КОНЦЕПЦИЯ
Для своего исследования я решила взять одну из ключевых фигур советской живописи — Александра Дейнеку. Он очень ярко и точно передаёт дух того времени. Бегуны, лыжники, футболисты: герои его работ не стоят на месте. Передавая физическую красоту персонажей, Дейнека подчеркивал их силу духа. В стремлении воплотить образ человека будущего он ориентировался на античные идеалы атлетической красоты[1]. Он работал во многих местах, напрямую с искусством не связанных. Но позже художник нашел свою тему — спорт[2].
В этом исследовании я разберу ключевые работы Александра Дейнеки и попробую ответить на главный вопрос: как именно он показывает движение на неподвижном холсте?
Футболист. 1932 год
А. А. Дейнека Футболист 1932 холст, масло. 116.5×91.5
Для погружения в творчество Дейнеки я рассмотрю работы мастера по хронологии и начну с картины «Футболист». На холсте мы видим молодого спортсмена в красной футболке. Он застыл в момент удара по мячу. Одна нога вытянута вперёд, тело развёрнуто и будто взлетело, мяч уже висит в воздухе. За спиной футболиста возвышается тёмная колокольня церкви: на ее фоне фигура кажется еще более воздушной и парящей.
Появляется явный контраст между старой, тёмной архитектурой и лёгким, оторвавшимся от земли спортсменом.
«Футболист» — одна из самых статичных картин Дейнеки. Но статичность тут необычная, так как автор выбирает не процесс движения, а его кульминацию: нога уже ударила, мяч уже взлетел, а мы, зрители, ждём продолжение.
Именно эта работа станет отправной точкой моего исследования. Дейнека доказывает: движение можно передать настолько точно, что зритель полностью погружается в историю, показанную на холсте. Но что происходит на других его картинах? Как работают его приёмы?
Бег. 1933 год
Дейнека А. А. Бег 1932-1933 Холст, масло. 229×259
В картине «Бег» Александр Дейнека смог передать движение так, что глаз зрителя беспрерывно скользит по холсту, будто его что-то заставляет это делать. Само движение здесь появляется из-за ритма фигур.
На холсте мы видим пять бегунов. Все их фигуры повёрнуты в одну сторону и немного наклонены — из-за этого наклона кажется, что они вот-вот упадут вперёд. Никто из них не стоит на месте: ноги в движении, руки согнуты. Из-за того, что фигуры очень похожи, они превращаются в одну большую группу.
Дейнека А. А. Бег (фрагмент) 1932-1933 Холст, масло. 229×259
Люди как будто накладываются друг на друга. Из-за этого появляется ощущение, что места на картине мало, всё очень плотно сжато. Дейнека убрал весь воздух между ними, и такая теснота передаёт динамику гораздо сильнее, чем прописанные детали.
Цвет на этом холсте также усиливает ощущение движения. Яркие пятна на картине расставляют акценты так, что взгляд сам собой движется по диагонали: яркая красная майка, желтый костюм и затем светлое платье девушки. Тёмная дорожка для бега сильно выделяется на фоне светлых тел, и от этого кажется, что они ещё быстрее бегут вперёд. На заднем плане однотонная заливка, чтобы ничто не отвлекало от главных фигур. Девушка справа, которая стоит прямо и не двигается, помогает ещё сильнее обратить внимание на то, что происходит в центре. На фоне всех бегущих она кажется паузой в таком быстром ритме, и из-за этого движение других фигур чувствуется ещё сильнее.
Вратарь. 1934 год
А. А. Дейнека Вратарь 1934 Холст, масло. 119 × 352
На этом холсте мы видим очень необычную композицию — почти всё пространство занимает вратарь. Он уже парит над землёй: руки вытянутые, ноги тоже. Мы видим, что он вот-вот коснётся мяча, а остальные два игрока замерли в ожидании.
Композиция снова диагональная, и фигура занимает почти всё пространство — это заставляет нас чувствовать огромный импульс движения.
Интересно, что фон опять не перегружен и никак не отвлекает от фигуры на переднем плане. Из-за контраста тёмной фигуры и светлого фона мы ещё больше погружаемся в этот сюжет и более остро воспринимаем изображение.
Колхозница на велосипеде. 1935 год
А. А. Дейнека Колхозница на велосипеде 1935 Холст, масло. 120×220
В картине «Колхозница на велосипеде» Александр Дейнека показывает движение гораздо спокойнее, чем в предыдущих. Тут нет большого количества фигур и быстрого ритма. Движение здесь передать получается благодаря линиям перспективы. Самое важное в этой работе это пространство: длинная дорога, которая убегает далеко-далеко, создаёт ощущение глубины.
