Концепция
Архитектура Ривенделла представляет интерес для исследования, поскольку этот город невозможно отнести к какому-либо определённому архитектурному стилю. На первый взгляд не совсем понятно, что собой представляет его архитектура. Важно определить, по каким принципам строился этот город, от чего отталкивались художники и почему были выбраны именно такие решения. Изучение архитектуры в кино имеет значение, поскольку даже вымышленные миры не существуют без опоры на реальные исторические архитектурные стили и приёмы. Архитектура в кино — интересный объект для анализа, так как здесь появляется возможность конструировать миры, которые не существуют в действительности и, возможно, никогда не могли бы существовать. Однако даже уникальные архитектурные решения в кино опираются на уже существующие стили.
В качестве основного материала для анализа использованы фильмы «Хоббит: Нежданное путешествие» (2012, режиссёр Питер Джексон), «Властелин колец: Братство Кольца» (2001, режиссёр Питер Джексон), «Властелин колец: Две крепости» (2002, режиссёр Питер Джексон) и «Властелин колец: Возвращение короля» (2003, режиссёр Питер Джексон). Для отбора сцен и кадров Ривенделла приоритет отдавался тем эпизодам, где наиболее полно и выразительно представлена архитектура города. В первую очередь учитывались панорамные виды на город, а также крупные планы отдельных архитектурных элементов. Были выбраны такие сцены, как вход гномов в Ривенделл, сцена Белого совета в ротонде на скале, эпизоды с дневным и ночным покоем Арвен, а также сцена пира гномов.
В исследовании также использовались дополнительные материалы: интервью с художниками-постановщиками, эскизы, а также исторические источники по архитектуре и искусству, на которые ориентирован архитектурный облик Ривенделла.
Исследование делится на следующие разделы: парадный въезд в город, эклектика ротонды на скале, декоративные элементы Ривенделла, дневной и ночной покои Арвен. Данная структура соответствует повествованию фильмов и позволяет постепенно раскрывать архитектурный облик города. Такой подход обеспечивает возможность детально рассмотреть все аспекты Ривенделла, сосредотачиваясь на наиболее выразительных и значимых постройках.
Ключевой вопрос исследования:
Каким образом архитектура Ривенделла сочетает в себе историзм и эклектику и почему это важно для атмосферы города?
Гипотеза:
Природа в Ривенделле играет столь же значимую роль, как и архитектура самого города, фактически становясь её неотъемлемой частью и формируя художественный образ Ривенделла. Архитектура города вынуждена соответствовать окружающей местности, что приводит к появлению эклектики. Классическая архитектура не могла бы существовать в чистом виде в столь богатой и разнообразной природной среде, поскольку для эльфийского народа гармония с природой имеет первостепенное значение. В результате возникает историзм, сочетающийся с другими влияниями, в частности с модерном конца XIX — начала XX века, который основан на органических формах и подражании природе, а также отличается декоративностью. В архитектуре Ривенделла эти черты проявляются в сочетании различных материалов и форм: модерн выражается в литых металлических и плетённых элементах, историзм — в использовании камня, монументальных формах и ритмичных композициях. Эклектика города формируется за счёт одновременного присутствия и гармоничного сосуществования элементов венецианской готики, классической архитектуры и модерна.
Выбор методов исследования обусловлен необходимостью комплексного анализа архитектуры Ривенделла как визуального, исторического и нарративного феномена.
Визуальный анализ применяется для детального изучения архитектурных элементов, представленных в кадрах фильмов.
Историческая контекстуализация используется для выявления исторических стилей-прототипов и их адаптации к художественному замыслу.
Нарративный анализ[1] направлен на исследование роли архитектуры в развитии сюжета и характеристике персонажей.
