Концепция
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Тему данного исследования я выбрала потому, что фильм Ари Астера «Солнцестояние» представляет собой один из самых необычных примеров современного хоррора. Картина производит сильное впечатление благодаря визуальному решению, которое заметно отличается от привычных приёмов жанра. Во многих фильмах ужасов чувство тревоги и страха у зрителя создаётся через темноту, резкие монтажные переходы и скрытность происходящего. В «Солнцестоянии» страх возникает в открытом, залитом солнечным светом пространстве, где практически все события показаны подробно и без визуальных укрытий. Эти особенности делают фильм интересным для анализа.
Каждый кадр в «Солнцестоянии» тщательно выстроен и насыщен деталями, которые работают на развитие сюжета и эмоционального состояния героини. Цвет, орнаменты, живопись, архитектура, расположение персонажей в пространстве и повторяющиеся визуальные элементы формируют визуальный нарратив. Фильм кажется особенно богатым материалом для визуального исследования, поскольку практически каждый эпизод содержит элементы, значимые для интерпретации.
Ари Астер, Флоренс Пью, Вильхельм Бломгрен. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г.
При отборе материала я сосредоточилась на сценах, в которых наиболее ярко проявляются визуальные закономерности фильма. В исследование будут включены кадры, где заметна работа с цветовой палитрой, орнаментами, настенными росписями, композиционным построением и архитектурой пространства. Особое внимание будет уделено тем изображениям, которые повторяются на протяжении фильма и сопровождают развитие сюжета. Такой принцип отбора позволит проследить, как отдельные визуальные элементы складываются в последовательный нарратив.
Структура исследования будет организована по пяти тематическим разделам. В первой части будет рассмотрена цветовая палитра фильма и её влияние на эмоциональное восприятие. Во второй части будут проанализированы настенные росписи и картины, содержащие символические указания на события фильма. Третья часть будет посвящена повторяющимся мотивам, которые связывают между собой различные сцены. В четвёртой части будет исследована геометрия пространства и архитектура поселения Хорга. В пятой части будет рассмотрена композиция кадра.
В работе я буду опираться на исследования, посвящённые визуальному языку кино, символике цвета и особенностям современного хоррора. Также важным источником станут интервью художника-постановщика фильма, в которых подробно раскрывается процесс создания декораций, орнаментов и пространственной организации кадра. Эти материалы позволяют лучше понять, какие идеи закладывались в визуальную структуру фильма и каким образом художественные решения поддерживают сюжет.
Павел Погоржельский, Ари Астер. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г. // Джек Рейнор, Ари Астер, Флоренс Пью. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г.
Ключевой вопрос исследования: как визуальные средства фильма «Солнцестояние» формируют самостоятельный нарратив и передают историю на уровне изображения.
Предполагается, что визуальная организация фильма играет определяющую роль в повествовании. Через цвет, символические изображения, повторяющиеся мотивы, архитектуру и композицию кадра фильм постепенно раскрывает эмоциональное состояние Дани и показывает её путь от переживания утраты к включению в новую общность. Благодаря высокой степени визуальной продуманности «Солнцестояние» позволяет увидеть, как изображение становится полноценным способом рассказа истории и воздействия на зрителя.
Цветовая палитра
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Для создания чувства тревоги и страха фильмы ужасов чаще всего используют темную или приглушенную цветовую гамму. В фильме «Солнцестояние» мрачные оттенки присутствуют практически только в начальных сценах, а именно до того как главная героиня, Дани, еще не приехала в место главных событий.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
На кадре слева изображен дом родителей Дани в Соединенных Штатах, на кадре справа — строение в коммуне Хангра.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Изображения существенно различаются по цветовой гамме. Одно из них сделано в темных тонах, тогда как другое отличается ярким и насыщенным цветами, несмотря на то что именно это пространство становится основным местом развития событий для наиболее тревожных эпизодов фильма.
Эндрю Уайет. «Мир Кристины», 1948 г. // Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер строит визуальную повествование фильма на контрасте между внешним благополучием пространства и внутренним ощущением угрозы. Источником тревожного восприятия становятся привычные элементы сельского пейзажа, включая освещенные солнцем постройки и открытые поля. Подобный способ создания эмоционального напряжения характерен и для изобразительного искусства, например, в работах Эндрю Уайет, где хорошо освещенные сцены создают ощущение угрозы.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
С прибытием героев в Швецию визуальное решение фильма заметно меняется. Кадр наполняется ярким солнечным светом и насыщенными светлыми оттенками, но изменение цветовой гаммы не ослабляет ощущение тревоги. В большинстве сценах, разворачивающихся в шведской коммуне, солнце, абсолютно безоблачное небо остаются постоянными визуальным элементами, что нетипично для жанра фильма.
