Климатичность мебели сквозь историю

Это исследование посвящено «климатичности» мебели, то есть ее способности к существованию в данном климате. Она задается многими характеристиками — о них мы еще поговорим. Когда мы рассматриваем мебель с этой точки зрения, мы привязываем ее к некоторым регионам по их погоде. Так, на самом базовом уровне, штампованная из металла мебель не будет актуальна в тропических климатах, а уличная мебель будет не столь популярна в континентальных районах.

Конечно же эти особенности отражаются в истории мебели разных регионов. Она в ходе процесса эволюции и типизирует подходы к форме мебели, и диктует материалы. Там где вокруг много бамбука мы видим его среди традиционных материалов. Там где был легкий доступ к древесине, мы замечаем ее. И так далее.

Логичным было бы предположение что мебель существует так в своих контекстах, однако контексты сквозь историю меняются. То что было актуальным в одной сфере, перестает быть актуальным в другой. Например, знаменит пример Алжира и его бульваров. Если вы там были, вы наверняка чувствовали, что в центральных районах вы находитесь как будто бы в Европе. Так оно в общем и есть — там та же архитектура, тот же подход к построению бульваров, и, в том числе, что актуально нам, примерно тот же подход к уличной мебели. Будучи французской колонией, страна переняла себе тот европейский стиль, однако не переняла его климатический контекст. Алжир пусть и не является центральной Африкой, однако его погода все равно крайне сухая и «горячая». Незакрытые металлические и деревянные лавочки имеют смысл в умеренном климате Парижа. Однако в постоянной 30 градусной жаре Алжира — смысла у такой мебели несколько меньше.

Подобный антиколониальный контекст не является ключевым для нас тут, все же в центре мы поставим несколько более общий климатический подход к рассмотрению мебели. Однако на его примере явно видно, что «климат» мебели является локальным, и из него выводится общая проблематика исследования.

Процесс колонизации во многом закончился, пусть не закончились и его последствия, однако мебель и тренды теперь не передаются насаживанием культуры — глобальная культура расходится сама, и мебельные тренды, актуальные в одной стране, переходят в другую. Тут конечно можно увидеть и обратный процесс колонизации (хотя связанный с ним), например классические бамбуковые предметы мебели стран Азии, появляющиеся в Европейских странах, где бамбук вовсе не распространен. Проблематика во всех этих случаях и культурная, и практическая. Тезис, который хочется проследить, таков — современная мебель отошла от традиционных климатических практик и более не является актуальной для регионов эксплуатирования. Ее ключевыми целями становятся эстетика и дешевизна, а не соответствие климату

Переходя к смыслу, поговорим о структуре исследования. Вначале мы рассмотрим подходы разных регионов к производству базовой мебели — столы, стулья, кровати. Эта часть исследования разделена по климатическим зонам: — Жаркий/тропический климат — Холодный/континентальный климат — Муссонный / влажный субтропический климат

Отметим, что мы группируем здесь страны в климатические группы, предполагая, что при схожих обстоятельствах будут происходит схожие подходы к мебеле. В каждом регионе мы затронем и общую традиционную историю, и немножко современной, если это будет актуально.

Полученную информацию мы проанализируем относительно нашей проблематики. Это будет первым результатом этой работы А вторым результатом анализа станет спекулятивный проект мебели, адаптированный ко всем условиям разом и отражающей практики климатической мебели из истории В конце мы конечно же дадим список источников

В этой секции мы рассмотрим канонически жаркие, тропические климаты — это, например южная и южновосточная Азия, Индия, Пакистан, Персия и так далее.

Начать я хочу с классической Индийской/Пакистанской кровати Чарпой. Эта уличная кровать представляет из себя простой деревянный каркас с плетеной из толстых ниток поверхностью для сна. Очевидно характерным является то, что это поверхность полна дыр, она не стремиться создать единую плоскость, а просто производит достаточную зону для сна. Это крайне актуально климату.

Так, тот факт что эта кровать представляет из себя плетеную конструкцию, решает сразу несколько проблем — конструкция пропускает воздух снизу и не удерживает тепло, которого достаточно в этом регионе. Ее легкость благодаря простому каркасу позволяет спокойно переносить ее и ночевать на улице, где может быть прохладнее и комфортнее. Если в регионе повышается влажность или идет дождь, то такая кровать быстро высохнет. Конечно же, европейский матрас для таких целей бы не подошел

Стоит отметить, что в ходе эволюции этого предмета, кровать превратилась также и в социальный объект-диван. Как уличная сущность он удобен по тем же причинам почему удобна и кровать.