Парадный въезд в город: синтез классики и модерна
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Парадный въезд в Ривенделл воплощает историзм, обращаясь к классическим архитектурным элементам, что создает величественный образ. Композиция выстроена вдоль единой оси: трехпролетная триумфальная арка, статуи стражей, центральная площадь, первый марш парадной лестницы и дорога, вымощенная каменной кладкой, — все это подчеркивает исторический характер.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Однако в историзм вплетаются изящные формы эпохи модерна, создавая эклектику. Не случайно выбрано именно это течение, ведь оно воплощает эльфийское стремление к гармонии. Архитектура склона, куда направляет взгляд зрителя композиционная ось, элегантно вписывается в природу, словно обрамляя её. Водопад подчеркнут арочной конструкцией с элементами дорического ордера в сочетании с тонким металлическим плетением в стиле модерн. В свою очередь, плетение повторяет ритм арок, обращаясь к классической архитектуре. Получается непрерывный диалог эпох, который является основным приёмом Ривенделла.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Мотивы модерна с металлическим плетением встречаются по всему городу, например, в декоративных элементах, украшении кровли и малых архитектурных формах. Для лучшего понимания стиля Ривенделла можно обратиться к источнику, где авторы исследуют архитектуру Средиземья. Они отмечают: «Архитектура Ривенделла создана с преобладанием свободных органических форм движения модерн, таких как изгибы с динамичными, богатыми украшениями, чтобы выглядеть как сочетание природного и рукотворного» [2].
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Цитата Алана Ли, концепт-художника фильмов, подтверждает эту гипотезу: «Ривенделл — это идеальная архитектура, потому что она существует в тесной связи с природой. Стиль модерн был одним из источников вдохновения» [3].
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Ротонда на скале: объемно-пространственное решение и скульптурное оформление
Ротонда в Ривенделле — это архитектурная доминанта, сочетающая в себе основные архитектурные приемы в усиленной форме. Впервые она появляется в кадре, когда гномы входят в Ривенделл, и зрителю открывается панорамный вид на город.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Ротонда возвышается на скале, окруженной водопадами, что подчеркивает гармонию архитектуры с природой — ключевую черту эльфийской эстетики.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Вечером Бильбо поднимается по лестнице и видит ротонду в полумраке. Снаружи она не подсвечивается, но теплый свет изнутри льется сквозь двойной ряд колонн, создавая атмосферу таинственности.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Интересно, что схожий образ ротонды появляется в сцене с орками, только их архитектурная доминанта разрушена, что очень символично. В этом кадре ротонда так же смещена в левый верхний угол, как и в сцене с Бильбо. Это подчеркивает сравнение.
Кадры из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Дорожка к ротонде, окруженная светильниками в стиле модерн, готовит зрителя к встрече с этим сооружением. В одном из кадров женская скульптура и каркасная беседка намекают на будущую ротонду.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Кульминация художественного образа — симметричный кадр с Галадриэль в центре ротонды. Ее облик гармонирует с колоннами, украшенными рельефами в стиле модерна. Женские фигуры на рельефах, с их струящимися волосами и одеждами, напоминают работы Яна Торопа, на которых волосы превращаются в орнаментальный мотив.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
«Тороп опирается на женский силуэт, вдохновленный фигурой яванского ваянга кулита с длинными тонкими руками, переплетенными с бесконечно длинными волнами волос, и переносит себя в мир, где небо и земля не имеют границ» [4]
Иллюстрация 1 — Рекламный плакат Делфтского масла для салата Ян Тороп, 1894 Иллюстрация 2 — Анархия, Ян Тороп, 1895
Ротонда сочетает полуциркульные арки опор и трехлопастные арки купола. Внешние арки украшены растительными мотивами, а купол напоминает переплетение стеблей, что отсылает к модерну. Колонны, схожие с дорическим ордером, и ритмичная композиция на единой оси добавляют классические элементы, создавая эклектику.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Двойной обход ротонды окружает центральную площадку ручьем, который затем стекает водопадом. Плющ, обвивающий колонны, усиливает связь с природой. Эти элементы не только отражают эльфийскую эстетику, но и подчеркивают влияние модерна, где архитектура сливается с окружающей средой.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Архитектура ротонды помогает раскрыть характеры персонажей Белого Совета. Круговой обход отражает внутренний конфликт Галадриэль: её движение символизирует раздумья, ведь она поддерживает планы Гэндальфа, но вынуждена скрывать это от Совета. Гэндальф разделяет её открытость к новому, их единство подчёркивается в сцене, где они стоят на краю скалы за пределами двойного марша колонн. Саруман же сидит неподвижно, показывая недоверие к идеям Гэндальфа и нежелание перемен. Элронд в основном стоит на месте, иногда перемещаясь по внутреннему диаметру ротонды, что выдаёт его осторожность и стремление сохранить привычный порядок вещей. Так пространство ротонды раскрывает различия в их позициях.