Можно заметить, что цвета под конец становятся насыщеннее (выше представлен кадр из начала фильма, ниже — из концовки).
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В «Солнцестояние» желтый цвет ассоциируется со смертью. Желтым выделены ключевые элементы пространства, например, круглая площадку для ритуальных собраний и здание, предназначенное для заключительного обряда.
«Жёлтые цветы и жёлтый цвет дома на самом деле есть в сценарии. Всё больше и больше вещей по ходу работы заставляли меня хотеть сделать жёлтый и синий нашими знаками смерти — нашими плохими знаками; Главная причина — это цвета шведского флага.». — Хенрик Свенссон [4]
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Персонажи, чья судьба связана с гибелью, в различных сценах оказываются рядом с предметами и деталями, окрашенными в этот цвет.
Выше представлен кадр, в котором на заднем плане за двумя персонажами, добровольно готовящимися к жертвоприношению, расположен желтый дом.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Желтый цвет присутствует во многих деталях, в частности в медовых оттенках напитков во время общих трапез и в цветочных венках. По мере развития сюжета этот цвет становится все более насыщенным и достигает максимальной выразительности в облике деревянного сооружения, предназначенного для финального ритуала. В заключительной сцене здание охватывает огонь, и желтые тона достигают кульминации, переходя в оранжевые и красные оттенки.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Традиционно белый цвет ассоциируется с чистотой, порядком и гармонией, формирует у зрителя чувство безопасности и невинности. Содержание происходящих событий вступает в противоречие с этими ассоциациями, поскольку именно в белом пространстве разворачиваются сцены жертвоприношения. Аналогичный прием используется и в работе с желтым цветом, который обычно связывается с солнечным светом, теплом и жизненной энергией.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Красный цвет в фильме одновременно связан со смертью и с жизнью. В ритуальных сценах он символизирует жертвоприношения, а в случае беременной героини, которая надевает красную одежду после зачатия, обозначает рождение и продолжение рода.
Росписи и картины
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер использует визуальные намеки, позволяющие заранее предположить развитие сюжета. Уже в первом кадре представлена фреска, которая отражает ключевые события фильма, начиная с гибели семьи Дани и заканчивая ее коронацией в качестве Майской королевы.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
росписи с XVI века, Швеция.
В статье «Midsommar Production Designer Interview» [4] художник-постановщик отмечает, что основным источником вдохновения для настенных росписей в фильме стали подлинные фрески региона Хельсингланд. Он поясняет, что создатели стремились сохранить характерные черты этого декоративного стиля, одновременно адаптировав его таким образом, чтобы он воспринимался более привлекательным для современного зрителя.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Интерьерные картины в квартире главной героини тоже намекают зрителю на будущие события. В гостиной есть картина с изображением солнцестояния, а в спальне Дани — иллюстрация шведского художника Йон Бауэр к произведению «Невинная прогулка». Сюжет этой сказки перекликается с развитием фильма. В центре повествования находится маленькая принцесса, которая теряется в лесу и жертвует всем, что у нее есть, чтобы найти дорогу домой.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Мы хотели максимально использовать пространство стен, чтобы разместить как можно больше фресок. — Хенрик Свенссон [4]
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Множество фресок в фильме изображают события, которые произойдут совсем скоро.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Дани замечает на стене фотографии предыдущих королев праздника, одной из которых ей предстоит стать.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Повторяющиеся мотивы
В фильме «Солнцестояние» множество повторяющихся мотивов. Некоторые из них показались мне особо интересными.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Так, в статье «An Architectural Review of Midsommar» [1] отмечается, что на зеркала появляются во время диалогов героев и отражают более уязвимого собеседника, указывают на того, кто находится под давлением.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В фильме прослеживается повторяющийся мотив перемещения персонажей, когда их поднимают, переносят или перевозят другие участники действия. Этот прием подчеркивает состояние героини, утрачивает контроль над собственными решениями. Отсутствие самостоятельного движения усиливает ощущение принуждённой включенности в чужую систему правил, в которой поведение определяется не личной волей, а коллективными нормами. Аналогичным образом и другие члены общины существуют в рамках традиций, которые направляют их действия и задают траекторию их «движения» внутри этого мира.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Дани в одной из сцен начальных сцен лежит на кровати и показана физически и эмоционально уязвимой, сопоставимой с ребенком, который также не способен контролировать происходящее вокруг во время сцены полового акта. Такое параллельное сопоставление подчеркивает состояние крайней беспомощности, в котором героиня оказывается лишена возможности влиять на ситуацию.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Геометрия и архитектура
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В фильме активно появляются руны старшего футарка. В общине Хорга они размещены повсюду: на камнях, гобеленах, одежде и телах жертв. Более того, во время всех приемов пищи, кроме последнего, столы были накрыты в форме рун.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В статье «Интервью с художником-постановщиком Midsommar» издание Слашфильм приводит слова художника-постановщика, который объясняет замысел визуального образа деревни. Он отмечает, что стремился придать ей форму узнаваемого символа, который воспринимался бы как значимый даже без понимания его смысла. По его задумке, поселение должно читаться как единый знак при взгляде сверху.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Чёткая геометричность жёлтого треугольного храма подчеркивает твердые убеждения общины и предопределённость жителей общины Хорга, где все процессы подчинены строгому порядку и каждый участник оказывается встроен в заранее заданную роль.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Также, в фильме прослеживаются другие герметичные четкие формы (спирали, прямоугольники, полукруги).
