кадры из клипа «О любви», реж. Игорь Клепнев, 2023 (3) Кадры из клипа «Ветром Снегом Зноем», реж. Евгений Бакиров, 2025 (4) Кадры из клипа «Я боюсь-2», реж. Егор Панковский, 2025}

В клипе «Поэма о родине» этот прием еще больше утрирован и зритель буквально оказывается в ситуации, где вынужден подглядывает за артистом через окно, что добавляет ощущение сопричастности к действию, которое происходит на экране.

^{Кадры из клипа «О любви», реж. Игорь Клепнев, 2023} Большой хронометраж клипов уделяется действиям, которые сложно назвать зрелищными или «клиповыми». Герои не делают ничего особенно запоминающегося, они живут жизнь, за которой наблюдает камера и такие сцены становятся не второстепенной частью клипа, а важным визуальным приемом.

Этот прием в первую очередь работает в том случае, когда запечатлевает жизнь самого Хаски. Клип «Я объявляю вам войну» — хроника из поездки артиста на концерт. Видео начинается в поезде и заканчивается в момент выступления, показывая быт музыканта в поезде, в отеле, в гримерке за сценой и на ней. Несмотря на художественность многих кадров и поставленные движения, клип сохраняет ощущение наблюдения за реальной жизнью артиста.

Подглядывание, о котором я упоминала в контексте зрительного контакта Хаски с камерой, работает и здесь. Показывая обычную игру мальчишек в монетку через перила подъездной лестницы, зрителя сначала как будто делают сторонним наблюдателем процесса, давая время понять что происходит в кадре, а после не оставляют возможности не вспомнить о таких же посиделках в подъезде из собственного детства.

Но если у сцены с игрой в монетку все-таки есть определенный эмоциональный окрас ностальгией, знакомый многим зрителям, то в случае с клипом «О любви», который строится вокруг наблюдения за жизнью монгольской семьи, такой личный опыт есть далеко не у каждого. Все видео состоит из конкретных бытовых действий семьи: парень идет за водой с ведрами, мальчик ест жженый сахар, мама стрижет сына. При этом именно через такие повседневные сцены, лишенные зрелищности, постепенно раскрывается понимание любви.

Она существует внутри обычной жизни и заботы друг о друге. И то, с каким вниманием и трепетом камера фиксирует эти моменты, начинает многое говорить не только о героях в кадре, но и об авторе. Через такую точную и бережную передачу чувства Хаски как будто раскрывает зрителю собственное отношение к любви и семье. Именно поэтому картинка внутри клипа начинает восприниматься не как отдельная иллюстрация к песне, а как продолжение внутреннего переживания автора.

Тексты песен Хаски редко могут оставить слушателя равнодушным к тем темам, которыми в них задается автор. Манера изложения информации, голос, все это способствует погружению в переживание.

В совокупности с тем образным языком, который используется в клипах, человек не только слышит, но и видит очень конкретный визуальный ряд, состоящий из повторяющихся из раза в раз приемов. Точное показывание и воссоздание знакомых интерьеров, наполненных деталями, которые вызывают цепочку личных воспоминаний у зрителя. Отсутствие постоянного визуального контакта между рэпером и объективом камеры, что не ломает четвертую стену и оставляет иллюзию реальности происходящего в кадре. И сами сюжеты, построенные вокруг не всегда идеальной жизни обычного человека, которые через точные образы дополнительно показывают отношение Хаски к тому, о чем он говорит в своих песнях. Все это о жизни, без излишнего украшательства и замазывания неудобных мест.

Именно эти приемы формируют образ не недосягаемой звезды, а человека, который разговаривает на том же языке и волнуется о том же, о чем и его слушатели.