Кадр из фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
Интерьеры Ривенделла: покои Арвен и покои Фродо
Решение дневных покоев Арвен демонстрирует синтез историзма и модерна, характерный для Ривенделла. Полог проденут через кольца по античному образцу. Пилястры выполнены в форме закрытого цветка, что подчёркивает эльфийское стремление к гармонии с природой. Металлические капители колонн, украшенные растительными орнаментами, также отсылают к ар-нуво, однако сам факт использования колонн как опорных элементов свидетельствует о влиянии историзма. Каменная кладка пола с декором из вегетативных мотивов сочетает монументальность классической архитектуры с органичными формами модерна.
Кадр из фильма «Властелин колец: Возвращение Короля». 2003, Питер Джексон.
В ночных покоях доминирует эстетика уединения и созерцания. Шпалера с изображением деревьев и луны в небе выполнена в стиле ар-нуво, что подчёркивает связь эльфийской культуры с природными циклами. Ее дизайн отсылает к средневековым традициям гобелено. Покои сочетая историзм в конструктивной основе с органичными формами в декоративных элементах. Мебель сохраняет характерные для модерна плавные линии, а орнамент пола гармонично вписывается в общую концепцию интерьера, продолжая тему единства архитектуры и природы.
Кадры из фильма «Властелин колец: Две крепости». 2002, Питер Джексон.
Интерьер покоев Фродо демонстрирует характерное для Ривенделла сочетание материалов и стилей. Массивные каменные арки и колонны формируют конструктивную основу в духе историзма, тогда как деревянные резные элементы свода с плавными, органичными линиями отсылают к модерну. Рельеф конструкции с детализированными женскими образами на стенах продолжает тему синтеза стилей: изящные фигуры в духе ар-нуво, где женский образ становится ключевым мотивом, сочетаются с геометрической строгостью каменной кладки. Большие арочные окна обеспечивают естественный свет и визуальную интеграцию ландшафта, стирая границы между интерьером и экстерьером. Пространство зонировано вокруг кровати с резным изголовьем — типичный для модерна приёма, где мебель выступает в роли доминирующего объекта, от которого строится всё остальное. Боковые ниши создают камерную атмосферу, подчёркивая предназначение покоев как места исцеления [5].
Кадр из фильма «Властелин колец: Братство Кольца». 2001, Питер Джексон.
Эльфийская меблировка выполнена в стиле модерн, напоминая декоративно-прикладное искусство Эмиля Галле — французского мастера, известного природными мотивами. Изогнутые линии и резные ножки стульев, имитирующие изгибы ветвей, отсылают к его работам, где доминируют плавные, естественные формы.
Иллюстрация 3 — Двуспальная кровать из орехового дерева. Эмиль Галле, ок. 1900 года. Иллюстрация 4 — Сервировочный столик из орехового дерева. Эмиль Галле, ок. 1900 года.
Покои Фродо, как часть Дома Элронда, воплощают идею убежища и места исцеления, где красота и покой помогают преодолеть усталость и страх [6]. В то же время оформление интерьера и его детали становятся носителями культурной памяти: пространство наполнено отсылками к древним традициям, а сам дом становится частью культурного ландшафта, связывающего настоящее с прошлым [7].
Заключение
Главным итогом исследования стал ответ на вопрос: каким образом архитектура Ривенделла сочетает в себе историзм и эклектику и почему это важно для атмосферы города. Архитектурный облик Ривенделла формируется за счёт сочетания различных стилей и течений, что и создаёт эклектику. Это обусловлено как культурой эльфов, так и особенностями местного ландшафта. Эльфийская культура накладывает значительный отпечаток на архитектуру: стремление к гармонии с природой приводит к использованию мягких, плавных, природных форм модерна. В то же время величественность народа эльфов выражается через историзм — адаптацию классической монументальной архитектуры к специфическому ландшафту с водопадами, ручьями, обильной растительностью и скалами.
Основной тип дома тяготеет к венецианской готике, сочетая ажурные декоративные вставки и заострённые формы. Внутреннее убранство вновь обращается к эпохе ар-нуво, воплощая покой, уют и сопричастность человеку. Однако конструктивной основой интерьеров остаётся историзм с его арочными пролётами, колоннами и каменным декором. Эльфийская эстетика объединяет модерновые декоративные рельефы с женскими образами и стройность историзма с его ритмом.