Персидская тахта является схожим по смыслу с чарпой объектом мебели — это уличная, приподнятая деревянная скамья, часто, для удобства, покрываемая тканями и подушками, что характерно Персии и Ирану. Особенность этого уличного дивана, который часто ставили под своды деревьев, создавая двухчастную композицию, в его глубине. Действительно, зона сидения достаточно широка чтобы сидеть на нем полулежа, уменьшая контакт тела с горячими поверхностями

Стоит отметить и то, что находясь на высоте, такая мебель использует для охлаждения движение воздуха снизу

Ротанговые кресла, и ротанговая мебель в целом, является характерным примером мебели тропического климата. Прежде всего очевиден ее материал — ротанг. Ротанг растет в Юго Восточной Азии и Африке, причем в больших и быстро воспроизводимых количествах, что исторически делает его очень популярным материалом региона.

У ротанга целый ряд преимуществ и для климата (что интересно нам), и для мебелестроения в целом (что тоже интересно, но не в рамках исследования). Этот материал легок и крайне гибок. Прорастая во влажном климате, к влаге этой он значительно более предрасположен и выдерживает ее лучше массивного дерева. Такой материал устойчив и к перегреванию.

Не удивительно что в регионе мы находим множество примеров его использования. Ироничным является и обратный процесс колонизации, связанный с ним — часто такой стиль можно встретить под названием колониального, то есть характерного европе колониального периода. Конечно, в Европе такой материал исторически не растет, и традиции производства его также нету. Этот стиль был «вывезен» из юговосточной азии и апроприирован в масс культуру. Почему сейчас его подобия мы и можем встретить среди уличной мебели даже в России

No. 14 chair компании Thonet является идеальным примером того о чем мы говорим — произведенный в 1859 году и ставший культовым, он повторяет пластичность формы ротанговых стульев, но из массива дерева путем парового сгибания. Его сетку мы тоже конечно уже в исследовании видели

Другим интересным примером схлопывания колониальных тенденций и локальных традиций является форма Плантационного стула

Это кресло назначалось для руководителей плантации, на которых они могли бы отдыхать и следить за работой. Со своим характерным плетеным узором и большой зоной для посадки, стул явно напоминает нам уже упомянутые подходы к мебели этого района. Первый такие стулья были созданы из тростникового или ротангового плетения и обладали вытянутыми подлокотниками, предполагавшимися для ног Конечно, в ее стиле прослеживается стандартный европейский подход — тут он просто адаптирован под регион

Сетчатый кресла бразильского дизайнера Жоакима Тенрейро — пример современного использования климатически осознанных дизайнов мебели

Canapé Sofa 1960го года явно напоминает нам по форме Тахту. Его приподнятость и сетчатое плетение делают объект комфортным в жаркой среде

Воздухопроницаемые сидения 1960–1961 годов также отвечают запросам среды и модернисткого вкуса

Мебель для индийского Чандигарха — города, планируемого как символ независимости Индии от Британии, должна была также отвечать и жаркой среде, и показывать ответ современным вкусам.

Так, Пьер Жаннере, адаптировался к погоде аналогично через дышащие поверхности и традиционные материалы (хотя европейский модерн диктовал и металлические формы). Такая мебель сочетала современную геометрию и локальные подходы плетения

От горячего перейдем к холодному, и сразу ощутим контраст применяемых практик. В этой секции мы будем рассматривать преимущественно северную евразию

В скандинавских длинных домах, которые строились в вытянутой форме вокруг одного очага, мы найдем примеры большого количества мебели, созданной с целью сохранения тепла и поддержания комфорта.

Так, например, в стены центрального зала были часто встроены многофункциональные скамьи — на них и работали, и спали, и просто сидели. Логика тут проста — если вокруг холодно и отапливает дом один очаг, во все моменты надо находится рядом с ним, где температура поддерживается на комфортном уровне. На такие скамейки клали меховые одеяла и располагали их на достаточной высоте, чтобы находится ближе к теплому воздуху. Спали в таких домах также часто вместе — для сохранения тепла

Другим историческим подходом к мебели являются столы на козлах. Такие выставлялись во время пиров — столешница из массивных досок просто укладывалась сверху на Х-образные или Н-образные деревянные опоры, а после разбиралась. Это помогало держать зону у очагов многофункциональной

Интересно заметить и то, что мебель, даже разбираемая, была часто массивной — такую было легче делать из древесины и такая лучше теплоизолировала. Это переросло в общую «викингскую» эстетику.

