Этот текст опубликован в моём Telegram-канале. Цель публикации — «заглянуть» за закрытые двери помещения, где прошло необычное светское мероприятие, разобраться в конспирологических трактовках деталей вечера, а также погрузить читателя в одну из самых популярных и мрачных теорий заговоров.
Бал у Ротшильдов 12 декабря 1972 год
•Почему бал стал кульминацией светской жизни того времени?Мероприятие полностью перешло границы привычного светского устройства. Бал организовали баронесса Мари-Элен де Ротшильд и её супруг Ги де Ротшильд. В замке собрались самые яркие и культовые фигуры той эпохи: топ-модели, знаменитые голливудские актрисы и актеры, легендарные модельеры, великие художники, королевские особы, аристократы-коллекционеры и крупнейшие бизнесмены и банкиры.•Хозяева вечера. Кто они?Ги де Ротшильд (1909-2007) — глава французской ветви банкирской династии Ротшильдов. Это человек, который управлял миллиардами, контролировал крупнейшие корпорации, международные банки и золотодобывающие шахты. Этим вечером он показал, что с такими возможностями можно создать абсолютно любую, даже самую пугающую реальность, а мировая элита должна соблюдать его правила. Игнорирование праздника и дресс-кода означали мгновенное исключение из закрытого клуба.Мари-Элен де Ротшильд (1927-1996) — урожденная католическая графиня ван Зёйлен ван Нейевелт. Чтобы жениться на ней, Ги пошел на открытый конфликт с иудейской общиной и собственной семьей. Мари-Элен обладала «магнетической» властью над людьми и железным характером. Она стала неофициальной «королевой» Парижа, которая одним махом могла разрушить репутацию любого аристократа, просто не позвав его на ужин. Она дружила с Сальвадором Дали и Ивом Сен-Лораном, вдохновлялась их искусством для создания своих перфомансов.Он давал безграничную власть и финансовую опору, а она извращенную фантазию, превращавшую эти ресурсы в кошмары наяву.
•ЛокацияЛокацией «бала Сатаны» послужило родовое гнездо династии — замок Шато-де-Феррье. Это самый крупнейший и роскошный французский замок XIX века, расположенный примерно в 26 километрах к востоку от Парижа, в местечке Феррьер-ан-Бри. В ночь на 12 декабря 1972 замок превратили в жуткую декорацию. Подъезжая к локации, гости ужасались. Мощные прожекторы заливали фасад здания кроваво-красным и оранжевым светом. Создавалось ощущение того, что замок горит изнутри и полностью окружен пожаром. Главной гордостью интерьера был центральный зал (37 метров в длину и 18 метров в высоту) с парадной лестницей и стеклянным потолком-небом. Но Мари-Элен де Ротшильд полностью лишила это пространство воздуха. Весь вестибюль и переходы были затянуты паутиной из сотен метров черных шелковых лент. Гости, на головах которых были тяжелые элементы дресс- кода, блуждали в темноте и натыкались друг на друга. Живым фрагментом интерьера стали лакеи. Хозяйка вечера одела их в костюмы кошек и приказала имитировать сон. Они лежали в неестественных позах на ступенях лестницы, мурлыкали или внезапно преграждали путь гостям.•ТайнописьПригласительные создавались вручную как изысканный арт-объект в духе Рене Магритта. Карточка из плотного картона была полностью покрыта коллажем с изображением ярко-синего неба и плывущих по нему белых облаков. Текст наносился методом качественной литографии, но намеренно задом наперед. Чтобы прочесть детали, гостю приходилось подносить карточку к зеркалу.
•Дресс-кодОбязательное требование: строгий официальный дресс-код и сюрреалистические головы. Гости должны были явиться в безупречных смокингах и кутюрных платьях в пол, но на их головах обязательно должны присутствовать «кошмары». Нарушить это правило было нельзя. Многие наряды создавались величайшими кутюрье Парижа под личным контролем Сальвадора Дали. На хозяйке вечера была огромная голова золотого оленя, рога которого раскинулись в стороны на метр. Но самой жуткой деталью были глаза животного, из них капали слёзы, сделанные из настоящих крупных бриллиантов.