Особенность архитектурного облика Ривенделла заключается в невозможности чётко отнести его к какому-либо одному стилю или течению. Это пример уникального синтеза, который, несмотря на многочисленные отсылки к прошлому, остаётся оригинальным и самобытным.
Архитектура Ривенделла раскрывает не только сюжет, но и персонажей, их характеры и ценности. Например, сцена с ротондой на скале помогает понять намерение членов совета, их страхи и стремления. Что касается эльфийской культуры, строение города подчёркивает их гостеприимство, стремление к гармонии, стройность, непоколебимость характера и умение держать себя на публике.
Полученные наблюдения могут быть полезны для современных дизайнеров интерьера, стремящихся создавать нечто уникальное, а не просто следовать трендам, а также для архитекторов, интересующихся историей стилей. Для представителей киноиндустрии Ривенделл может служить примером гениального воплощения замысла режиссёра и художника, а также вечным культурным ориентиром.
Змитроченко Д. К. Нарративный анализ в исследовании художественных фильмов // Электронный сборник трудов молодых специалистов Полоцкого государственного университета. — 2020. — Вып. 33 (103). — С. 173–175. — Режим доступа: https://elib.psu.by/bitstream/123456789/32004/1/173-175.pdf (дата обращения: 28.05.2025).
An architectural review of The Lord of the Rings // Rethinking The Future [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.re-thinkingthefuture.com/rtf-architectural-reviews/a9576-an-architectural-review-of-the-lord-of-the-rings/ (дата обращения: 28.05.2025).
French L. Alan Lee Interview // TheOneRing.net [Электронный ресурс]. — 2004. — Режим доступа: https://www.theonering.net/torwp/2004/12/12/24478-alan-lee-interview-4/ (дата обращения: 28.05.2025).
Bangsa, P Gogor, Suwasono, Arief Agung, Jatmiko, Edi, Haryanto, Andi. Jan Toorop: Traces of Javanese Culture in Art Nouveau Graphic Design Style // Proceedings of the 2nd International Conference on Intermedia Arts & Creative Technology (CREATIVEARTS) 2021. — May 15, 2023. — SSRN. — Режим доступа: https://ssrn.com/abstract=4448240 или http://dx.doi.org/10.2139/ssrn.4448240 (дата обращения: 29.05.2025).
The Lord of the Rings: Setting // SparkNotes [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.sparknotes.com/film/lordoftherings/setting/ (дата обращения: 28.05.2025).
Sanctuary and Shelter in The House of Elrond // Jokien with Tolkien [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.jrrjokien.com/p/sanctuary-and-shelter-in-the-house (дата обращения: 28.05.2025).
Sabo D. Archaeology and the Sense of History in J.R.R. Tolkien’s Middle-Earth // Mythlore. — 2007. — Vol. 26, No. 1. — С. 109–124. — Режим доступа: https://dc.swosu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1225&context=mythlore (дата обращения: 28.05.2025).
Toorop J. Poster for Delft Salad Oil. 1894 // Rijksmuseum [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Poster-for-Delft-Salad-Oil--ae832e88fb6f53506d08db16cfd2d6ef (дата обращения: 28.05.2025).
Toorop J. De Anarchie. 1895 // Rijksmuseum [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/De-Anarchie--9a0de7bb4ebe0155e3dec485760d11c2 (дата обращения: 28.05.2025).
Emile Gallé. Double bed [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.mutualart.com/Artwork/double-bed/4F99F3D5EE9447138EFDA4487DE95121 (дата обращения: 29.05.2025).
Emile Gallé. Sidetable, ca. 1900 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.kollerauktionen.ch/en/323456-0001-----5038-emile-galle-sidetable-ca.-190-5038_140275.html?RecPos=4 (дата обращения: 29.05.2025).
«Хоббит: Нежданное путешествие». 2012, Питер Джексон.
«Властелин колец: Братство Кольца». 2001, Питер Джексон
«Властелин колец: Две крепости». 2002, Питер Джексон
«Властелин колец: Возвращение короля». 2003, Питер Джексон
