Рубрикатор:
— Концепция — Зарождение средневекой литературы — Технологии изготовления книг — Каноны — «Возрождение» эстетики — Современные интерпретации — Заключение
Концепция
Книга не простое произведение искусства. Каким бы сложно-структурированным или, наоборот, самым простым и даже глупым ни был текст и сюжет, книга является очень ярким отражением реальности и всех её аспектов. Политика, культура, нормы морали, этикет, мода и дизайн всё проявляется в одном предмете. Политика, религия, её ограничения накладывают рамки. Технологии и виденье мира и людей накладывают отпечаток на внешний вид книги.
Так, появление христианства повлияло на формат книги. Появление станка сделало её массовой. Социальные нормы определяют сюжет, а их нарушение влечёт за собой скандал, а затем всемирную известность. Первый толчок книга получила во времена античности, тогда появились основные жанры, стили.
Средневековая же книга по сути своей является родоначальником всех известных нам книг. Тогда, с распространением христианства появляется новое понимание книги и её формы: это борьба свитков и кодексов. Именно во время средневековья появляется классический формат книги: страницы, обложка, много листов текста между двумя пластинами.
Я не могу не отметить, что в наше время популярность к Средневековью не просто не гаснет, но возрастает. Началось время, когда «чёрная легенда» о данном периоде оспаривается, а мифы развеиваются. Всеобщий интерес к эстетику, визуальному содержанию, нарядам возрастает, а потому возрастает производство подобной массовой продукции. Это, например, такие сериалы как «Игра Престолов» и «Ведьмак», книги о них, книга и сериал «Чужестранка», сериалы и кино о Тюдорах и Йорках, всеобщая любовь к женским сильным персонажам того времени, исторические каналы. И такой всеобщей интерес проявляется не только из-за истории и героях, но и из-за визуального богатства. Разумеется, в кино индустрии не всё реально.
Однако, на примере книг я покажу, как богато было то время на идеи. Книги того периода — отдельное произведение искусства, заслуживающее пристального внимания.
В своём исследовании я хочу показать как создавались одни из самых красивых, детализированных книг в истории. Как общество пришло к их реализации. О технике и главное, об эстетических и технических канонах. Во второй части я покажу, как стиль средневековой книги повлиял на последующие периоды, а конкретно на времена прерафаэлитов и наше время, в меньшей степени.
Я приведу историческую сноску, погрузив вас в контекст, и проведу анализ книг эпохи средневековья, а именно с начала периода и до момента появления книгопечатания, так как основные каноны этого периода зародились именно до появления станка.
Зарождение средневековой литературы
Своё развитие средневековая книга получила после распада Римской империи, как и вся эпоха.
В первую очередь падение империи оказало влияние на материал: папирус сменяется на пергамент, который теперь стал более дешёвым материалом.
Biblia sacra. Библия. XII в., Германия. Пергамен, латынь.
Evangelium secundum Iohannem cum glossis. XII в. Германия Пергамен. Латынь.
Основная масса средневековых книг до появления печати — религиозные писания и псалмы. Именно в связи с областью применения был выбран пергамент, а формат книги заменил рукописи своим удобством в ежедневном использовании.
Византийский лекционарий Джахариса, около 1100 года в Константинополе. Пергамент, темпера, золото, тушь, кожаный переплет. (Фото: Метрополитен-музей, общественное достояние)
Технологии изготовления
Изготовление книг в эпоху средневековья — один из самых интересных и важных объектов исследования.
Из-за трудоёмкости создания и большого количества занимаемого времени, стоимость книг была непомерна даже для зажиточных людей.
Остромирово Евангелие — древнейшая рукописная книга Руси. Середина XI века. // Страница из так называемой «Псалтири святого Людовика». Библиотека Лейденского университета, около 1190 года.
Первая стадия — выделка пергамента, который изначально был не в самом лучшем состоянии, с жировыми пятнами.
Затем — разлиновка листа, с помощью серебряного грифеля или свинцового карандаша.
После этого заказ попадал к копировщику, который аккуратно переписывал текст существующей книги на листы новой, ему служили калам и птичье перо.
