Чилийская скромность в музыкальных обложках Диего Лоренсини

1. Концепция

2. Главные герои

3. Композиционная (не)кучность и текст

4. Портреты

5. Коллаборации

6. Эксперименты со стилем

7. Заключение

8. Источники

Знакомьтесь, это Диего Лоренсини — карикатурист, музыкант и продюсер родом из Чили, Талька.

Долгое время я восхищалась его прекрасной музыкой и пускала слюни на красивые обложки к его песням и альбомам, желая приобрести их хотя бы в виде открыток. Потому при выборе темы для данного визуального исследования я заранее знала, чьи работы захочу рассмотреть. Чего я не знала до недавнего времени, так это то, что автором подавляющего большинства обложек, за исключением буквально пары песен, является сам Диего.

Погрузившись в его творчество и саму историю его творческого становления, стало ясно, что Диего Лоренсини — человек со взаимопроникающим подходом к музыке и рисованию. Как выразился его собеседник в одном из малочисленных интервью тот создаёт «собственную вселенную, где музыка выглядит как рисунки, а рисунки умеют звучать» (4). Если задуматься, то умение изобрести обложку, которая по-настоящему будет звучать в такт и ритм с твоей музыкой, и правда удивительное! Обложка, что не будет просто смазливым автопортретом певца или абстрактной кляксой, но визуальным эквивалентом мелодичных куплетов и нот.

Если вхождение в музыкальную среду было для Лоренсини в некоторым смысле наивным и игривым, то в среде рисования у него были повышенные ожидания к себе: казалось, что изучения академического рисунка и множества разнообразных техник всегда было недостаточно для реализации серьёзных проектов, таких как собственный комикс (4). Однако это не останавливало артиста от создания вещей (как для себя, так и для друзей с коллегами) чуть более скромных, как раз таки находящихся в фокусе моего исследования.

Музыкант наглядно демонстрировал чилийскую скромность во время разговора об андерграундной музыкальной сцене: свою группу VariosArtistas он назвал «одной из тысяч», такой мотив продолжается и в позиционировании группы как не-экспериментальной, хотя эксперименты там всегда имели место быть. В тех же обложках, скорости звучания, текстах. В контексте скромности тексты песен очень показательны, ведь, по словам Диего, для него родной язык очень важен: он считает, что язык богат из-за своей сдержанности, что сказать «очень мало, но в глубине души значимое» (3) гораздо ценнее.

Для поиска ответа на этот вопрос в данном визуальном исследовании будут проанализированы стилистические приёмы, палитра и композиция обложек к синглам и альбомам Диего Лоренсини за весь период его активного творчества, которые только удалось найти.

Свою гипотезу я выстраиваю так: ментальность скромного чилийского творца напрямую влияет на содержимое музыкальных обложек, часто направленных на разностороннюю рефлексию, спрятанную за общей лёгкостью и весёлостью мелодий. Желание нащупать подход к репрезентации чилийской идентичности — вот что является творческой движущей силой и главным вдохновением.

Рассматриваемые работы делятся на пять категорий: главные герои, композиционная (не)кучность, портреты, коллаборации и эксперименты со стилем.

Обложки с «главными героями» отличаются композиционной практичностью: в центре зрительского внимания находятся разношёртстные персонажи, натюрморты и пары, почти не взаимодействующие с текстом на обложке. Авторство и название песен подписаны незаметно и не вызывающе, по углам, где-то вверху или внизу, не мешая рассматривать иллюстрации. Текст здесь как бы побочен и остаётся на вторых или третьих ролях. Всё это создаёт ощущение некой иллюстративной эгоцентричности.

Эта центричность присутствует и в работах с «3д» эффектом: от пристального взгляда внимательных глаз с экрана будто начинает двоиться в глазах собственных.

На обложках в этой категории есть множество действующих лиц и деталей, количество которых от одной работы к другой варьируется, и это характеризует разную композиционную «кучность». То, насколько иллюстрации (не)кучные и что именно там изображено, влияет на расположение и стилистический вид подписей. Они могут быть самыми разнообразными: поверх группы полицейских или в уголке рядом с огромной толпой, выглядеть как рукописная отгадка кроссворда или напечатанный номер автобусного билета, начирканный прямо на рисунке поток мыслей или пояснение к анатомической карте и так далее.