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Композиция кадра
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В статье «Визуальный мир „Солнцестояния“» [6] издание отмечает, что в фильме есть кадры, где изображение переворачивается вверх ногами, это нарушает привычную ориентацию кадра. Этот приём соотносится с последующим развитием сюжета, в котором судьбы героев радикально меняются.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Симметрия в фильме используется как один из основных принципов построения кадра.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В интервью художник-постановщик отмечает, что при создании визуального решения фильма ключевое значение имели симметрия, строгая композиция и принципы сакральной геометрии. Он подчеркивает влияние антропософского искусства и архитектуры, а также природных форм, в частности структуры сот, которые стали одной из основ для построения визуального языка картины.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
«Упорядоченная, ритуализированная жизнь коммуны Хорга отражается в построении изображения: кадры часто следуют правилу третей или выстраиваются с почти живописной точностью, помещая персонажей строго по центру. Контраст между этой визуальной упорядоченностью и хаотичным ужасом, разворачивающимся внутри кадра, создаёт по-настоящему тревожный эффект.» — Салик Вакуа [2]
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Заключение
В ходе исследования я убедилась, что визуальный язык «Солнцестояния» играет ключевую роль в раскрытии сюжета и внутренней трансформации Дани. Цветовая палитра, настенные росписи, повторяющиеся мотивы, архитектура и композиция кадра образуют единую систему, в которой каждый элемент помогает передать скрытые смыслы и эмоциональное состояние героини.
Таким образом, визуальные средства фильма формируют самостоятельный нарратив: через цвет, символику и организацию пространства Ари Астер последовательно рассказывает историю Дани и показывает её путь от утраты к обретению новой идентичности.
Architectural Review of Midsommar // RTF | Rethinking The Future: сайт. — URL: https://www.re-thinkingthefuture.com/rtf-architectural-reviews/a14529-an-architectural-review-of-midsommar/ (дата обращения: 12.05.2026).
Cinematography Analysis of Midsommar // Color Culture: сайт. — URL: https://colorculture.org/cinematography-analysis-of-midsommar-in-depth/ (дата обращения: 06.05.2026).
Midsommar Murals Explained: How They Reveal Dani’s Fate // ScreenRant: сайт. — URL: https://screenrant.com/midsommar-murals-movie-plot-prediction-explained/ (дата обращения: 08.05.2026).
Midsommar Production Designer Interview // Slashfilm: сайт. — URL: https://www.slashfilm.com/567497/midsommar-production-designer-interview/ (дата обращения: 15.05.2026).
Midsommar’s Swedish Pagan Symbolism Explained // ScreenRant: сайт. — URL: https://screenrant.com/midsommar-movie-swedish-pagan-symbolism-explained/ (дата обращения: 11.05.2026).
Визуальный мир «Солнцестояния»: фильм ужасов, где всё самое страшное происходит при ярком солнечном свете // viju: сайт. — URL: https://zasmotreno.viju.ru/articles/vizualnyj-mir-solncestojanija-film-uzhasov-gde-vse-samoe-strashnoe-proishodit-pri-jarkom-solnechnom-svete/ (дата обращения: 17.05.2026).