После работы копировщика тетради отправлялись к рубрикаторам и иллюминаторам, которые отрисовывали прописные буквы, выделяли начало нового раздела и рисовали миниатюры.
Затем переходили к оформлению книги.
Страница из так называемой «Псалтири святого Людовика». Библиотека Лейденского университета, около 1190 года.
Важной частью технологии изготовления книг является переплёт, который претерпевал изменения в этот период.
— Коптские.
Самые первые и древние, наследники древних цивилизаций. Коптские книги задали направление в оформлении всех книг Средневековья.
— Каролинские переплёты.
Они созданы по коптской технологии. Тетради, составляющие кодекс, сшиты «цепочкой», крышка переплета крепится к книжному блоку нитями.
— Византийские или греческие.
Совпадение размеров переплётных крышек и книжного блока является основной чертой коптского переплета и без изменений перешло в византийский стиль переплета вместе с книжными застежками в виде своеобразного треугольника. Корешок богато украшался узорами и рисунками.
Коптский текст на деревянных табличках. Римский период, Эль-Харга, археологический музей // Задняя крышка переплёта Кутбертова Евангелия. Британская библиотека.
Каролингские переплеты.
Каноны и оформление
Оформление каждого разворота средневековой книги –предмет искусства. Это отражение принципов и правил того времени.
У страниц была своя особенная схема построения, очень важная: при разлиновке пергаменного листа выделялись чистые поля, обрамляющие текст с четырех сторон. Использование полей для разнообразных помет и указаний к тексту началось с IV в. У всего этого существуют свои правила композиции, определённые Яном Чихолдом.
Сохранявшийся в тайне канон Яна Чихолда, который положен в основу многих рукописей позднего Средневековья и инкунабул.
«…высота плоскости, отведенной под письмо, равна ширине бумаги: при отношении сторон (бумаги) 2:3, что является обязательным условием этого канона, одна девятая часть ширины бумаги образует внутреннее поле, две девятые внешнее, одна девятая часть высоты бумаги верхнее поле и две девятые — нижнее. Поле, отведенное под письмо, и размер бумаги пропорциональны.». («Облик книги» Ян Чихолд)
Такое каноничное построение текста было обусловлено не только последующими миниатюрами и оформлением, но и с целью сохранить текст как можно дольше из-за ветхости материала и воздействия окружающей среды. Текст отодвинут от края к корешку, у корешка «безопаснее».
Biblia sacra. Библия. XIII в. Франция. Пергамен, латынь.
Evangelien. Четвероевангелие. Нидерланды. 1476 г. Пергамент. Средненидерландский яз.
Буквица
Бу́квица, или инициа́л — самая выдающаяся деталь средневековой книги, которая даже не знающим людям помогает определить эпоху.
Наиболее выдающимся и одним из старинных примеров является Линдисфарнское Евангелие, созданное монахом по имени Эадфритпримерно в 715 году.
Буквица здесь носит абстрактный характер.
Линдисфарнское Евангелие. 8 век. Британская библиотека.
Монограмма Хи-Ро в начале Евангелия от Матфея. Линдисфарнское Евангелие. 8 век. Британская библиотека.
Буквицы в том или ином виде присустствуют во всех книгах того периода. Где-то они несли религиозный смысл, изображая библейские мотивы, где-то выступали лишь элементом декора и были заполнены цветами и народными или религиозными узорами.
Одна из самых старых европейских буковиц находится в Келлской книге, 800г. , созданная ирландскими монахами.
В России первая буквица и каноничное оформление появилось в Х веке, после свадьбы Владимира с Византийской царевной.
Фолио (лист) 309, содержащий текст из Евангелия от Иоанна, написанный островным вариантом прописных букв, переписчиком, известным как «Рука B». // Лист 19, содержащий начало Breves causae для Евангели
Фрагмент. Келлская книга. ок. 800
Русские буквицы очень скоро приобрели свой собственный стиль: кельтские мотивы и образы животных. Стиль этот позже назвали «тератологическим» (от греческого слова «чудище»).
Древнерусский инициал ХIVв.// Буквицы из Остромирова Евангелия. Великий Новгород. 1056–1057 годы.