Глаз зрителя следует по линии дороги, и поэтому девушка на велосипеде не кажется застывшей, а воспринимается как часть этого движения вперёд. Велосипед также не стоит на месте: переднее колесо повёрнуто, тело женщины чуть наклонено вперёд, а руки крепко держат руль. Небольшой наклон её тела рождает чувство, будто она движется по инерции. Дейнека изобразил такой момент, когда движение идёт ровно, уверенно, и скорость кажется совершенно естественной.
Пейзаж вокруг подчёркивает свободу: девушка не зажата городскими улицами или толпой народа.
Раздолье. 1944 год
А. А. Дейнека Раздолье 1944 Холст, масло. 204×300
Летом 1944 года Дейнека завершил начатое еще до войны панно «Раздолье». Первоначальные поиски относятся к 1936 году, когда был выполнен графический лист «Бегунья». Тема картины с ее оптимистической идеей мирной жизни после победы была чрезвычайно актуальной[3]. На первом плане мы можем увидеть три фигуры бегущих женщин. Дальше, в глубине, видна целая толпа таких же бегунов, которые уносятся вдаль. Горизонт расположен высоко, у самого верхнего края, поэтому пространство кажется почти необъятным.
Первое, на что мы обращаем внимание в этой работе: контраст между большим и маленьким. Три женщины на переднем плане написаны очень крупно, а также художник более детально прорабатывает их, так как они расположены к зрителю ближе всего. Остальные же фигуры совсем маленькие, их видно где-то вдалеке. Такая разница в масштабе создаёт ощущение, будто девушки либо приближаются к нам, либо удаляются. Появляется глубина, картина словно начинает «дышать».
Второе что мы замечаем, это спортивные позы. Руки героев согнуты, корпус чуть наклонен вперёд, ноги опираются на склон и отталкиваются от него: отличное знание анатомии делает работу еще точнее.
Третье, что цепляет наш взгляд, это свет и цвет. Всё вокруг залито солнцем, небо очень светлое, невероятного голубого оттенка. Фигуры выглядят почти прозрачными, воздушными. От картины веет теплом и ощущением свободы. Движение здесь это не резкий рывок, а скорее лёгкий полёт, растворение в этом пространстве.
Эстафета по кольцу «Б». 1947 год
А. А. Дейнека Эстафета по кольцу «Б» 1947 Холст, масло. 299×199 см
На картине «Эстафета по кольцу „Б“» мы видим послевоенную Москву. Солнечный день, садовое кольцо, лёгкая атлетика. Дейнека изображает несколько бегунов: три девушки и три юноши. Они движутся по диагонали, справа налево, на фоне узнаваемой нами московской архитектуры. В центре картины написана белая линия на асфальте. Она как граница: здесь заканчивается один этап эстафеты и начинается другой. Девушки передают эстафетную палочку юношам: им предстоит бежать следующий отрезок.
Справа на переднем плане находятся зрители. Их не очень много: три женщины, двое мужчин, один мальчик. Они одеты в легкую одежду того времени, их лица очень внимательно смотрят на происходящее вокруг.
По мнению некоторых знатоков искусства, в дальней правой группе зрителей художник изобразил себя. Это вполне может быть, так как по общему типажу и профилю есть сходство с фотографиями Дейнеки[4].
Бегуны расположены не параллельно краю холста, а по диагонали. Это главный приём, который делает картину такой динамичной. Также Дейнека выбирает не просто момент забега, а момент передачи палочки. Это самый волнительный момент в эстафете: один бегун уже пробежал, другой ещё не разогнался, а палочка уже в воздухе. Руки тянутся друг к другу, мышцы напряжены. Взгляд зрителя видит этот момент и сам придумывает, что будет дальше.
Если предыдущие работы которые мы разобрали это чистая динамика без контекста, то эта работа добавляет новое: движение в реальном пространстве. Спортсмены бегут не в каком-то выдуманном мире, а по московскому асфальту, мимо городских домов.
Лыжники. 1950
Дейнека А.А. Лыжники 1950 Мрамор, флорентийская мозаика. 75×100
Это не совсем живопись, как мы привыкли: тут нет ни холста, ни масла, но я хочу упомянуть эту работу. Именно в этом и заключается мастерство художника — способность работать с любым материалом. Дейнека из тяжёлого, холодного камня создаёт новые образы и заставляет их скользить вперед по лыжне.
На этой работе мы видим трёх лыжников. Они мчатся слева направо, и все трое находятся в похожей позе. Такие приёмы мы уже видели в предыдущих работах: их похожие позы усиливают ощущение динамики, и даже возникает чувство, будто мы смотрим раскадровку фильма.
