Введение. Постановка кадра.

Это визуальное исследование анализирует средства композиции, такие как масштаб и пропорции, и рассматривает их применение в компьютерных играх, кино и анимации. Особый фокус исследования составляет влияние масштаба и пропорций на восприятие изображения и представленных в нем событий.

В рамках исследования рассматривается значительное количество визуальных примеров, специально отобранных автором по признаку релевантности в контексте выбранной темы. К источникам применялись методы формального анализа и семиотический подход.

Человеку привычно определенное соотношение пропорций собственного тела и окружающего мира. В местах, где мы проводим большую часть своей жизни — в доме, городе, поселке и т. д. — мы редко задумываемся о размерах тех или иных вещей и явлений, встречающихся нам в повседневных обстоятельствах. Более того, можно сказать, что наше окружение как правило предполагает возможность комфортного существования: мы можем пройти в дверь, поесть за столом и т. д. В среднем, один человек визуально сопоставим с другим, существуют преобладающие величины веса и роста, и редко когда можно встретить по-настоящему огромных или маленьких людей. Однако даже встретив исключительного человека мы будем уверены, что перед нами все-таки человек.

Вместе с тем, даже привычные нам вещи могут выделяться за счет контраста: например, высокий человек в толпе или дом на равнине. Подобные различия иногда подкрепляются выделяющимся цветом объектов. В совокупности из этого получается интересный визуальный прием, который давно применяется в кинематографе, в изобразительном творчестве и даже в литературе. Интересен тот факт, что зачастую игра с масштабом и пропорциями подается как нечто забавное, необычное, вызывающее скорее положительные эмоции. Вспомним, к примеру, «Путешествия Гулливера», «Алису в Стране чудес» или же «Артура и минипутов».

Однако в этом исследовании речь идет как об обратном: здесь рассматриваются случаи, в которых человек, смотря на изображение, испытывает угнетенность, дискомфорт и тревогу. Такое направление исследования обусловлено спецификой дипломного проекта автора, видеоигры от третьего лица в жанре хоррор, активно задействующей искажения пропорции и масштаба в оформлении игрового пространства.

Первое, о чем пойдет речь в исследовании — композиция кадра. Здесь рассматривается то, как пропорции и расположение предметов относительно друг друга влияют на впечатление зрителя о масштабе происходящего и событиях сюжета.

От постановки кадра зависит многое, в особенности восприятие происходящего зрителем. Композиция кадра позволяет сделать выводы об общем состоянии местности, где находится герой, его роли и положении в мире. В совокупности все складывается в картину, передающую определенное настроение, а также демонстрирующую последствия произошедших сюжетных событий.

В этот раздел вошли примеры, которые отражают именно негативные стороны происходящего. В ходе изучения изображений выделилось несколько типов построения пропорций героя и местности в кадре.

В таких случаях большую часть кадра нередко занимает окружение, будь то город или природный ландшафт. Человеку, напротив, отведена сравнительно меньшая площадь. Его небольшой силуэт виден либо в середине либо, чаще всего, в нижней части изображения. Подобным образом представлена идея доминирования мира над людьми и угнетающая их реальность.

Помимо этого, человек может принимать непосредственное участие в окружении: он может зависеть от него или влиять на него (принимать участие в сюжете, являться главным объектом в кадре и дополнять его). Важно отметить, что наличие в кадре человека практически необходимо: именно в сравнении с ним зритель лучше всего понимает масштабы происходящего и может оценить размеры окружения, в котором находится герой.

Сюжет «Призрака в доспехах» развивается в сеттинге киберпанка: в состоянии технологической сингулярности, где городское пространство развивается настолько быстро, что становится почти непостижимым для живущих в нем людей. Так, позади старых потрепанных домов возвышаются небоскребы, за которыми не видно даже неба. Группа людей дана мелким планом в самом низу. С такой постановкой кадра среда буквально вытесняет человека.

Мрачное небо и кажущаяся бесконечной пустынная равнина занимают почти весь кадр. На переднем плане, немного сгорбившись, стоит небольшая одинокая фигура человека. Пропорции и композиция кадра убедительно отражает масштаб разрушений.

Если на предыдущем изображении на фоне апокалиптического пейзажа выделялась фигура человека, то здесь она сливается с окружением: туманным непроглядным лесом. Деревья возвышаются над мужчиной, пробирающимся по болотистой местности. Его согбенная спина и по колено ушедшие в воду ноги показаны почти в самом низу кадра. Человек явно пытается скрыться, лес в чем-то помогает ему, но, очевидно, является небезопасным местом.

Пустая заснеженная местность начинает казаться еще больше за счет того, что впереди представлены три фигуры: сначала мы замечаем большого робота (по отношению к его размеру локация и так кажется большой) и уже после него взгляд падает на маленькие фигуры людей у его ног в нижней части кадра. После этого место кажется по-настоящему огромным. Это — будущее поле битвы, над которым уже сейчас сгущаются тучи.

Океанов крайне велики, они покрывают большую часть планеты. Для человека океан — опасное место, в глубинах которого (помимо обычных рыб) живут морские хищники. На кадре среди темной глади воды виднеется небольшой корабль. Вокруг него помимо воды только льда.

Одинокий небольшой дом в центре кадра окружен густым туманным лесом. Из дверного проема и окна светит теплый свет, на пороге стоит темная фигура. Будет ли дом спасением для ищущего приют или станет для него ловушкой? Для своего местоположения, место выглядит подозрительно заманчивым.