Книги, что делались для особых людей, оформлялись куда красочнее обычных. Например, «Псалтырь королевы Ядвиги» с буквицами в начале главы и стихов, кон. XIV в.
Лист из «Псалтыри королевы Ядвиги».
Рукопись аббатства Мальмсбери, графство Уилтшир, ок. 1407 г.// Буквица «Q» из фантастического алфавита, Германия, 1467 г.// Немецкая Библии 1441–1449 гг.
Часто буквицы становились частью сюжета.
« …считается, что сюжет инициалов должен быть „светлым“ и ассоциировать собой начало.» («Книги тёмного времени»)
Когда появилась печать, для буквицы сначала оставляли место, а затем и их стали печатать.
Эдуард Чёрный Принц получает титул герцога Аквитании от короля-отца. Инициал «E» в рукописи 1390 г.// Буквицы в форме животных из Евангелия Хитрово, 1390-е годы
Шрифты и письмо
Следующей самой характерной чертой является шрифт, а точнее стиль написания, позже ставший печатным шрифтом в Библии Гутенберга — готическое письмо:
— Буквы визуально тяжёлые, без воздуха в очках
— Линии выведены отдельными движениями пера, и штрихи часто не скруглённые, а сломанные
— Буквы в словах, слова в строках и строки на странице расположены очень близко друг к другу.
Готическое письмо середины XIII века. // Пример наборного готического шрифта Textura на странице Библии Гутенберга
Неизвестный образец готического письма.
Evangelien. Четвероевангелие. Нидерланды. 1476 г. Пергамент. Средненидерландский яз.
Миниатюра
Книжная иллюстрация или миниатюра, вместе с текстом обращалась к библейским сюжетам. Наличие иллюстраций делает книгу дороже, а их расположение не имеет закономерностей и значения, однако они являются цельным сюжетом.
Bible historiale. Историческая Библия. Пергамент. Французский язык. XIV в. Франция. // Французская миниатюра кон. XV — нач. XVI ст.
По французской миниатюре кон. XV — нач. XVI ст. можно увидеть, как средневековый художник изображал героя не в соотвествии с временем происходящего, но опираясь на своё время.
В XIII–XIV веках на полях фламандских, французских и английских манускриптов можно было увидеть сцены охоты, крестьян, работающих в полях, лесных зверей и домашних животных, резвящихся обезьян, канатоходцев и музыкантов, странных гибридов и уродцев.
Страница из молитвенника Карла Смелого. Антверпен, около 1471 год// Страница из часослова. Брюгге, начало 1460-х годов // Страница часослова Шарля Ле Клерка. Гент (?), вторая четверть XV века.
Отдельно оформлялись и страницы перед началом какой-то части книги, как, например, в уже упомянутой Келлской книге оформлялись Евангелия от Луки и титульная страница.
Начало Евангелия от Иоанна, Келлская книга. ок. 800 // Лист 29, содержащий инципит (начальные слова) Евангелия от Матфея.
Лист 34, содержащий монограмму Хи-Ро (χρ) — первые буквы имени Христос в греческом языке.
Обложки
Книги в период средневековья были дорогими, ведь переписывались в ручную, но так же и по причине дорогих обложек. Большинство обложек были кожаными, а самые важные и дорогие из них инкрустировали золотом и драгоценностями.
Основу обложек тоже стали делать из драгоценных металлов, что делало их ещё дороже и тяжелее. Но при этом каждая обложка становилась произведением искусства.
С появлением печати обложки не стали в своей общей массе проще, однако со временем для дешевизны простые книги стали делать просто кожаными.
Lindau Gospels, Австрия, 760 г. // Распятие, византийская икона, Испания, 1085 г. // Германская подделка XIX века обложки религиозной книги XIII века.
В основном, разумеется, на обложках были религиозные изображения: Христа и его распятия, избранных святых, в углах располагались Евангелисты.
Использовали и различные орнаменты вместе с камнями, например, на обложке оклада Евангелия из Линдау можно увидеть кельтские узоры.
Переплет книги «Требник». 1636 г. // Переплет книги «Псалмы Давида». 1635 г. // Переплет книги. 1649 г.