Барон Алексис де Реде (близкий друг семьи) появился с трехмерной маской с четырьмя лицами. С каждой стороны на окружающих глядело безжизненное человеческое лицо. Одри Хепберн водрузила на свою голову настоящую белую птичью клетку. Внутри нее на жердочках сидели и испуганно щебетали живые канарейки, пока актриса перемещалась по темным залам замка. Гала (муза и жена Сальвадора Дали) предстала с головным узором в виде золотой куклы с воздетыми к небу руками, установленной на подушке из черного бархата. Принцесса Мария Габриэлла Савойская пришла в маске, собранной из множества фарфоровых человеческих рук, которые переплелись вокруг ее лица и шеи, словно пытаясь задушить. Сальвадор Дали устроил из своего появления отдельный перфоманс, грубо нарушив правило дресс-кода. В то время как вся мировая элита мучилась под тяжестью громоздких голов, Дали явился на бал с открытым лицом. Он заявил:
«Мое лицо — это и есть моя маска»
•Дизайн столов и гастрономияВсе было разработано для окончательного уничтожения у гостей чувства реальности. На столе перед каждым гостем стояли тарелки, полностью обтянутые натуральным черным мехом. Пространство между приборами было заставлено распотрошенными пластиковыми пупсами и манекенами. Отрезанные пластиковые головы, руки и ноги кукол лежали прямо на скатертях. В качестве центральных элементов декора использовались чучела диких животных и птиц, а также мертвая рыба. Блюда подавались под изысканными названиями, но их внешний вид и подача шокировали. Гостям подавали традиционный прозрачный бульон, в котором плавали фальшивые, но крайне натурально выполненные человеческие глазные яблоки. Обычный хлеб был намеренно окрашен в ядовито-зеленый цвет, из-за чего выглядел заплесневелым. На меховых подносах выносили рыбу, которая была сшита металлическими нитями и проволокой. Сырная тарелка подавалась так, будто ее только что достали из костра. Кульминацией ужина стал десерт. Официанты внесли в зал фигуру обнаженной женщины в натуральную величину, которая была полностью выполнена из сахара, марципана и глазури. Это блюдо лежало на огромном ложе из свежих лепестков роз. Чтобы попробовать десерт, гостям приходилось разрезать и отламывать части сладкого тела.
•Самые мрачные детали и их конспирологическая трактовка• Полыхающий огнем фасад замка Шато-де-Феррьер конспирологи считают символом адского пламени и очищения перед начатом темного ритуала.• Приглашения, напечатанные задом наперед, воспринимаются как классический прием оккультизма, означающий отказ от божественного порядка.• Золотая голова Оленя на баронессе Мари-Элен превратилась в символ Бафомета — рогатого демонического божества. То, что рога были усыпаны бриллиантами, трактуется как демонстрация превосходства Люцифера.• Растерзанные пластиковые младенцы на столах стали намеком на ритуальные человеческие жертвоприношения.• Марципановый десерт в виде обнаженного женского тела на ложе из роз — ритуал людоедства.• Птичья клетка на голове Одри Хепберн и маска барона де Реде трактуются как символы контроля над разумом. Птица в клетке считается метафорой запертого человеческого сознания.
•ИтогЛюбая деталь этого вечера может быть объяснена выражением творческой мысли, но, если задуматься, кому в здравом уме придет в голову надеть клетку с живыми канарейками или примерить череп оленя? Неужели части тела пластмассовых пупсов являются просто элементами декора стола и не имеют скрытого смысла? А десерт в виде тела женщины тоже выражение идей? Когда все границы нарушены, светский вечер превращается в преклонение дьяволу.