Нельзя пройти и мимо архитектуробразующего предмета мебели славянской традиции — печи. Каноническим способом взаимодействия с печью зимой, конечно же, является затопить ее, приготовить в ней, а потом поспать на ней. Это конечно же несколько упрощенная модель, так как спали часто все же на полатьях — деревянной полке прямо под потолком между стеной и печью.

Смысл очевиден — теплый воздух от печи поднимается наверх от холодного пола, а дерево остывает в целом медленнее камня. Получается максимальная оптимизация тепла. Отметим что многофункциональность присутствует и тут — летом, когда на русском севере было не холодно, полатья использовали как полки. Печь это отдельная история и отметим тут лишь эти ее климатические черты

Чем-то похожим является подход коробок-кроватей. Такие конструкции использовались в ремесленных районах и для зонирования жилищ, часто маленьких и порой с земляным полом, и для сохранения тепла и защиты от сквозняков. Располагаясь на высоте от земли, они предотвращают скопление влаги от земли на дереве, а закрываемая дверцы помогали отделиться от, например, животных, которые также могли быть в жилищах.

В таких кроватях также часто были зоны для складирования вещей, как это было на скандинавских скамьях или в славянских печах. Интересно, что такие конструкции были, как правило до 1.7 м, отражая невысокий рост людей северной европы того времени

Если мы вернемся чуть раньше и обратим внимание на куваксы — дома коренных жителей Кольского полуострова и северной скандинавии, то увидим, в силу кочевого образа жизни, упрощенную версию того что видели выше. Люди сидели и спали на небольших поддонах с шерстью вокруг очага.

В современное же время мы наблюдаем другую ситуацию. Если в жарком климате температура все еще остается движущим фактором дизайна как минимум уличной мебели, то в холодных и континентальных климатах ситуация иная. Системы отопления уже давно позволяют не испытывать дискомфорта от низких температур зимой, а уличная мебель в целом остается не слишком развитой (именно в институциональном смысле, по сравнению с той же Персидской/Иранской традициями).

Например, одним из главных символов финской модернисткой мебельной традиции является Альвар Аалто. Однако в его мебели мы конечно же не сильно прослеживаем влияние климата — ведь оно уже не столь значительно.

Однако в постсовестком контексте наследие климата все еще остается. Как мне кажется ключевым примеров для наших северных широт являются застекленные веранды и их мебель. Это создает несколько иную динамику. Если у нас есть промежуточная температурная зона в виде веранды, она будет использоваться почти во все время кроме зимы. В таком случае это создает запрос на мобильную мебель — прямую противоположность толстой, деревянной зимней мебели. Необходимость удерживать тепло тут на самой веранде и так как ее сущность не предполагает круглогодичность, мебель внутри нужно бы перетаскивать/собирать обратно во время несезона. Тут кстати мы несколько возвращаемся к проблематике — мебель не отвечает климатическим нуждам

В современной уличной же мебели холодных стран мы иногда наблюдаем тренд на создание микроклимата — например этому служат подогреваемые скамейки. Интересно что на приведенном примере скамейка контр традиционно металлическая — дерево пусть и значительно более термостойкий материал, однако с приходом в конструкцию электричества, становится важнее способность легко нагреваться.

Однако в целом уличная мебель северное Европы не особо отвечает климату. Хотя здесь можно привести пример YPSILON скамейки, которая состоит из дерева, актуального климату материалу, и обладает слегка наклоненной формой, что позволяет ей сливать воду и снег с себя быстрее

Последним в нашем исследовании станет субтропический, влажный климат. Из стран сюда мы включим, например, Японию, Южный Китай, часть Бразилии

Традиционная японская мебель и архитектура часто состоит из легких материалов и является компактной. Высокая влажность Японии диктует проветриваемую и открытую архитектуру, а такая архитектура требует своей мебели

Так, вместо сидений здесь мы найдем дзабутоны — легко переносимые подушки/стулья.

Соломенный пол/татами обеспечивает прохладу летом и, в том числе поэтому, в японии часто сидят на полу на упомянутых дзабутонах. Это требует маленьких столов, которые зимой превращаются в котацу

В климате Японии холодно бывает редко, однако все же бывает. Мы не увидим в традиционных домах очагов — не имеет смысла устанавливать, однако с помощью Котацу, удерживающем тепло под своей «юбкой», проблема с холодом так решается. Нередко за такими столами даже спят, ведь под ними специальная ниша с угольным нагревателем. По своему как спать у очага в скандинавской традиции — однако упрощено под климат

Традиционная мебель юга Китая (Линнань) делалась из бамбука и ротанга, а также легких пород дерева. Это отражает и доступность материала в районе, и тот факт что бамбук хорошо переносит дожди и влажность, будучи местным этому району. Более того такая мебель легка для переносов.