Позже, в Англии XVI–XVII веков, с развитием светской литературы, а не только религиозной, появилась мода на вышитые обложки, а затем на расписанные узорами и цветами.
«Возрождение» средневековой эстетики
ХIX век считается временем упадка в книгопечатании. Большое развитие промышленности и массового производства привело к максимальному упрощению и обезличиванию книжного оформления, отсутствию хороших шрифтов. Всё это, по словам Уильяма Морриса, говорило о незнании и желании обогатиться.
Уильям Моррис — основатель движения «Искусства и ремёсла», которое боролось за ручной труд, и сторонник прерафаэлитов в 1891 году основал типографию «Келмскотт-пресс».
Прерафаэлиты не признавали современное искусство, их истоки вдохновения уносились во времена до Рафаэля и Леонардо.
Отсюда отрисованные шрифты, богатый орнамент, узоры в виде листьев, иллюстрации по дереву.
Дж. Раскин. Происхождение готики. Лист 1. 1890-е гг. Издание Келмскотт Пресс // У. Моррис. Лес за пределами мира. Разворот. Келмскотт Пресс. 1894.
Шрифты Уильям Моррис создавал сам, иллюстрации делали такие художники как Эдвард Бёрн-Джонс и Уолтер Крейн. Инициалы, рамки, орнамент, титульные страницы рисовал сам Моррис.
Здесь все каноны, упомянутые ранее: буквица, миниатюры, расположение текста.
Морись «всегда рассматривал орнаменты как составную часть наборной полосы… [это] способствовало тому, чтобы оформление печатной книги оказалось бы предельно гармоничным».
Произведения Джеффри Чосера. Издание У. Морриса. Иллюстрации Э. Бёрн-Джонса. 1896.
Данте Габриэль Россетти. Баллады и эпические поэмы (Dante Gabriel Rossetti. Ballads and narrative poems). — L.: Келмскотт-пресс. 1893. Издание Уильяма Морриса
Современное обращение
Средневековье — отдельная ниша в современном искусстве. На этом периоде основано подавляющее количество фэнтези книг (серия книг «Ведьмак», серия книг «Игра Престолов» и так далее).
Это огромное поприще для видеоигр, карт Таро, всего мистического, киноиндустрии.
Однако этими нишами средневековье и ограничивается, редко приходя в современный дизайн. Исключение составляют шрифты.
Кадры из мультфильма Спящая красавица. 1958.
Кадры из мультфильма «Шрек». 2001.
В начале мультфильма «Спящая красавица» показана книга, обложка которая инкрустирована камнями, а внутри оформление включает в себя буквицы и миниатюры.
То же самое и в мультфильме «Шрек».
Шрифт «Obituary».
Ярче всего влияние средневековых считывается в шрифтах, которые используют в оформлении книг, иногда в дизайне.
Обложка к первой книге о Ведьмаке «Последнее желание». 2020. // Страница первой книги о Ведьмаке «Последнее желание». 2022.
Шрифт «Fraktur» на объекте коммуникации в Германии // Обложка подкаста со шрифтовым оформлением в духе эстетики позднего Средневековья // «design practice 4» Svyat Vishnyakov. 2023.
Заключение
Как итог, можно выделить следующие несколько пунктов:
— Средневековая книга — неотъемлемая часть не только истории книги, но и в целом состояния общества. Обращение только к религии в начале книжного пути говорит о её великой важности для человека того времени.
— Создание книги было тяжким трудом, результат которого был доступен не каждому.
— В какой-то момент визуальное содержание книги вышло вперёд и главной целью было украсить её дороже.
— Каноны книжного средневекового оформления — давно не используются из-за массового производства книг, что является упущением.
— Средневековые книги стали огромным пластом вдохновения для прерафаэлитов. На несколько десятилетий прекрасное искусство книги ожило, но массовое производство поглатило его вновь.
— Сейчас эстетика средневековой книги появляется редко, и только в конкретных областях и сферах, что на мой взгляд является упущением.
Книга периода Средневековья оказало большое влияние на развитие книгопечатания и классических правил в книжном оформлении. Она задала вектор направления развития, который из-за своего большого уровня и большого количества требуемых сил и навыков не прижился в будущем.