Образ панельной архитектуры в музыкальных клипах

Панельная архитектура считается одним из самых узнаваемых визуальных элементов постсоветского пространства, который получил широкое распространение в фильмах, сериалах, искусстве, музыке и музыкальных клипах. В данном исследовании будут рассмотрены музыкальные клипы СНГ-исполнителей 2010-2020х годов, в которых панельная архитектура стала отражением определенных смыслов.

В культуре музыкальных клипов панельная архитектура функционирует не как обычный элемент городской среды, а как уникальный визуальный код, с помощью которого зрителями считываются различные эмоции и смыслы

Задачи: изучить типы панельной архитектуры, проанализировать особенности изображения панельной архитектуры в музыкальных клипах, выделить основные смыслы и значения в различных визуальных контекстах, определить средства изображения (композиция, свет, цвет), сопоставить визуальный образ с текстом музыкального произведения для уточнения контекста и интерпретации, сравнить выявленные способы изображения панельной архитектуры.

В музыкальных клипах СНГ-исполнителей панельная архитектура нередко изображается как пространство повседневной уличной жизни. Спальные районы являются здесь частью образа и формируют общую атмосферу клипа, а не просто частью фона.

Одним из главных представителей данной эстетики является Макс Корж.

В клипах Макса Коржа камера находится среди компании героев, двигается вместе с людьми, создавая ощущение присутствия в пространстве. Используется естественный свет, серые и неяркие оттенки. Панельная архитектура здесь связана со своим родным районом, уличной жизнью, друзьями и ощущением свободы.

В работах используется естественный свет, преобладает серый цвет и присутствуют другие неяркие цвета и оттенки.

Также одним из самых популярных музыкальных клипов, отражающих «районную» эстетику является клип рэп-исполнителя PHARAOH на трек «Black Siemens», выпущенный в 2015 году.

Данный клип стал одним из ключевых визуальных образов эстетики «2к17», которая связана с романтизацией панельных домов, спальных районов и уличной культуры. Здесь пространство выглядит пустым и слегка отстраненным из-за снега, пасмурной погоды и приглушенной цветовой палитры.

Клип исполнительницы Tatarka на трек Altyn, так же получивший широкую популярность среди любителей эстетики «2к17», тоже связан с образом спального района и имеет некоторые сходства с клипом PHARAOH — Black Siemens. Пространство с панельной архитектурой так же изображается пустым и отстраненным.

В клипе ROCKET — «Инкассатор» используются только оттенки серого. В кадрах, снятых в спальном районе, исполнитель находится с друзьями, что отражает идею «пацанской» уличной культуры.

Таким образом, в приведенных клипах «панельки» показываются как пространство, связанное с юностью, друзьями, свободой и уличной культурой.

В клипах данного раздела панельная архитектура становится образом ностальгии, воспоминаний и тоски.

Например, в клипе «Равнодушие» артистов Мальбэка и Сюзанны панельные дома показаны в теплых и приглушенных цветах.

Похожая атмосфера появляется в клипе Пасош — «Навсегда». Район так же показан с помощью теплых оттенков, поэтому воспринимается как что-то личное, спокойное и родное. О своих воспоминаниях о районе артист поёт в следующих строчках: «И каждый день я помню об одном / Это мой дом, это мой дом, это мой дом». А также в строчках: «Я бы остался здесь навсегда / Я бы не стал уходить никогда».

В клипе Буерак — «Страсть к курению» используются только мягкие, словно слегка выцветшие, серые оттенки, что отсылает к образу старой фотографии.

В музыкальном клипе Molchat Doma — «Клетка» человек не присутствует в кадре, на протяжении всего трека показаны только панельные дома, которые занимают большую часть кадра. В большинстве кадров так же используются теплые и приглушенные оттенки.

Центральным примером, где панельная архитектура считывается как образ бедности и одиночества, является клип артиста Хаски — «Панелька».

Дома занимают значительное пространство кадра и визуально доминируют над героем. Клип выполнен в черно-белых цветах, что помогает воспринимать образ района более жестким и эмоционально тяжелым.

Текст песни напрямую связывает панельную архитектуру с душевным состоянием лирического героя. Панельный дом в данном контексте становится образом социальной среды, которая формирует жизнь и личность каждого человека. Например, «Начинается, как шум в животе / Прятаться в мутной воде / Вынырнуть в колыбельку / И врастать помаленьку в панельку», данный фрагмент из трека повествует сначала о беременности и зарождении жизни в утробе, а потом о рождении и постепенном взрослении ребенка, который так же, как и многие, просто «врастает» в панельку и становится обыкновенным жителем.

В клипе Хаски «Иуда» архитектура так же выглядит тревожной и агрессивной, используются только холодные оттенки. Особенно важен фрагмент, где герой сидит на крыше панельного дома и выглядит очень маленьким на фоне высоких многоэтажек. Композиция кадра построена так, что архитектура занимает почти все пространство, поэтому «панельки» воспринимаются как давящая и тревожная среда.

Также к данному разделу можно отнести клип Макса Коржа — «Не выдумывай», где по сюжету лирический герой борется с тревогой, выгоранием и проблемами. Как и в прошлой работе, в клипе используются холодные и темные оттенки, что создает ощущение давления и грусти.

Mnogoznaal в своем клипе демонстрирует людей, живущих в «панельке», и у каждого жителя своя история и свои проблемы.

Таким образом, в вышеприведенных клипах панельная архитектура воспринимается как пространство тревоги, кризиса, бедности и отчуждения.

В музыкальных клипах СНГ-исполнителей 2010-2020х годов «панельки» стали образом, который в зависимости от сюжета, композиции кадра, света, цвета и текста трека приобретает различные смыслы, например, пространство родного района и друзей, памяти и ностальгии, а также тревоги, бедности и отчуждения.