Коротко сравним эту мебель с мебелью северного Китая — там климат холоднее и менее влажный, то есть ему менее страшна деформация дерева под влагой. Хотя формы тут похожи, мы видим что на севере используется совсем другое дерево

А в другой части мира, южных штатах америки, жизнь переместилась из дома на веранду. Такое наблюдается и в Японии (энгавы), однако там этому пространству не была характерна мебель. На верандах же южных штатов канонически были кресла-кочалки. Их конструкция позволяла саморегулировать степень влажности вокруг себя, задавая качание небольшой ветерок вокруг себя

Интересно что перфорированность модернистских и современных металлических стульев стала тут наиболее актуальна — чем больше дождей, тем больше актуальность перфорации в материале

В наше время мы также наблюдаем, например в работах группы Enter Project Asia, возвращение к плетеным узорам из ротанга и бамбука. Однако такое возвращение обусловленно больше эстетическими, нежели практическими мотивами

Мы просмотрели тренды трех основных климатических зон. Конечно, присутствуют и другие, в которых в деталях мы найдем свои особенности подходу к погоде. Однако приведенные три я нахожу основными. Какие же тренды можно заметит? После анализа, я выделяю следующие

1. Важным является физическое расположение мебели, особенно его высота. Мы видим что в холодных зонах мебель ставиться рядом с очагами, часто выше земли, чтобы не соприкасаться к ней и получать тепло от восходящих потоков воздуха. Во влажных же зонах есть наоборот стремление к охлаждающей поверхности земли. Тут причем есть порог, ведь не всякая земля сохраняет холод, и когда она начинает аккумулировать тепло, мебель вновь поднимается
2. Важным является материал — особый акцент идет на его теплопроводимость и сопротивление влажности. Порой важен и его вес, хотя, кажется, мобильность и многофункциональность важно много где
3. Наконец, и во влажном, и в жарком климате мы явно видим стремление уменьшению контакта с поверхностями. Многие зоны повседневной мебели плетут из подручных материалов. В холодных же зонах поверхность используется по-максимуму, покрываясь теплыми тканями и, порой, ограждая себя от потери того самого тепла, аккумулируемового в объектах

Все эти тенденции вырабатываются не случайно, не по воле конкретного человека, а по диктату климата. Поэтому одни и те же подходы мы встречаем в разных контекстах и странах. Эти технологии помогают поддерживать жизнь комфортной. Однако в современности мы часто видим отход от традиций с практической точки зрения. К ним можно увидеть возвраты с общекультурных позиций, однако поддержание тепла или охлаждение переходит промышленно на задний фон. Ведь теперь есть и кондиционеры, и батареи. Однако из повседневной жизни мы все же знаем, что такие подходы не оптимальны, они практически не работают без техники и плохо экстраполируются на другие контексты. Так, традиционный персидский стул можно поставить и на улицу, и внутрь, что никак нельзя сказать про современную мебель. Она становится привязана к технологиям и теряется без них. Так что же делать? Как мне кажется — отходить от глобальных трендов и обращаться к локальным практикам и материалам. Это позволит и сохранять культурную идентичность, и климатически осмысленно подходить к дизайну мебели.

В корне моего исследования — интерес к климатической особенности адаптации мебели. Тезисом же можно считать невозможность мебели бесшовно переносится между регионами. Все требует локального подхода либо костылей в виде подогревов, ограничений эксплуатации или сторонней техники. Заключить эту мысль хочется спекулятивной генерацией объекта, якобы подходящего ко всем климатическим зонам. Таков конечно не возможен в рациональных рамках, но поспекулятировать, и тем самым выявить абсурдность, мы можем.

Нейронке я дал запрос на генерацию объекта, с требованием включить следующие характеристики, показавшимися мне ключевыми:

1. объект может подниматься и опускаться
2. спинка и его сидение сделано из вязи, которая может сжиматься и разжиматься (то есть можно потянуть за веревку и вязь станет плотнее)
3. объект может качаться для терморегуляции
4. объект обладает глубокой зоной сидения
5. объект можно передвигать, например на колесиках

Все этим требования выведены из увиденных выше приемов, в следствии чего вышла следующая генерация

Объект в закрытом и раскрытом положение плетения. Плетение должно быть выполнена из теплоустойчивого пластика, дабы не сильно нагреваться и давать достаточное покрытие в холодную погоду. По механизму снизу видно что объект должен подниматься. По креплениям — что должен качаться, предлагая глубокую, адаптивную из-за вязи зону сидения