Дейнека А.А. Лыжники (фрагмент) 1950 Мрамор, флорентийская мозаика. 75×100
Тут есть и диагональное расположение, и наклонённые фигуры, и яркий жёлтый цвет на переднем плане. Возникает такое чувство, будто лыжники на мгновение замерли в воздухе, мы смогли их запомнить, и вот-вот снова они помчатся вперёд.
ВЫВОД
У Дейнеки герои почти никогда не стоят спокойно: они наклоняются вперёд, разворачиваются, теряют равновесие, и это как раз и создаёт ощущение, что движение продолжается. Очень важен ритм, как повторяются жесты и позы. Наш глаз воспринимает такую картину почти как кадр из кино.
Дейнека А. А. Бег (фрагмент) 1932-1933 Холст, масло. 229×259
В заключении могу сказать, что через эти работы Александр Дейнека показывает: движение это не просто часть сюжета, а основной принцип, по которому он строит свои картины. Новый мир, новые идеалы и новое советское искусство потребовало от советского художника создания общественно значимого, нравственного и патриотического художественного образа[5].Он добивается этого ощущения за счёт того, как он выстраивает композицию, задаёт ритм и организует пространство, заставляя зрителя мысленно продолжать действие дальше. Это подчеркивает истинное мастерство: Александр Дейнека был одной из знаковых фигур советского искусства, которое принято называть социалистическим реализмом[6].
А. А. Дейнека Раздолье (фрагмент) 1944 Холст, масло. 204×300
Движение у Дейнеки появляется не только в самих написаных фигурах, но и в восприятии зрителя. Художник показывает не полностью завершённое действие, а такой переходный момент: секунду до или сразу после какого-то ключевого события. Поэтому зритель сам, невольно, достраивает продолжение.
Именно так неподвижный холст вдруг начинает восприниматься как нечто живое и движущееся.
Александр Дейнека // КУЛЬТУРА.РФ URL: https://www.culture.ru/persons/9563/aleksandr-deineka (дата обращения: 19.04.2026).
Александр Дейнека // КУЛЬТУРА.РФ URL: https://www.culture.ru/persons/9563/aleksandr-deineka (дата обращения: 19.04.2026).
Дейнека А. А. Раздолье // ВИРТУАЛЬНЫЙ РУССКИЙ МУЗЕЙ URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh-4500/index.php (дата обращения: 05.05.2026).
«Эстафета по кольцу Б» Александр Дейнека — описание картины // МУЗЕИ МИРА URL: https://muzei-mira.com/kartini_russkih_hudojnikov/2702-jestafeta-po-kolcu-b-aleksandr-dejneka-opisanie-kartiny.html (дата обращения: 10.05.2026).
Жизнеутверждающее искусство Александра Дейнеки, как синтез художественной и жизненной правды. Деменев Денис Николаевич // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhizneutverzhdayuschee-iskusstvo-aleksandra-deyneki-kak-sintez-hudozhestvennoy-i-zhiznennoy-pravdy/viewer (дата обращения: 11.05.2026).
П. Черёмушкин «Александр Дейнека». — 1-е изд. — «Молодая гвардия», 2021. — 352 с.
Дейнека А. А. Футболист [Электронный ресурс] // izi.travel. — Режим доступа: https://izi.travel/en/02fd-deyneka-futbolist-1932/ru (дата обращения: 11.05.2026).
Дейнека А. А. Вратарь [Электронный ресурс] // Третьяковская галерея (журнал). — Режим доступа: https://www.tg-m.ru/catalog/picture/5645 (дата обращения: 07.05.2026).
Дейнека А. А. Бег [Электронный ресурс] // Виртуальный Русский музей. — Режим доступа: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/deyneka_aa_beg_1932_1933_zh_7741/ (дата обращения: 10.05.2026).
Дейнека А. А. Колхозница на велосипеде [Электронный ресурс] // Виртуальный Русский музей. — Режим доступа: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh-8715/index.php (дата обращения: 11.05.2026).
Дейнека А. А. Раздолье [Электронный ресурс] // Виртуальный Русский музей. — Режим доступа: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh-4500/index.php (дата обращения: 11.05.2026).
Дейнека А. А. Эстафета по кольцу «Б» [Электронный ресурс] // Музеи мира. — Режим доступа: https://muzei-mira.com/kartini_russkih_hudojnikov/2702-jestafeta-po-kolcu-b-aleksandr-dejneka-opisanie-kartiny.html (дата обращения: 05.05.2026).
Дейнека А. А. Лыжники [Электронный ресурс] // Виртуальный Русский музей. — Режим доступа: https://virtualrm.spb.ru/ru/node/19461 (дата обращения: 04.05.2026)